Читаем Закон молчания (СИ) полностью

Полтора месяца постоянного риска. Они прошли по лезвию, не порезавшись, почти до самого конца. Но что, если нет? Если бы Мария объявилась раньше или он, Тед, чем-то себя выдал? Себя одного. Да, в ту ночь Луиджи счел бессмысленным выбивать информацию, но этого могло и не случиться. Он мог не появиться, его могли не послушать. А продержаться и не говорить ничего, терпеть, изворачиваться и врать на ходу — выйдет сколько? Очень хотелось сказать: «Я бы смог. Не выдал», но правда заключалась в том, что понять такое наверняка можно лишь на практике. И если он сам не знает свой предел, как может его знать другой? В каком-то смысле Дэн был скован тем же законом молчания, пусть и по другую сторону.

А еще подумалось, как же он жил все эти четыре года. Что должен был чувствовать, когда, едва внедрившись в семью, чуть не погиб? Каково это было — все время знать, что в любой момент что-то может сорваться, и тогда единственное, что светит — Яма? Последнее коснулось и Теда тоже. Он отчасти побывал в шкуре рыжего. Не столько и не так, но все же мог его понять.

Дэн снова вскинул на него взгляд. Поднявшийся ветер шевелил отдельные повылезшие из хвоста волоски, и веснушки на бледном, как будто выстуженном добела лице казались темнее, чем есть.

— Я не хотел с тобой — вот так, — медленно, будто через силу произнес он. — Надо было ждать, я знаю. Ждать, пока мне не нужно будет больше от тебя скрываться. Я не смог.

Последние слова прозвучали эхом его собственных, сказанных когда-то давно, целую жизнь назад в темной машине; и в светлых, будто выцветших глазах, в линии плеч, во всем теле стоявшего напротив Дэна читалось сожаление. О том, что не справился с собой, поддался чувствам и ответил на них раньше времени. Но не о том, что было между ними двумя. Это проглядывало так ясно, так четко, что у самого Теодора слова кончились. Да и нужны ли они были, когда все уже сказано, все точки — расставлены, а недомолвок не осталось? Дэн, однако, истолковал упавшее молчание по-своему.

— Вот, в общем, и все.

— Все? — Собственный голос Тед услышал будто со стороны, глядя, как уже отвернувшийся, уткнувшийся взглядом в землю Дэн замирает и медленно поднимает к нему лицо.

— Я не жду от тебя прощения, — сказал тот просто и прямо, как будто озвучивал всем давно известный факт. — Я на него и не рассчитывал.

Вопрос, а пришел бы он, уверенный, что своими руками все перечеркнул, вообще, если бы не брошенное у скорой «потом» и не расспросы, наверняка ему переданные, ударил под дых, но вслух Тед сказал совсем не это.

— Хрен я тебя не прощу, — пообещал он, хватая рыжего за левое плечо, как будто тот мог сбежать. Аккуратно, но цепко. — Ясно? То есть врежу, конечно, но потом. Когда у тебя бок заживет.

Изумление с облегчением пополам, вспыхнувшее во взгляде напротив, лучше всяких слов подсказало: Дэн действительно шел расставить точки и ни на что не рассчитывал, и Тед продолжил:

— Или для этого мне тебя еще и ждать после твоего «служебного расследования» придется, пока выпустят?

Чем дальше, тем больше казалось, что с плеч Дэна медленно поднимают тяжелый груз. Тонких губ коснулась улыбка. Едва-едва, самым намеком.

— После того, как мы сдали Маранцано? Нет.

— То есть слинять он не успел. Отлично.

Дэн смотрел на него еще самую чуточку неверяще. На такой взгляд можно было ответить только действием. Почти как тогда, у него на квартире, только теперь раненый и нет поменялись местами и не висело между ними больше никаких тайн, а понятие «омерта» стало просто звуком, больше не имевшим к ним никакого отношения.

Тед прижался лбом ко лбу и на мгновение замер.

Впереди ждал суд над мафиозным доном. Наверняка очередная дача показаний. Громы и молнии от родителей. Перечеркнутая прошлая жизнь. Неизвестность. Но что-нибудь они да придумают.

Вместе.

========== На дороге (необязательный вбоквел) ==========

Со скоростного шоссе Тед свернул не сразу. Выехав из города, он гнал минут двадцать, пропустив два съезда, и лишь затем перестроился из крайнего левого в ряд, ведущий на обводную дорогу, с которой еще минут через пять ушел на тихую, всеми забытую однополоску. Длинный отрезок, где не было даже фонарей, и оттого казалось — байк разрезает густую темноту, тут же смыкающуюся следом. Пришлось сбросить скорость, а затем Теодор и вовсе затормозил, дождался, пока рыжий слезет, и поставил мотоцикл на подножку.

Глухая ночь обняла со всех сторон. Только лежало на черном асфальте световое пятно от фары мотоцикла, да где-то далеко-далеко справа мерцало едва заметное свечение — то ли крохотный мотельчик, то ли заправка, то ли все вместе сразу.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Драматургия / Поэзия / Стихи и поэзия
Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал
Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал

Александр Молчанов создал абсолютно честный и увлекательный «букварь» для сценаристов, делающих первые шаги в этой профессии. Но это не обычный скучный учебник, а увлекательная беседа с профессионалом, которая поможет вам написать свой первый, достойный сценарий! Книга поделена на уроки, из которых вы узнаете, с чего начать свою работу, как сделать героев живыми и интересными, а сюжет — захватывающим и волнующим. Первая часть книги посвящена написанию сценариев для больших экранов, вторая — созданию сценариев для телесериалов.Как развить и улучшить навыки сценариста? Где искать вдохновение? Почему одни идеи выстреливают, а от других клонит в сон? И как вообще правильно оформлять заявки и составлять договоры? Ответы на эти и многие другие вопросы вы найдете внутри! Помимо рассказов из своей практики и теоретической части, Александр Молчанов приводит множество примеров из отечественной и западной киноиндустрии и даже делится списком шедевров, которые обязательно нужно посмотреть каждому сценаристу, мечтающему добиться успеха.

Александр Владимирович Молчанов

Драматургия / Прочее / Культура и искусство