Читаем Взрослых не бывает и другие вещи, которые я смогла понять только после сорока полностью

Подобно болтающимся в разрушенной ракете астронавтам, мы должны заботиться о себе сами. Но как? В «Гравитации» Сандра Буллок сначала впадает в отчаяние, но затем вспоминает, что у нее есть навыки, позволяющие управлять космическим кораблем. Она доберется до Земли – но не раньше, чем зритель увидит ее парящей в невесомости в сексуальных коротких шортах.

Как люди становятся взрослыми в реальной жизни? Чтобы узнать это, я начала читать о Карле Юнге. И в своих трудах, и всей своей жизнью Юнг доказал, что человек должен быть самостоятельным – это не только биологическая необходимость, но и условие взросления.

Юнг родился в Швейцарии в 1875 году в семье пастора. В начале 1900-х он работал в психиатрической клинике Цюриха и считался многообещающим молодым специалистом. Он открыл для себя идеи Зигмунда Фрейда, которые в то время только-только начали приобретать известность, и вступил с ним в переписку. Вскоре они уже вдвоем занялись разработкой новой дисциплины – психоанализа. Если ее создателем был Фрейд, то Юнг, моложе его на 19 лет, видел себя кем-то вроде его наследника. (Утверждают, что Фрейд очень радовался, найдя последователя, который не был евреем.) К 1910 году Юнг стал редактором крупнейшего психоаналитического журнала и президентом Международной психоаналитической ассоциации. Свои отношения с Фрейдом он описывал как «отцовско-сыновьи».

В 1912 году Юнгу исполнилось 37 лет. Он имел процветающую частную практику и занимал преподавательскую должность в Университете Цюриха. Он успел жениться на Эмме – дочери часового магната. Вместе с детьми они жили в доме площадью 450 квадратных метров с видом на Цюрихское озеро. Этот дом Юнг спланировал сам.

Но разногласия между Юнгом и Фрейдом становились все более непримиримыми. Фрейд настаивал на светском и рациональном характере психоанализа и хотел, чтобы его считали наукой. У Юнга, сына пастора, превалировал художественный, склонный к мистике подход; его все сильнее тянуло к древним мифам и оккультному знанию. Чтобы стать последователем Фрейда, он подавлял в себе эти порывы, но они давали о себе знать. Особенно это стало заметно, когда он приблизился к порогу 40-летия.

Отношения «сына с отцом» дали трещину. «Я осознал, насколько отличаюсь от вас. Этого понимания достаточно, чтобы радикально изменить мое отношение к вам», – писал Юнг Фрейду в ноябре 1912 года.

«Полагаю, нам следует полностью прекратить наши личные отношения», – шесть недель спустя ответил ему Фрейд из Вены.

После разрыва с Фрейдом от Юнга отвернулись многие представители психоаналитической школы. Он покинул пост президента Психоаналитической ассоциации. Юнг уподобился астронавту, лишившемуся сцепки с коллегой. Дальше ему предстояло двигаться одному. Но по какому пути? Он представлял это себе весьма смутно.

Ему чрезвычайно помогло то обстоятельство, что он был женат на богатой наследнице. Он ушел из университета и сократил частную практику, решив, что займется поиском универсальных истин и изучением функционирования своего собственного разума.

Шесть следующих лет Юнг посвятил тому, чтобы вызывать у себя видения и слушать голоса. Все свои ощущения он тщательно записывал. Порой его охватывал страх, что он сходит с ума. В 1914 году, когда началась Первая мировая война, он убедился, что некоторые из его жутких видений оказались пророческими. Он завел любовницу – бывшую пациентку двадцати с небольшим лет – и даже приглашал ее к себе домой на воскресный ужин.

Наконец он совершил прорыв. Он познакомился с неким стариком по имени Филемон, которого преследовали повторяющиеся видения. Юнг разговаривал с ним, прогуливаясь по саду. Постепенно он пришел к выводу, что старик служит своего рода отражением его собственных мыслей и чувств. Юнг отошел от Фрейда и нашел нового наставника в себе самом. (Эта самостоятельность не отличалась безупречностью – позже Юнга обвиняли в антисемитизме.)

Оставшуюся жизнь Юнг провел, пытаясь понять, что с ним произошло за эти неспокойные шесть лет. «Мне потребовалось почти 45 лет, чтобы растворить в пробирке науки все, что я испытал, – писал он в 1961 году, незадолго до смерти. – Я столкнулся с потоком лавы, и это полностью изменило мою жизнь».

По существу, Юнг разработал теорию взросления. Он полагал, что начиная с пубертатного возраста и до 35 лет нами правит наше эго. Это взрывоопасная часть нашего естества, которая жаждет общественного статуса и одобрения окружающих. В этот период мы соблюдаем нормы, заводим семью, строим карьеру.

Но к 35–40 годам что-то меняется. Люди в этом возрасте начинают противостоять той скрытой части себя, которой они стыдятся. Они посвящают жизнь тому, чтобы утаить от окружающих эту часть своей личности. Юнг назвал ее der Schatten, что означает «тень». «Тень, – писал он, – это та часть человека, какой он не хочет быть».

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 великих кумиров XX века
100 великих кумиров XX века

Во все времена и у всех народов были свои кумиры, которых обожали тысячи, а порой и миллионы людей. Перед ними преклонялись, стремились быть похожими на них, изучали биографии и жадно ловили все слухи и известия о знаменитостях.Научно-техническая революция XX века серьёзно повлияла на формирование вкусов и предпочтений широкой публики. С увеличением тиражей газет и журналов, появлением кино, радио, телевидения, Интернета любая информация стала доходить до людей гораздо быстрее и в большем объёме; выросли и возможности манипулирования общественным сознанием.Книга о ста великих кумирах XX века — это не только и не столько сборник занимательных биографических новелл. Это прежде всего рассказы о том, как были «сотворены» кумиры новейшего времени, почему их жизнь привлекала пристальное внимание современников. Подбор персоналий для данной книги отражает любопытную тенденцию: кумирами народов всё чаще становятся не монархи, политики и полководцы, а спортсмены, путешественники, люди искусства и шоу-бизнеса, известные модельеры, иногда писатели и учёные.

Игорь Анатольевич Мусский

Биографии и Мемуары / Энциклопедии / Документальное / Словари и Энциклопедии
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное