Земное время №2 2016

Игорь Васильев отличался богатырским сложением и яркой внешностью. Черные волосы, борода, выразительные темные глаза, чеканный профиль, что-то восточное, даже библейское в лице. Все это он во многом унаследовал от бабушки, принадлежавшей к известному караимскому роду табачных фабрикантов Габаев и Майкапаров, заложивших основы российского табачного дела и традиции отрасли. Латвийцы, интересующиеся прошлым, знают, кто такой Майкапар – табачный король довоенной Латвии, сосланныйсоветской властью в 1941 году в Сибирь. Караимы Габаи жили и в Риге, и в Москве.

Игорь Васильев за работой

Ольга Осиповна родилась в Москве в 1895 году. Училась во ВХУТЕМАСе у Голубкиной, Бабичева, Чайкова. В начале 1920-х годов она переехала в Латвию, где вскоре вышла замуж за своего двоюродного брата Самуила Пенерджи – члена правления табачной фабрики «Майкапар». Продолжила обучение в Латвийской академии художеств у К. Зале и К. Рончевского (c 1932 по 1938 год). Выставлялась с 1927-го, была членом Союза художников СССР. Сотрудничала с Рижской фарфоро-фаянсовой фабрикой М.С. Кузнецова. Ольга Пенерджи прославилась своей анималистикой, а в 1940–1950-х годах создавала портреты деятелей искусств, моряков, рыбаков, а также работала в мелкой пластике. Благодаря ей Игорь приобрел первые навыки работы с глиной.

Корни предков проявились и в творческих интересах скульптора. Его мать Ирину Михайловну с юности привлекали философские идеи Востока. Так что мальчик еще ребенком загорелся мечтой побывать в Индии. Через много лет эти детские мечты осуществятся. Его будут принимать сама премьер-министр страны Индира Ганди, сын знаменитого философа и живописца Николая Рериха Святослав.

«Я знал об Индии все, что было доступно моему возрасту и восприятию. А возможно, и немного больше того, так как имел доступ к каждой книге в нашей тщательно подобранной библиотеке, – вспоминал скульптор. – Помнится, в довольно раннем возрасте прочитал «Хождение за три моря» тверского купца Афанасия Никитина, «Воспоминания» русского путешественника Герасима Лебедева, который в XVIII веке принимал участие в основании театра в Калькутте».

От Клиберна до Коненкова

Годы учебы Васильева в Латвийской академии художеств совпали с оттепелью. В Москве про– ходит Всемирный фестиваль молодежи и студентов, затем – Первый Международный конкурс имени Чайковского, на котором побеждает американец Ван Клиберн, ставший на долгие десятилетия любимцем советских людей.

Приезжал он с концертом и в Ригу. По свежим впечатлениям Васильев создает портрет пианиста. Это первая работа, которой он заявит о себе в художественном мире – в 1960 году на республиканской выставке мастеров изобразительного искусства. В годы учебы Васильев объездил почти весь Союз. Через год в Московской консерватории он близко знакомится с Клиберном. Рождается новая композиция – «Концерт». Критики отметят необычайную пластичность образа, его психологизм – то, что в дальнейшем будет отличать все творчество выдающегося скульптора.

Латвийская скульптурная школа развивалась одним путем, а у него было собственное видение.

Васильев работает в камне, в бронзе, но главным материалом его скульптур становится красное дерево. И это тоже отличает его от коллег.

«В латвийской скульптурной школе с деревом работают немногие, – объясняет ученик Васильева, председатель Латвийского Союза художников Игорь Добычин. – Васильев был знатоком сортов дерева, инструментов по его обработке. Работал с красным деревом, орехом, вишней, палисандром… Но дело не только в материале. Латвийская скульптурная школа развивалась одним путем, а у него было собственное видение. Стиль, близкий к школе Коненкова, началу русского модерна: яркая пластика, выразительность. Это реалистичная скульптура, которая в Латвии в силу разных причин не приживалась. А он нес свое, уникальное, самобытное. Сказывались и этнические караимские корни, интерес к восточной этике и культуре».

В 1962-м Васильев оканчивает академию, и его оставляют преподавателем – в 22 года! Редкостная смелость со стороны руководства академии даже по сегодняшним меркам. Но на дворе – время перемен.

В газетах, выставочных проспектах 1950–1960-х можно найти сведения о работах Игоря Васильева – названия произведений, год создания, награды, отзывы критики. Но ни слова о том, что его волновало, как он жил, чем интересовался. Об этом знают только его близкие.

По рассказам матери, сын жил работой. Приедет домой из академии, сходит на море (тогда они уже жили в Вецаки) – и в мастерскую…