Читаем Закон молчания (СИ) полностью

Едва ли стоило рассчитывать, что теперь дон Карло изменил давнему правилу.

«Напарника на глазах режут, а он молчит», — вспомнилось Теодору совершенно некстати, и он покосился на медленно кивающего рыжего. Тот уставился на него в ответ — да так и замер, вцепившись в спинку стула.

Вот уж повезет кому…

Да уж. Повезло. Потому что, похоже, Луиджи со своим «меньше слушай» в этот раз оказался не прав. В корне не прав, и Воронцов снова на напарника плюнет, причем в этот раз даже без оправдания «ради дела»: оно в любом случае уже профукано. И выбор у Теда будет очень простой: сдохнуть просто так или попытаться обменять пулю на пулю.

Все это пронеслось даже не вихрем мыслей, а одним единым и кратким пониманием, в мгновение ока. А уже в следующее стул напарника летел в громилу, державшего на прицеле Теодора, рыжий — назад-вбок, а сам Тед, обладавший отличной реакцией и успевший поймать короткую, почти хулиганскую ухмылку на бледном лице, — на пол. Откуда и послал один за другим три выстрела. Даже не целясь, да и не особо это выйдет на перекате, — просто не давая опомниться и открыть прицельную пальбу по ним.

Рыжий поддержал еще двумя.

К огорчению Теда, противник тоже открыл огонь. К счастью — тоже не целясь, слишком занятый тем, чтобы не подставиться. Будь хоть у одного из громил лупара, тут бы все и закончилось. Снопу дроби плевать на точность, главное, послать его примерно в нужную сторону — и получишь пару свежих трупов.

Интегрированные глушители гасили звук, но он все равно бил по взвинченным нервам, и что там орет повалившийся на пол трусливый хорек Андерсон, Тед не различил, предпочтя не разбирать вопли, а воспользоваться данными напарником секундами и перемахнуть через стол.

Эффект внезапности проходит быстро. Очень быстро. Но его хватило. Ровно в обрез хватило на то, чтобы в свою очередь прикрыть рыжего парой выстрелов и за ним следом вывалиться в выбитое окно.

Едва знакомые, получившие первое задание в паре и тут же влипшие в заварушку, они действовали не сговариваясь, как в давно и прочно сработанной группе.

Пригнувшись, Тед под все те же хлопки метнулся к углу и оттуда послал последние три пули над головой рванувшего к нему напарника — и одновременно с ним вжался в теплую бетонную стену.

Сзади-справа грохнуло, иззубрив угол. Очень знакомо, такой звук раз слышал — ни с чем не спутаешь.

— М-мать, все-таки есть дробовик! — ругнулся он, вместе с напарником срываясь вперед.

— Или их больше. Палили дуплетом, — отрывисто сообщил тот, пока оба наискось, змейкой неслись к крохотной парковке.

Лупара — та еще дрянь, но на близкой дистанции, и пока еще ее перезарядят… Можно успеть. Пистолет оттягивал руку бесполезным грузом.

— Я пустой!

Ключ в кармане успокаивающе скользнул в ладонь, мягко поддалась кнопка, снимая сигнализацию и разблокируя замки.

Хлоп, хлоп, хлоп. Почти слитно в сторону входной двери.

— Тоже, — выдохнул рыжий, рванув свою дверь одновременно с тем, как Теодор ввалился на водительское.

Движок рыкнул, снова неприятно загудел, так что вибрация отдалась во всем теле, и «Штуберт», вильнув задом, вылетел на дорогу.

Свой пистолет Теодор швырнул в бардачок, все равно за рулем много не навоюет и не перезарядит. Раздраженно зашипев на предупредительный сигнал, рванул ремень безопасности и пристегнулся — и только затем покосился на напарника. Тот уже заканчивал снаряжать магазин, пальцы проворно и четко вставили его в рукоять, заученным движением проверили, что все встало надежно, и вернули оружие в кобуру.

— Давай твой сделаю.

Тед, не глядя, выудил и сунул напарнику обойму. Сегодня было как никогда жаль, что зарядов в магазине всего-то восемь, но «Винченца» пока что оставалась одним из немногих пистолетов со встроенным глушителем, которые без напряга получалось таскать в кобуре, а главное — быстро и без помех выхватывать. Некрупная, из-за особенностей конструкции чем-то напоминающая то ли бластер, то ли лучемет, она была удобной и надежной. К тому же восемь — это на один патрон больше, чем в аналогах.

— Ну ты даешь, — пробормотал Тед. — Спасибо.

Денис дернул плечом.

— В такой свалке они почти наверняка не стали бы сразу стрелять на поражение. Можно случайно прибить и гонца, — понял, к чему именно относится благодарность, он. Закончил снаряжать второй пистолет и с сожалением добавил: — Но только до тех пор, пока не появился риск, что сбегут оба.

Тед бросил взгляд в зеркала, коротко ругнулся и прибавил газу. Даже не запомни он один из припаркованных у мотеля внедорожников, белый «Роулер», скорость, с которой тот их нагонял, не оставляла места сомнениям.

Шоссе в это время было почти пустым, только по дороге вдали пылила парочка машин, что, с одной стороны, позволяло хорошо разогнаться, но с другой — лишало возможности затеряться в неплотном потоке и незаметно уйти на какую-нибудь развилку. Маневренности «Штуберту» хватало с избытком, но на прямой его движок явно проигрывал. Разница в старте с преследователями составила какие-то минуты, и теперь напарников быстро нагоняли.

Зар-раза!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Драматургия / Поэзия / Стихи и поэзия
Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал
Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал

Александр Молчанов создал абсолютно честный и увлекательный «букварь» для сценаристов, делающих первые шаги в этой профессии. Но это не обычный скучный учебник, а увлекательная беседа с профессионалом, которая поможет вам написать свой первый, достойный сценарий! Книга поделена на уроки, из которых вы узнаете, с чего начать свою работу, как сделать героев живыми и интересными, а сюжет — захватывающим и волнующим. Первая часть книги посвящена написанию сценариев для больших экранов, вторая — созданию сценариев для телесериалов.Как развить и улучшить навыки сценариста? Где искать вдохновение? Почему одни идеи выстреливают, а от других клонит в сон? И как вообще правильно оформлять заявки и составлять договоры? Ответы на эти и многие другие вопросы вы найдете внутри! Помимо рассказов из своей практики и теоретической части, Александр Молчанов приводит множество примеров из отечественной и западной киноиндустрии и даже делится списком шедевров, которые обязательно нужно посмотреть каждому сценаристу, мечтающему добиться успеха.

Александр Владимирович Молчанов

Драматургия / Прочее / Культура и искусство