Всеобщая история кино. Том 4 (второй полутом). Голливуд. Конец немого кино 1919-1929

«У Бастера столь же скромное выражение лица, как у бутылки, хотя на светло-круглой арене его зрачков Танцует вся его асептическая душа. Но и у бутылки и у лица Бастера нескончаемое количество точек зрения.

Главную функцию в ритмическом и архитектоническом построении фильма выполняют вещи. Монтаж — золотой ключ к фильму — комбинирует, комментирует и объединяет все разнородные элементы. Можно ли достичь большей кинематографической добродетели? Кое-кто пытается уверить нас в неполноценности Бастера — «антивиртуоза» по сравнению с Чаплином, принизить первого, наделить его стигматами. Мы же считаем добродетелью то, что Китон — комик, живущий в полной гармонии с предметами, ситуациями и прочими средствами режиссуры.

Китон — сама человечность, но человечность недавняя и еще не сформировавшаяся окончательно, если хотите, вошедшая в моду человечность.

Очень много говорят о технике фильмов вроде «Мет-рополиса», «Наполеона»… Но никогда не говорят о технике таких фильмов, как «Колледж», а ведь она неразрывно слита с другими элементами, о которых никто не думает, точно так же как мы, живя в уютном доме, не думаем о сопротивлении материалов, из которых он построен. Суперфильмы должны давать урок техники; фильмы Китона дают урок самой реальности — с помощью ли техники или без оной»[212].

В фильме «Пароходный Билл — младший» (1928, режиссер Чарлз Рейснер), почти сравнимом с «Генералом», Китон играет роль смешного студента, вступающего во владение стареньким пароходиком отца (Эрнст Торренс) и берущего в жены дочь его конкурента. Студент с усиками, одет по последней моде, носит широченные брюки. Он меряет несколько головных уборов и с ужасом отбрасывает характерную для Китона фуражку. Главная сцена фильма — циклон, который разрушает все (по-видимому, навеянная фильмом Лэнгдона «Топ, Топ, Топ»). кроме старого суденышка. Рушатся дома, на Китона падает целый фасад, но его не удивляет, что его от смерти спасает окно, и он продолжает невозмутимо идти вперед, пока до него не доходит весь ужас положения. Китон так рассказал о съемке этой сцены:

На съемках «Крытого фургона»

«Дорога в Мэндэлэй» Т. Браунинга

Эрик фон Штрогейм

Фильмы Штрогейма. «Алчность»

Засу Питтс в фильме «Алчность»

«Слепые мужья».

В ролях: Штрогейм, Гибсон Гоулэнд, Сэм де Грассе

Джон Гилберт и Мэй Меррэй в фильме Штрогейма «Веселая вдова»

Э. фон Штрогейм в своем фильме «Глупые жены»

Сина Оуэн и Глория Свенсон в фильме Штрогейма «Королева Келли»

«Свадебный марш».

В главной роли — Э. фон Штрогейм

Чарлз Чаплин на съемках

Чарлз Чаплин и Филлис Аллен в фильме «День платежа»

«Золотая лихорадка» Ч. Чаплина

Чаплин в фильме «Цирк»

Мэйбл Норман в фильме М. Сеннетта «Сьюзен»

«Молли О» Ф.-Р. Джоунса с Мэйбл Норман в главной роли

Гаролд Ллойд и Ноа Янг в фильме «Ради бога»

Гаролд Ллойд в фильме «Наконец в безопасности»

«Новичок».

В главной роли — Гаролд Ллойд

Лоурел и Харди. 20-е годы

Бастер Китон и Кэтрин Мак-Гуайр в фильме «Навигатор»

Бастер Китон в фильме «Одна неделя»

Бастер Китон в фильме «Шерлок-младший»

Генри Лэнгдон в фильме Г. Эдвардса «Топ, топ, топ»

«Нанук с Севера» Р. Флаэрти

«Трава» М.-С. Купера и Э.-Б. Шёдсака

Роберт Флаэрти на съемках. Крайняя слева — Фрэнсис Флаэрти

«Я должен был вписаться в раму этого окна с точностью трех дюймов, чтобы она не задела моей головы и плеч. Фасад дома, я не шучу, весил две тонны. Его следовало построить из тяжелого и твердого материала, чтобы он не гнулся и не деформировался под напором ветра.

Вся съемочная группа, за исключением Гэйба (Фрэд Гэйбури, технический директор фильмов Китона), восстала против исполнения мною этого гэга. «Ты не должен этого делать». Бракмэн грозился уйти в отставку. Мой режиссер Чак Рейснер остался в палатке, где читал «Сайенс энд хелс» («Наука и здоровье»). Впервые я видел, что операторы смотрели в другом направлении. Но мы с Гэйбури предусмотрели все детали и знали, что все получится»[213].

Силы разъяренной природы постоянно помогают герою фильма, хотя тот не пытается покорить ее и, кажется, даже не замечает.

С 1923 года полнометражные фильмы Китона производились фирмой «Бастер Китон продакшнз», а распространялись компанией «Метро» (позже «Метро — Голдуин — Майер»); прокат двух последних картин обеспечивала фирма «Юнайтед артистс», куда из «МГМ» перешел Джозеф Шенк. Когда началось повсеместное распространение звукового кино, Китон совершил, как он указывает в автобиографии[214], «крупнейшую ошибку в жизни». Он расстался со своей независимой компанией и «окончательно перешел на службу чудовищного гиганта «Метро — Голдуин — Майер».