Жан-Поль Готье. Сентиментальный панк

Шопино предоставила ему тему: искусство классического танца – и Жан-Поль вычерпал этот колодец до дна. Сначала он набросился на балетные пачки, соединив их с куртками Perfecto и кедами Converse без шнурков. С девятнадцатого века пачка служила символом изящества и дисциплины, для всех девочек она символизировала награду за смиренное терпение и титанический труд. Тюль и тарлатан… Белая как снег или розоватая, словно увядшая гортензия, пачка всегда была аллегорией самой грациозной танцовщицы, глядя на нее, никто не вспоминает о мохеровых кофточках, гетрах и стельках для пуантов. Она была священна целых два века, и вдруг прелестную балетную юбку грубо вытолкнули на подиум, где царил настоящий балаган, и подвергли осмеянию. Готье разделил три считавшихся до этого неделимыми элемента: нижнее трико, топ и юбку. Воланы наслаивались друг на друга, не сминаясь и не теряя формы, оборки служили и бюстгальтером, и жабо. Пачка стала еще и свадебным нарядом. Ее круглая форма, позволяющая балеринам совершать длинные кошачьи прыжки и выполнять арабеск, менялась, превращаясь то в треугольник, то в квадрат, попирая все законы физики. Она уменьшилась и стала красной или черной, как передник корсиканской вдовы.

Балетные туфли, орудия ежедневных пыток, превратились в резиновые вьетнамки, частично закрывающие пальцы. Трико преобразилось в сетчатую кольчугу, почти прозрачную, сквозь которую были видны татуировки и мелкие шрамы. Вторая кожа танцовщиков классического балета, окрещенного академическим, трико стало играть роль аксессуара, который мог придать образу, в зависимости от намерения модельера, шаловливый, комичный или трагический характер. Оно могло быть связано из грубой шерсти, как лыжный свитер, или украшено черным кружевом, или расшито блестками на груди… В общем-то, такое трико скорее обнажало тело, чем служило одеждой. Затем наступила очередь скромного шиньона балерины: Жан-Поль посчитал его слишком жеманным украшением и превратил в скрывающую волосы ермолку, которая держалась на ремешке с застежкой под подбородком. Этот головной убор напоминал купальную шапочку Эстер Уильямс[114] в стиле муниципального бассейна в Аркёй. А метафорой мучительного для исполнителей искусства, каким он видел балет, Жан-Поль сделал выход под названием «Удушье», когда Режин Шопино появлялась на сцене затянутая, можно даже сказать – запелёнутая до нехватки воздуха, в один из корсетов, которые только он придумывал с такой изобретательностью.

Остановимся на мгновение и рассмотрим этот жестокий предмет дамского туалета немного подробней. Импрессионисты рисовали его в светлой дымке солнечных лучей, Золя любил подробно описывать, как Нана облачается в эти обязательные для любой кокотки доспехи, а Пруст тайком показал нам Одетту, застав ее врасплох в тот момент, когда Сван собирался расшнуровать корсет, который она скрывала под шелковым пеньюаром. Верный прислужник французского канкана, вечный друг распутников всех времен, надежный хранитель всех тайн… В 1910 году Поль Пуаре решительно разорвал с ним опасную связь. Белье стало удобнее, но фантастическое очарование пропало. Компания Playtex стала производить корсеты и бюстгальтеры с подкладками, выпуская в свет новых бойцов невидимого фронта. Декоративные швы, вставки, китовый ус, разнообразные застежки и завязки – эта незаменимая часть женского туалета выдержала все. Жан-Поль тысячу раз замечал, как корсет Бабули Гаррабе виднеется сквозь вырез ее кофточки. Этот символ женственности телесного цвета стал для него ярчайшим эротическим образом. Сознавая всю важность освободительного шага, сделанного Великой Мадемуазель в двадцатые годы, он, тем не менее, хотел вернуть эти забытые формы и подчеркнуть сладострастные изгибы, не расставаясь при этом с отвоеванным ею принципом, что женщина – это не просто объект желания. Она сама решает, что делать со своим телом, она играет с собой и выбирает те приманки, какие захочет. Жан-Поль устроил настоящее празднество нижнего белья, о котором всегда мечтал. Подвязки, пояса для чулок, бюстгальтеры и топы, излучающие агрессивную чувственность… Из нижнего белья корсет превратился в верхнюю одежду; Готье добавил к нему похожий на японский абажур каркас с бахромой вместо юбки, и в таком наряде Режин и вышла на подиум как воплощение роковой силы женщины-вамп!

Сегодня считается, что в той коллекции выразилась суть стилистики Готье. В результате сотрудничества женщины-артиста и кутюрье родились основные тенденции его стиля и все отличительные черты его марки.