Записки музыковеда 2

Многие романсы Гурилева написаны в ритме вальса, широко распространенного в городском быту того времени. При этом плавное трехдольное вальсовое движение гармонично сочетается с чисто русским стихотворным размером, т. н. пятисложником, очень характерным для стихотворений в жанре «русской песни» (вспомните: «ах ты, душечка», «моя лапушка»). Таковы романсы «Грусть девушки», «Не шуми ты, рожь», «Домик-крошечка», «Вьется ласточка сизокрылая», знаменитый «Колокольчик»…

Гурилев оставил солидное музыкальное наследие: произведения для фортепиано, сыгравшие заметную роль в русском фортепианном искусстве, духовные хоровые сочинения.

Фортепианное творчество Гурилева включает танцевальные миниатюры и разнообразные вариационные циклы. Первые представляют собой несложные пьесы для любительского музицирования в жанре вальса, мазурки, польки и других популярных танцев. Вариации Гурилева являются значительным этапом в развитии русского пианизма. Среди них есть замечательные концертные вариации на темы русских композиторов — А. Алябьева, А. Варламова и М. Глинки. Эти произведения, из которых особенно выделяются вариации на тему терцета из оперы «Иван Сусанин» («Не томи, родимый») и на тему романса Варламова «На заре ты ее не буди», приближаются к романтическому жанру виртуозно-концертной транскрипции. Их отличает высокая культура пианизма, позволяющая современным исследователям считать Гурилева «выдающимся по дарованию мастером, сумевшим выйти за пределы навыков и кругозора воспитавшей его фильдовской школы».

Характерные черты вокального стиля Гурилева по-разному преломлялись потом в творчестве многих авторов русского бытового романса — П. Булахова, А. Дюбюка и др. Некоторые романсы Гурилева предвосхитили искания Даргомыжского. Вокальный стиль Гурилева, более всего приближающийся к так называемому «русскому бельканто» (в нем основой выразительности является гибкая мелодия, представляющая собой органичный сплав русской песенности и итальянской кантилены), затем гениально разрабатывал М. И. Глинка.

Лучшие качества простой и непритязательной на первый взгляд музыки Александра Львовича Гурилева — ее задушевность, щемящая искренность, открытость эмоционального высказывания — нашли утонченное претворение в камерном творчестве выдающихся русских лириков и в первую очередь — Чайковского.

Не слышно на палубах песен…

Очень интересна и необычна судьба одного из романсов Гурилева.

В 1843 году, за десять лет до Крымской войны, композитор написал романс «После битвы» на слова известного поэта Николая Щербины. Действие романса разворачивалось на фоне русско-турецкой войны 1806–1812 года.

Афинское морское сражение. 1807

Но особенно романс стал популярен в годы Крымской войны, и именно на флоте. Постепенно он ушел в народ и превратился в известную матросскую песню. Позднее поэт-любитель Федор Предтеча написал к ней новый текст. Он не был связан с первоначальным, но базировался на действительном происшествии, случившемся в 1905 году. Предтеча проходил военную службу на одном из кораблей. На этом судне во время плавания в Красном море от теплового удара погиб земляк Предтечи, кочегар Василий Гончаренко.

Изысканно-грустная первоначальная мелодия Гурилёва в песне стала значительно проще. Через несколько лет известный певец Юрий Морфесси записал эту песню. Он сделал некоторые переработки (сократил текст — первоначально куплетов было 21, убрал морской сленг) и включил песню в свой репертуар. Ее подхватили другие известные исполнители — Надежда Плевицкая, Федор Шаляпин. Особенно популярной стала песня «Раскинулось море широко» в исполнении Леонида Утесова.

Глава 13. Важная веха

Дата 20 сентября — особенная в истории отечественной музыки. В этот день, 160 и 156 лет назад, произошло два события, полностью перевернувшие музыкальное образование в России. В обеих столицах нашей страны были основаны первые консерватории.

Петербург

Петербургская консерватория была открыта по инициативе Антона Рубинштейна и под личным покровительством великой княгини Елены Павловны. Рубинштейн стал первым ректором консерватории (в 1862-67 и 1887-91) и одновременно профессором по классу фортепиано. Его блестящий организаторский талант, сочетавшийся спылким энтузиазмом, позволили быстро выработать такую систему образования, которая соответствовала бы уровню и задачам национального искусства. Одной из важных проблем было привлечение к преподаванию лучших русских музыкантов. Среди педагогов, преподававших в Консерватории в первые годы её существования — Теодор Лешетицкий (фортепиано), Генрик Венявский, Леопольд Ауэр (скрипка), Карл Давыдов (виолончель), Чезаре Чиарди (флейта), Эрнесто Каваллини (кларнет), Николай Заремба (теория музыки), Джованни Ферреро (контрабас), Альберт Цабель (арфа) и другие выдающиеся исполнители и педагоги. Лицам, окончившим полный курс обучения и получившим диплом, присваивалось звание свободного художника.