Заблуждение велосипеда

Через какое-то время все, что называется, «уконтрапупилось», все вроде бы замирились, и комитет комсомола во главе с новым секретарем, Машей Мустафаевой, «замутил» первый международный студенческий кинофестиваль, теперь превратившийся в «Святую Анну».

Тогда на фестиваль и просто в институт хлынуло огромное количество иностранцев. Деканом постановочного факультета спешно назначили Андрея Юренева, очевидно потому, что он единственный из педагогов бегло говорил по-английски.

И вот когда открывался фестиваль, Андрей Юренев играл на контрабасе, а Даша Чухрай и еще одна девчонка с актерского пели песню Рэя Чарльза. Вот это было круто. Что-то невероятное, невиданное – декан играет на контрабасе. Тут-то и стало окончательно понятно – к прежней жизни возврата нет.

Маша Мустафаева была смешная. Страдала аллергическим насморком, и всякие противники, в основном пожилые педагоги старой закваски, называли ее не иначе как «девчонка сопливая».

Передаешь ей важное:

– Маш, тебе из парткома звонили, просили спуститься к трем.

В ответ на это приятное сообщение Маша начинает петь басом:

– В нашем городе дождь…

Однажды дала мне важное комсомольское поручение:

– К нам в институт на должность проректора по творческой работе назначен Игорь Иванович Садчиков. Вот тебе, Ксюша, задание – сходи к нему, поговори о том о сем и выясни заодно, как у него с умственными способностями. А то у него такая физиономия…

С Игорем Ивановичем мы хорошо поговорили, выяснилось, что и умственные способности у него в норме, и мешать нашим затеям он не собирается.

Про него еще вот какая история была.

Коля Викторов, студент мастерской Таланкина, запустился на студии Горького с дипломной двухчастевкой по моему сценарию.

Комсомольские страдания – сидят два парня, вспоминают девушку, неожиданно выбросившуюся из окна, и распутывается тайная любовная история между нею и одним из парней, женатым положительным «комсомолистом».

Полное «асюсю-масюсю», но и оно вызвало гнев какой-то пожилой редактриссы со студии Горького. Она позвонила Садчикову:

– Это, кажется, ваша обязанность – читать и визировать сценарии, по которым снимают дипломные фильмы? Как вы могли такое пропустить? Это же очернение комсомола!

– Мне сценарии читать некогда, других дел полно, – невозмутимо ответил Игорь Иванович. – Ксюшу Драгунскую я знаю, что угодно подпишу ей не глядя. А если подписано – снимайте, до свидания.

На каком-то этапе в активную общественную деятельность студенчества влился (вломился, влетел!) Ваня Охлобыстин. Он просто фонтанировал идеями. Начал рассказывать мне сюжет будущего фильма, я только и делала что после каждой фразы говорила:

– Ваня, ты гений.

– Погоди, я тебе сейчас еще один сценарий расскажу…

До сих пор я так и не поняла, кто он – врун, приколист, псих, или все это у него серьезно, «по-всамделишному»?

Ну, что псих, это сразу ясно было.

Ремонт в Орденоносном достиг такого апогея, что добрался и до комнаты комитета комсомола.

Мы с Петей Луциком стоим у торцевого окна на третьем этаже, возле комитета комсомола. Заседать надо, а негде – в комитете малярные «козлы» и ведра с красками.

Мы коротаем время и разглядываем Петин партбилет – там размечены строчки под взносы до две тысячи какого-то там года. Это кажется безумно смешным – мы уверены, что в этих далеких годах никакой КПСС не будет и в помине.

– Ну, сидит девчонка в райкоме в Ташкенте и знай пишет – две тысячи первый, две тысячи второй… – говорит Петя.

Петя из Ташкента. Его заставили заниматься комсомольской работой, потому что он коммунист. Петя – светлый. Ни одной правильной черты лица, а общее впечатление – красавец! Светлые волосы, ясные, почти прозрачные глаза, чудесная улыбка. Мы очень хорошо дружим, именно потому что дружим, не имеем друг на друга никаких эротических или матримониальных видов. А это как раз очень сближает. Луцик из мастерской Агишева. Вдвоем с однокурсником, Лешей Саморядовым из Оренбурга, они классно, необычно пишут.

Этот тандем – Луцик\Саморядов – выпустил несколько картин: «Саранча», «Дети чугунных богов», «Дюба-Дюба», «Лимита». Ни в какое сравнение с литературным, драматургическим первоисточником эти картины не идут. Такое же заколдованное дело, как и в театре – чем лучше пьеса\сценарий, тем труднее театру\кино с ней справиться.

Толстый, неуклюжий, как тюлень, анекдотически близорукий Саморядов зачем-то полез по балконам из одного номера в другой в гостинице на «Кинотавре». Разбился.

Петя Луцик умер в 2001 году, на сорок первом году жизни, во сне, от остановки сердца.

Панихида в Доме кино – несколько человек родных и друзей рыдают у гроба, а чем дальше от гроба, тем оживленней «гургурят» прочие коллеги и единомышленники, кто что делает, кто с чем запускается, у кого чего…

Похороны, как тусовка.

А если на похоронах подразумевается присутствие средств массовой информации, то надо приодеться, выглядеть…

Стояли с Петей Луциком у торцевого окошка и смеялись над его партбилетом. Постепенно подтягивались другие «комитетчики» – Ваня Охлобыстин, Федя Бондарчук, Джаник Файзиев, Аркаша Высоцкий…