Читаем Закон молчания (СИ) полностью

Упавшее слово потонуло в клубящемся мраке. Дэн уставился куда-то перед собой и поежился, когда с неба дохнуло холодом. Он сунул руки в карманы, чуть ссутулился и вздрогнул, когда Тед грубовато обхватил его за плечи, встряхивая и привлекая к себе.

— Эй. Ты чего? Не рад?

— Рад, конечно. Очень. Просто… Просто устал.

Последнее прозвучало совсем мрачно, на выдохе, и Теодор покачал головой. Здесь он Дэна понимал как никто.

— Ну еще бы. Я тоже. Пятая неделя пошла, а мы с тобой уже как два зомбака.

Тихий звук — наполовину согласие, наполовину невеселый смешок — раздался рядом с ухом, и руку Теда накрыла крепкая ладонь, слегка сжала пальцы — да так и осталась на месте. Чуть расчистившееся небо сделалось выше, бездонней. В шелест ветра вплетались отзвуки редких машин на оставшемся позади шоссе. Негромкие и искаженные расстоянием, в ночи они были похожи на дальний прибой. Где-то слева на дальней дороге мелькнули и скрылись одинокие фары. Обнявшая ласковая темнота жадно впитывала каждый звук, звала не молчать, но разлепить губы не получалось. Крутившееся в голове понимание, что отчасти он даже рад той несчастливой смене двухлетней давности, казалось Теду слишком глупым, чтобы проговаривать его вслух. Замечание, что здорово наконец-то делать правильное, нужное дело вместе — и того глупее. А будущее обсуждать было страшновато: слишком зыбкое, слишком расплывчатое. Но Дэн рядом с ним продолжал молчать, и молчание это делалось тягостным.

Не стоило вообще касаться работы!

— Знаешь, — медленно начал Тед, стремясь хоть как-то отвлечь и себя, и рыжего и спешно подыскивая любую, какую угодно тему, — я тут подумал… А ведь за тобой солидный долг.

— Долг? — отмер тот. — Какой долг?

— Мотоцикл видишь?

— Вижу, — прозвучало медленно. — И что с… А! — Вспомнивший байкерскую хохму Дэн наконец повернулся к нему лицом, и в голосе, когда он заговорил снова, зазвучали привычные нотки: — Не думал, что ты считаешь.

Пусть глаз и адаптировался к пропитанной неявным свечением ночи, выражение лица рыжего все равно было не разобрать, так что Тед мысленно дорисовал его сам — вздернутая бровь, эдакое «сами разбирайтесь, всерьез я или подкалываю» — и знал, что не ошибается.

— Традиция, — притворно вздохнул он, придавая себе самый что ни на есть серьезный вид и вкладывая в тон ту же серьезность. — Но считаю в уме я так себе, так что приходится записывать в блокнот.

— Страниц-то хватило? — Шутливая перепалка была подхвачена с облегчением и энтузиазмом, и с языка, пока руки уже притягивали к себе, ближе, сорвалось:

— Не-а.

— Надо же… Поэтому решил стребовать?

— Угу. Вот доберемся домой и сразу рассчитаемся.

— Тогда смотри по пути не урони, раз все так серьезно. С традициями.

Это прозвучало очень ровно, как будто и не в самые губы, как будто — обычное замечание в ходе беседы, и Тед, знавший, что значит подобный тон рыжего в таких случаях, не удержался, фыркнул:

— Испугал ежа голой жопой. Я тебя когда-нибудь ронял?

— До сих пор — нет.

Можно было продолжить. Возмутиться не всерьез: какие еще, мол, «до сих пор»! Получить ответ, поддеть в свою очередь, затеять шуточную потасовку. Тед предпочел перейти сразу к финалу.

Тонкие губы дрогнули под прикосновением и сразу раскрылись навстречу. Перехватили движение и уступили, приглашая действовать дальше, и поцелуй, который должен был стать кратким, всего лишь точкой в разговоре перед тем, как дернуть за собой, завести движок и стартовать, длился, длился. Ветер давно унес последние нотки дыма и бензина. Веяло сыростью, прелой листвой, землей, раскисшей от недавних дождей, и в этот запах осенней темноты, особенный горьковато-пряный запах, вплетался едва уловимый аромат кожи и волос. Длинные пряди лезли в лицо, и Тед отвел их назад, не прерывая начатую ласку. Погладил затылок и притиснул Дэна к себе еще крепче.

Стоявшая вокруг ночь скрадывала подробности, лишала красок и черт, и оттого каждое прикосновение чувствовалось особенно остро, до мельчайших подробностей. «Идем», — собирался сказать Тед — и вместо этого покусывал чуть обветренные губы, вылизывал, прихватывал и целовал снова, шалея от отклика. Со стороны вечно спокойный флегматичный Дэн мог показаться не слишком темпераментным, из тех, для кого секс — удовольствие немногим больше вкусной еды. Тед знал, что это не так. Не ледышка, совсем не ледышка — да, это требовалось уловить, но были в нем и нетерпение, и ненасытная жадность. Не явные, бесстыдно выставленные напоказ, но такие очевидные. Особенно теперь, когда он жался крепче некуда, гладил по спине и плечам и всем собой отзывался на ласку, то усиливая напор, то отступая, как будто целиком растворился в настоящем и тоже хотел забыться, не думать больше ни о чем.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Драматургия / Поэзия / Стихи и поэзия
Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал
Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал

Александр Молчанов создал абсолютно честный и увлекательный «букварь» для сценаристов, делающих первые шаги в этой профессии. Но это не обычный скучный учебник, а увлекательная беседа с профессионалом, которая поможет вам написать свой первый, достойный сценарий! Книга поделена на уроки, из которых вы узнаете, с чего начать свою работу, как сделать героев живыми и интересными, а сюжет — захватывающим и волнующим. Первая часть книги посвящена написанию сценариев для больших экранов, вторая — созданию сценариев для телесериалов.Как развить и улучшить навыки сценариста? Где искать вдохновение? Почему одни идеи выстреливают, а от других клонит в сон? И как вообще правильно оформлять заявки и составлять договоры? Ответы на эти и многие другие вопросы вы найдете внутри! Помимо рассказов из своей практики и теоретической части, Александр Молчанов приводит множество примеров из отечественной и западной киноиндустрии и даже делится списком шедевров, которые обязательно нужно посмотреть каждому сценаристу, мечтающему добиться успеха.

Александр Владимирович Молчанов

Драматургия / Прочее / Культура и искусство