Запад Беларуси: исторический пазл

Так что же такого особенного в этом учебном заведении? Попробуем разобраться. Музыкальное и театральное образование в Польше и Речи Посполитой, конечно, не было чем-то невероятным. Музыкой и театром занимались в различных учебных заведениях, в частности такие занятия активно проводились в иезуитских коллегиумах на территории будущей Беларуси. Однако в стране не существовало отдельной школы, со своим зданием и преподавательским составом, предназначенной именно для подготовки артистов, то есть прообраза будущих консерваторий и театральных школ. Артисты в ВКЛ и Польши часто были иноземцами, кроме того, в школьных и магнатских театрах играли непрофессиональные актёры, часто дворянского происхождения.

Во второй половине XVIII века магнатские театры были одним из главных локомотивов театрального и музыкального искусства Речи Посполитой, и тут магнаты ВКЛ не уступали польским, а скорее даже превосходили их.

Известно, что в 60-х и 70-х годах XVIII века активные и образованные люди, склонные к реформаторской деятельности, а именно: Михаил Казимир Огинский и Антоний Тизенгауз, основали соответственно в Слониме и Гродно, школы для артистов своих театров. Это был прорывной эпизод по меркам культуры всей Речи Посполитой. В Польше в это время ещё не было своей «консерватории». К сожалению, от дворца и других построек Огинского в Слониме почти ничего не осталось. А вот здания театральной и музыкальной школы Тизенгауза до сих пор украшают одну из центральных площадей Гродно, названную в честь самого олигарха.

После падения Тизенгауза его школа была переведена в Поставы и выпустила несколько выдающихся мастеров, например, Михала Рыминского, который, по мнению польских специалистов, не что иное, как: «najwybitniejszy polski tancerz baletowy XVIII wieku».

Стоит отметить и европейский опыт создания таких школ. Например, прообраз Парижской консерватории был открыт только в 1784 году, а Венской консерватории в 1817 году. Так что начинания Тизенгауза действительно были невероятно прогрессивными по меркам всего Старого света. В Российской империи, профессионального музыкального образования в те годы ещё не было.

Уровень преподавания в школе Тизенгауза был достаточно высоким. Ученики осваивали клавишные, духовые и струнно-смычковые инструменты. В программу входили также пение, нотная грамота и теория музыки. Велось преподавание танца. Преподавателями школы были скрипач Л. Ситанский, итальянские балетмейстеры — братья Петинетти и другие опытные артисты. После опалы Антония Тизенгауза в 1780 году, театрально-музыкальная школа была переведена в Поставы.

Сохранившийся в Гродно комплекс зданий театрально-музыкальной школы состоит из уже упомянутой Кривой официны и ближайшего флигеля — «официны музыкантов».

В период 40-50-х годов XIX века, Кривая официна была значительно перестроена. Здание получило третий этаж. Сохранившийся главный фасад декорирован высокими дорическими пилястрами, филёнками и тягами. Окна первого этажа имеют обрамления с розетками и замками, окна второго — обрамления с сандриками, а окна третьего — простые обрамления. Фасад венчает аттик, в центральной части которого размещён овальная проём, с лепной гирляндой вокруг.

Частные владельцы здания сдавали его в аренду.

Кривая офицына. Изначальный вид и фото 2010 года.

Любопытно, что экстерьер «музыкальной официны» максимально приближен к эпохе Тизенгауза, хотя и не полностью оригинален, а возвращён в результате реставрации, так как во времена Российской империи здание было перестроено в духе классицизма. И ещё удивительный факт — в бывшей официне музыкантов до сих пор преподают музыкальное и театральное искусство: там находится специальная детская школа имени Тизенгауза, то есть здание используется по прямому назначению, как это было в 70-е годы XVIII века!

Как известно, принадлежность находящегося поблизости от Кривой официны театра, зачастую определяют неправильно, называя здание «театром Тизенгауза». На самом деле этот старинный театр построен племянником короля, князем Станиславом Понятовским.

Любопытно, что театр должен был размещаться на довольно большом расстоянии от главного дворца Городницы, таким образом, Тизенгауз планировал сделать скорее не классический придворный «театр при дворце», а полноценный публичны театр, доступный обывателям, имеющим входной билет.

Согласно исследований автора, театр должен был располагаться примерно на месте здания по адресу Ожешко 4. Судя по планам Городницы, театр, называемый «operhaus», должен был быть связан в единую композицию с соседними зданиями. Справа от него планировали расположить довольно крупную пивоварню, превосходящую театр площадью, а справа от пивоварни планировали возвести здание госпиталя, которое должно было иметь аналогичную театру площадь, и, как можно предположить, художественное решение, полностью аналогичное решению театральной постройки.