Читаем Закон молчания (СИ) полностью

С них станется что притереть к отбойнику и пальнуть через окно, что попросту попробовать продырявить покрышки. Дальше одного пристрелить, а второй пусть себе идет вдоль дороги и ловит попутку. А то, кстати — прав рыжий — и обоим пустить пулю в голову. Смутно помнилось, что удачливых беглецов Гамбино не чурался отправить на тот свет даже ценой отказа от изначального плана.

— Хорошо быть доном, — под нос буркнул Тед, виляя, чтобы объехать дырку в асфальте. — Вся тачка бронированная сверху донизу.

Денис не ответил. Он неотрывно вглядывался в боковое зеркало, расслабленно и вместе с тем цепко удерживал Тедову «Винченцу», готовый чуть что открыть огонь, но играть в героя, красиво высовываясь в окно, не спешил.

Мотор обиженно взвыл, намекая, что автоматика не успевает за таким резким ускорением, и снова мягко зарокотал. Резкое ускорение на миг вжало спиной в кресло. Стрелка перешагнула цифру «сто пятьдесят» и двинулась дальше, но несмотря на это стальная решетка на белой морде с узким прищуром фар сделалась еще ближе, блестя под ярким солнцем.

Палить преследователи тоже не торопились, хотя расстояние уже позволяло это сделать. Массивный белый корпус двинулся чуть вбок, рванулся вперед, смещаясь обратно. Тед резко газанул, ушел от атаки и с удовлетворением отметил, что сидящий за рулем внедорожника явно проигрывает ему в мастерстве: «Роулер» повело из стороны в сторону, и он приотстал.

Выходит, их собираются прижать и вынудить остановиться.

— Уйди вправо! — вдруг громко сказал рыжий — как раз в тот момент, когда Тед прикинул, что движок у преследователей не просто штатно мощнее, а, похоже, форсированный. И на прямой не имеет значения, что водитель из Теда куда лучше. Им уже опять дышат в задницу. А значит, если оставаться здесь, шансы избежать перестрелки вот-вот помножатся на ноль.

Руки сами, без раздумий, бросили «Штуберт» в указанную сторону. Отбойник мелькнул в каких-то сантиметрах от боковой двери. Преследователи, не ожидавшие столь резкого маневра, проскочили дальше, с визгом затормозили и начали сдавать задом.

— Ха! — торжествующе выпалил Тед.

Развязка уводила со скоростного шоссе на извилистую дорогу в две полосы, которая ныряла в тоннель, а выныривала уже в районе Хобокен. Хороший вариант. Город здесь разросся и вытянулся длинным языком, добраться до него выходило даже быстрее, а в хитросплетении городских улиц и улочек юркий «Штуберт» получал преимущество.

Главное — до этого преимущества дотянуть. Выжимая из движка максимум, Тед прикипел к рулю. Двести машина вполне соглашалась выдать, но на такой скорости начинала козлить, и ее требовалось подлавливать. Он обогнал неспешно плюхающий пикап, покосился в зеркала на растущий внедорожник и, не притормаживая, вписался в затяжной поворот.

Чем-то это напоминало самое начало его «карьеры» у Маранцано. Смешно будет, если вот так же она и закончится.

Дорога не пустовала в обе стороны. То и дело приходилось обгонять попутки, но благодаря несвободной встречке получалось держать «Роулер» в одной-двух машинах от себя.

Сердце грохотало в ушах, едва не перекрывая недовольное рычание двигателя. Восприятие сузилось, отсекая все, кроме самого важного сейчас. Скорость, дорога, зеркала. Скорость, дорога, зеркала.

На очередном обгоне Тед вернулся в свою полосу, едва разминувшись с катившей навстречу фурой. Преследователи оказались не столь ловкими. Под гневный басовитый сигнал «Роулер» в последний момент шарахнулся обратно и затормозил, чтобы не впаяться в шедшую перед ним легковушку, водитель которой и вовсе зачем-то вдарил по тормозам. Видимо, испугался, что бешеный «Штуберт» Теодора обогнал его только затем, чтобы поучить неторопливого идиота на старой рухляди.

Много позже, вспоминая эту погоню, Тед не мог не признать, что наряду с его мастерством именно непустая встречка и вот такие моменты позволили продержаться до города. Когда они влетали в тоннель, внедорожник все так же сидел у них на хвосте, но в самом Хобокене, где поток был куда плотнее, обоим пришлось сбросить скорость, причем неповоротливому «Роулеру» — сильнее, но сдаваться преследователи явно не собирались.

— Вот же прилип, зар-раза! — не сдержался Тед.

Рыжий, молчавший после того, как с его подачи они ушли на развязку, подал голос. Только затем, чтобы коротко бросить:

— Сейчас направо, а потом сразу налево.

Поворот, поворот. Перекресток. Снова поворот. Напарник коротко отдавал команды. Тед гнал, плюнув и на светофоры и на штрафы, не задумываясь, с чего тот вдруг взял на себя роль штурмана и откуда берет маршрут. Неважно. Главное — не влететь ни в кого. Пара стареньких легковушек испуганно шарахнулась к тротуару и затормозила, подрезанный грузовик обсигналил, обмигал дальним, и вслед лихачу наверняка раздался отборнейший мат. После бешеной гонки за городом казалось — они едва плетутся и преследователи вот-вот поравняются с ними, откроется пассажирское окно и придется не шевелиться, давая рыжему возможность пальнуть.

— Направо! — скомандовал тот прямо посреди длинной улицы, вдоль которой тянулась стык в стык вереница домов.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Драматургия / Поэзия / Стихи и поэзия
Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал
Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал

Александр Молчанов создал абсолютно честный и увлекательный «букварь» для сценаристов, делающих первые шаги в этой профессии. Но это не обычный скучный учебник, а увлекательная беседа с профессионалом, которая поможет вам написать свой первый, достойный сценарий! Книга поделена на уроки, из которых вы узнаете, с чего начать свою работу, как сделать героев живыми и интересными, а сюжет — захватывающим и волнующим. Первая часть книги посвящена написанию сценариев для больших экранов, вторая — созданию сценариев для телесериалов.Как развить и улучшить навыки сценариста? Где искать вдохновение? Почему одни идеи выстреливают, а от других клонит в сон? И как вообще правильно оформлять заявки и составлять договоры? Ответы на эти и многие другие вопросы вы найдете внутри! Помимо рассказов из своей практики и теоретической части, Александр Молчанов приводит множество примеров из отечественной и западной киноиндустрии и даже делится списком шедевров, которые обязательно нужно посмотреть каждому сценаристу, мечтающему добиться успеха.

Александр Владимирович Молчанов

Драматургия / Прочее / Культура и искусство