Женщины, которые вдохновляли

Дело вполне могло кончиться новым, на этот раз уже творческим кризисом, если бы в 1948 году приятель Феллини, режиссёр Альберто Латтуада, не пригласил Мазину сняться в его фильме «Без жалости».

Роль проститутки Марчеллы — простодушной, импульсивной, непосредственной девушки, с доброй доверчивой душой — не была главной в фильме.

Однако она запомнилась, и Джульетту наградили премией «Серебряная лента», присуждаемой итальянскими кинокритиками за роль второго плана. И очень многим людям кино, как это часто бывает в подобных случаях, показалось, что успешный дебют «приговорил» новоиспеченную Джульетту к ролям проститутки — смешным и одновременно патетичным.

Такое положение Джульетту не устраивало, и в поисках новых ролей она обивала пороги киностудий. В это время сам Феллини вместе с Латуадой начал снимать свой первый фильм «Огни варьете», на который его благословила жена.

Деньги на съемку фильма помог найти все тот же Росселлини. «Огни варьете» не принесла громкого успеха его создателям. Однако Джульетта, которую Феллини именно тогда назвал «маленькой женщиной с глазами потерявшейся собачки», вновь получила «Серебряную ленту» за небольшую роль странствующей актрисы.

Это обнадеживало, и Мазина очень надеялось на то, что лед, наконец-то, тронулся и она получит достойные ее дарования роли.

Но, увы, ничего этого не было, и ее по-прежнему считали актрисой второго плана. Невыигрышная внешность Джульетты, словно дамоклов меч, повисла над её дальнейшей судьбой. Некоторые режиссёры соглашались работать с талантливой дурнушкой, однако продюсеры наотрез отказывались вкладывать деньги в бесперспективную актрису.

И понять их было можно. Им были нужны полные сборы. А кто пойдёт в кинотеатры на фильм с такой неэффектной главной героиней?

«Кругом говорили, что мне предстоит большая карьера, — вспоминала о том времени Джульетта, — Однако ни один продюсер не давал мне ничего, кроме эпизодов. Даже в „Белом шейхе“, который ставил мой муж, я играла самую маленькую роль уличной девки за гонорар в пятьдесят тысяч лир. Я уже начинала думать, что до конца своих дней буду выступать в таких ролях…»

Так продолжалось до тех пор, пока Феллини не напсиал сценарий фильма «Дорога». Он сразу привлек внимание продюсеров, но они все, как один, возражали против того, чтобы главную роль играла Мазина.

Взбешенный их упрямством режиссер разорвал контракт на постановку картины.

Однако сценарий не отпускал его и он снова заговорил о дороге. И снова в главной роли они видел только одну актрису — свою жену.

На этот раз судьба сжалилась над будущей звездной парой, и после долгих споров и скандалов продюсеры Карло Понти и Дино де Лаурентис согласились на Мазину.

Именно в фильме-притче «Дорога», снятом в 1954 году, произошло подлинное рождение великой актрисы. Мазина сыграла деревенскую девушку Джельсомину, из-за жестокой нужды проданную матерью бродячему циркачу. Ее святая простота, естественность чувств, бесхитростность и доброта противостоят жестокости, лжи грубого и бесчувственного мира.

«Походка и клоунские жесты Джельсомины, ее плачущие и одновременно смеющиеся глаза, немые вопросы, застывшие в ее взгляде, ее неподвижная улыбка навсегда останутся в нашей памяти, — писал советский кинокритик Г. Богемский. — Созданное актрисой в этом фильме превосходит понятие о профессиональном мастерстве, просто с ним несопоставимо. Гениальная — нет другого слова, чтобы оценить ее игру».

«Этой актрисой, — писал сам Чаплин, — я восхищен больше, чем кем бы то ни было».

В Англии, США и особенно во Франции имя ее героини было у всех на устах. Ну а саму Джульетту называли по-разному: «муза Феллини», «дитя-клоун» и «Чаплин в юбке»!

Дело дошло до того, что именем героини Мазины стали называть рестораны, куклы и конфеты. А какой-то поклонник ее таланта назвал в ее честь пароход.

Надо ли говорить, что после «Дороги» Мазину превозносили все. И только сам Феллини был несколько сдержан. Впрочем, он будет таким всегда.

«Я, — объяснял он свою сдержанность, — всегда испытываю некоторое затруднение, когда приходится говорить о Джульетте как об актрисе: мне трудно оценить ее мастерство в отрыве от личности. Наши жизни переплелись очень давно, и все же, говоря с журналистами, попытайся я объяснить им, какую именно роль она сыграла в моем творчестве, я скажу нечто такое, чего никогда не говорил ей самой.

Она не только вдохновила меня на создание фильмов „Дорога“ и „Ночи Кабирии“, но и всегда оставалась в моей жизни маленькой доброй феей. С нею я ступил на особую территорию, которая стала моей жизнью, — территорию, которую без нее я, возможно, никогда бы и не открыл. Я познакомился с ней, когда ее назначили на главную роль в радиопостановке по моему сценарию, а она стала звездой всей моей жизни».

А вот как оценивала свою роль сама Мазина. «За два года до съемок „Дороги“, — рассказывала она, — я прошла кинопробы. Съемки отложили на два года, потому что продюсеры сочли сюжет чем-то вроде „Кармен“ — истории любви, ревности, смерти. Но это совсем не так. Куда Джельсомине до блестящей Кармен?