Женщины, которые вдохновляли

Она ублажала его друзей и коллег, утверждала актеров. Ездила выбирать натуру и сопровождала во всех съемочных экспедициях.

Но это вовсе не означало того, что в их семействе царила тишь, да гладь, да божья благодать. Отнюдь! Они часто ссорились. Не как режиссер и актриса, а как муж и жена. Феллини обвинял Джульетту в сварливости, она его — в нетерпимости.

Во время съемок фильма «Сатирикон» они настолько серьезно поругались, что Мазина перестала приходить на съемки. Феллини бесился от своего бессилия и отказывался снимать.

Она появилась на площадке в день, когда снимался самый сложный эпизод — гибель города Инсулы Феличе. Атмосфера была накалена до предела. Джульетта поздоровалась, села в угол и достала из сумочки вязание.

С третьей попытки Инсула была, наконец, взорвана, и съемочная площадка превратилась в ураган из камней и пыли. Испуганные лошади едва не смели камеры. После того как Феллини крикнул: «Стоп!», Джульетта, не обращая ни на кого внимания, принялась за вязание.

Несмотря на ошеломляющий успех, Джульетта Мазина снималась немного. Она отказывалась от ролей, противоречащих ее представлениям о высоких задачах искусства. Позже она жалела о некоторых своих отказах.

Особенно она переживала из-за своего отказа сниматься у Антониони в фильме «Приключение» и у Берланги в экранизации «Ласарильо с Тормеса». В последнем случае ее смутило то, что ей, признанной всем миром актрисе, придется играть мальчика-подростка.

После «Ночей Кабирии» она сыграла наивную и немножко смешную тряпичницу Нанду в фильме «Фортунелла».

Затем вместе с Анной Маньяни снялась в картине Ренато Кастеллани «Ад в городе». Однако эта жестокая и сентиментальная драма не стала откровением, и о ней почти не говорили.

Голливудские продюсеры снова предложили Мазине выгодный пятилетний контракт. Но она отказалась. Она не могла разлучиться надолго с Феллини.

В течение пятидесяти лет совместной жизни она играла роль любящей супруги, совсем неревнивой, доверяющей ему во всем.

Конечно, она знала о всех его многочисленных связях, и тем не менее, они не могли жить друг без друга.

Помимо кино, Джульетта стремилась проявить себя и в других сферах деятельности: журналистике, издательской, иногда выступала как ведущая на телевидении, на концертах с чтением стихов классиков.

Более того, она даже умудрилась получить ученую степень, защитив в Римском университете диссертацию на тему «Социальное положение и психология актера в наше время».

Несколько ролей, в которых она снялась в ФРГ, не принесли ей удовлетворения.

Третий фильм Феллини, сделанный специально для Мазины — «Джульетта и духи», был поставлен в 1965 году. На этот раз она предстала в образе светской дамы.

«Весь фильм, — рассказывала журналистам актриса, — это история переживаемого человеком кризиса. Но если сравнить его с другими произведениями Феллини, то могу сказать, что героиня этого фильма не находится в том клиническом состоянии, в котором был показан Гуидо в „872“.

Джульетта лишь испытывает глубочайшее изумление перед окружающим ее реальным миром. Этому робкому существу редко когда удается приспособиться к укладу и людям своего общества. Я слилась с персонажем, который мне предстояло воплотить, сразу же, как только Федерико рассказал мне содержание картины…»

На самом деле обманутая и пассивная женщина в «Джульетте и духах» вызывала у Мазины самое настоящее отвращение: «Это, — говорила она, — робкая, задавленная женщина со множеством комплексов. Мне не нравится такой тип средиземноморской женщины, которая сначала полностью подчиняется воле родителей, а потом — воле мужа. Я бы не только совершенно спокойно восприняла уход мужа из семьи, я бы ему голову размозжила. И уж ни за что не позволила потихонечку сбежать».

Джельсомина, Кабирия, Джульетта, Джинджер — это были их общие дети. Их признания в любви, которыми они не уставали обмениваться всю жизнь.

В конце 1960-х актриса снималась у английского режиссера Б. Форбса в фильме «Безумная из Шайо». В 1973 году она сыграла главную роль в телесериале «Элеонора», а в 1976 году — в сериале «Камилла», поставленном по известному роману писательницы Фаусты Чаленте «Очень холодная зима».

Здесь Мазина играла в реалистическом ключе. Ее героиня — уже немолодая, оставленная мужем женщина, которая в трудные послевоенные годы одна растит трех детей.

«В работе над образом Камиллы, — говорила Джульетта, — мне помог опыт собственной послевоенной жизни, когда я произвела некоторую переоценку ценностей, осознала, что действительно важно человеку в жизни».

Эти два телеромана пользовались у итальянских зрителей огромным успехом.

В 1985 году были показаны две новые картины с участием Мазины — «Матушка Метелица» и «Джинджер и Фред». Роль Матушки Метелицы Джульетта сыграла мудро и тепло. Талант и мастерство актрисы, выдумки режиссера, сочность фольклора принесли фильму заслуженный успех.

В том же году Джульетта сыграла в фильме Феллини «Джинджер и Фред» роль известной в свое время эстрадной артистки по прозвищу Джинджер.