Читаем Закон молчания (СИ) полностью

Теодор никогда не мог похвастаться хорошей чуйкой, на все сто она работала разве что за рулем или в седле мотоцикла, в остальных случаях предпочитая отмалчиваться, но прямо сейчас все инстинкты вопили: «Не открывай!» И не в том даже было дело, что на работу его всегда вызывали по телефону парой невинных фраз и никогда — приездом, просто, как оказалось, утомленный нервными неделями, пьяный от близкого финала мозг все равно ждал. Где-то на периферии, неосознанно ждал и готовился и к такому варианту. И когда момент наступил — среагировал мигом.

Блин! Где и когда они спалились?!

Запястье стиснуло как клещами, заставив разомкнуть пальцы и зашипеть. Приникший к глазку Дэн бесшумно отступил, и в тот же момент дверь вздрогнула снизу доверху под ударом обрушившегося на нее кулака.

— Отпирай, Лендер! — негромко и как-то с ленцой раздалось снаружи. — Мы знаем, что ты дома.

«Мы?» — одними губами просигнализировал Тед, но его поняли.

— Рой никогда не приезжает один, — прошипел Дэн в ухо.

Стоявшего на лестничной клетке Теодор знал в лицо, но и только. Рой Де Мео работал под Уайтером и по, слухам, больше всего любил заниматься «уборкой».

Еще один удар, чуть иной, как будто по низу саданули твердой подошвой.

— Отпирай. Или я вынесу эту хлипкую срань к черту, — все так же не повышая тона и почти ласково посоветовал Де Мео.

Жест «уходим» в неверном свете окна опознался на раз, Тед понял бы его значение, даже не соображая больше ничего.

В мозгу судорожно завертелись варианты. Куда? Через дверь точно не стоит. Он разглядел только Де Мео, но второй вполне мог стоять вне поля зрения, как раз на такой случай: если «хлам» обнаглеет и попытается сам вынести «уборщика». Оставаться на месте? Можно до какого-то времени. Привлекать внимание лишним шумом не станут, по крайней мере — не сразу, но вариантов много. Не обязательно устраивать что-то оглушительное. Отжать ломиком. Взломать, пока напарник прикрывает спину. Дом из старых, дверь с замком тоже, много им не понадобится. Да на худой конец есть пожарная лестница.

Их единственный вариант. От которого могут отрезать в любой момент.

Все это проносилось в голове в какие-то доли секунды, пока оба на ходу впрыгивали в джинсы. Дэн швырнул ему подхваченные в коридоре кроссовки. Не расшнуровывая, влез в свои и, схватив с тумбы плоский телефонный корпус, устремился в кухню. Молнию с пуговицей Тед застегивал уже у окна, а на футболки с куртками и вовсе плюнул, предпочтя потратить драгоценные секунды на то, чтобы нашарить пистолет.

Из открывшейся створы дохнуло холодом и сыростью, кожа немедленно взялась мурашками. Внизу не было видно ничего и никого, и маслянисто поблескивающий ствол в его руке бесцельно метнулся из стороны в сторону. Дэн вложил ему в ладонь ключи и молча ткнул вверх.

Ну да, точно. Теодор бы тоже на месте явившихся по их душу либо оставил кого-то под окнами, либо уже додумался его туда послать. Это не на беззащитную тетку посылать. Значит — подняться выше, обойти и спуститься в другом месте. Как можно быстрее и тише, а потом — добраться до гаража и ходу, ходу отсюда, по пути связываясь с копами.

«Винченца» знакомо оттягивала ладонь, кончики пальцев, временами касавшиеся стены дома, начало покалывать онемением, и время, пока они тихо крались прочь, стараясь слиться с ночными звуками, не нарушить их железным скрежетом, складывалось в стремительно-бесконечные секунды. Несколько раз хватавшегося за телефон Дэна Теодор нетерпеливо одергивал: не шуми, потом, после успеем. Закостеневшая в поднятом положении последняя лестница поддалась с особенной неохотой, все-таки проскрипев «салазками» прямо по нервам, и замерла. Под прикрытием сверху Тед сполз по ней вниз. Вглядываясь в темноту, дождался рыжего, снова выудившего из кармана «трубку», и позволил себе негромко выдохнуть, быстро шагая вперед и только сейчас полностью ощутив, что его все-таки колотит на ветру. Вот сейчас туда, за угол, там обогнуть, пройти еще немного — и почти все, добрались. Ключи с брелоком сигнализации в сжавшей их ладони нагрелись и казались обнятому сырым холодом телу почти горячими. Ерунда. Они включат печку на полную, и…

Разогнавшиеся ноги замерли, как будто их приморозило к асфальту, и вжавшиеся в грудную клетку дула лупары, на которые он едва не налетел всем весом, почти обожгли ледяным прикосновением.

— Стоять, — посоветовала вторая выступившая из-за угла тень голосом Джо, и в ночи громко разнесся знакомый сухой щелчок. — Пистолет вниз. И телефончик давай на землю.

Последнее относилось к Дэну, замершему за спиной, и, похоже, тот не спешил, потому что Сколетта повысил голос:

— Бросай. Троих ты все равно не положишь, и кто успеет первым — еще вопрос. Э, э, э! Медленно, чтобы я видел. И ногой его ко мне.

Троих? Значит, где-то здесь есть и еще кто-то, пока невидимый.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал
Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал

Александр Молчанов создал абсолютно честный и увлекательный «букварь» для сценаристов, делающих первые шаги в этой профессии. Но это не обычный скучный учебник, а увлекательная беседа с профессионалом, которая поможет вам написать свой первый, достойный сценарий! Книга поделена на уроки, из которых вы узнаете, с чего начать свою работу, как сделать героев живыми и интересными, а сюжет — захватывающим и волнующим. Первая часть книги посвящена написанию сценариев для больших экранов, вторая — созданию сценариев для телесериалов.Как развить и улучшить навыки сценариста? Где искать вдохновение? Почему одни идеи выстреливают, а от других клонит в сон? И как вообще правильно оформлять заявки и составлять договоры? Ответы на эти и многие другие вопросы вы найдете внутри! Помимо рассказов из своей практики и теоретической части, Александр Молчанов приводит множество примеров из отечественной и западной киноиндустрии и даже делится списком шедевров, которые обязательно нужно посмотреть каждому сценаристу, мечтающему добиться успеха.

Александр Владимирович Молчанов

Драматургия / Прочее / Культура и искусство
Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Драматургия / Поэзия / Стихи и поэзия