Жизнь и приключения Сергея Сельянова и его киностудии «СТВ», рассказанные им самим (с иллюстрациями)

Выбор актеров на главные роли героев важен для любого фильма, в кастинге для большого фильма нет ничего особенного, если не считать, что в работе над большим фильмом все приобретает дополнительную важность – уж очень страшно ошибиться. Сходства с реальными космонавтами мы не искали. Вот то, что Джанибеков был в молодости видным мужчиной, – как же, военный летчик, и мундир на нем должен сидеть, – было нам важно. Но главное, конечно, мы искали актеров, способных передать состояние человека в космосе, особенно это касалось Джанибекова, нам казалось, что он должен быть особенный, такой капитан из „Моби Дика“, человек со вторым, даже с третьим планом, с особой химией личности. Специально мы это не педалируем, история все-таки основана на реальных событиях, при всех жанровых особенностях история вполне документальная, иначе, может быть, я бы втопил на полную. Но и в этих обстоятельствах остается доля мистики, попытка разглядеть в живом человеке некоторую особость. Вот и космонавт Джанибеков… или Федоров… не то чтобы он совершает какие-то немыслимые подвиги, он вроде обычный человек, но мне бы хотелось, чтоб в фильме чувствовалось, что обычный-то обычный, но есть и нечто, чего нет в обычных людях. Володя Вдовиченко с этим здорово справился, на наш взгляд. А герой Павла Деревянко – другой, он инженер, своими руками станцию собрал, знает ее до винтика, ну если близкое сравнение взять, то он, как наш Астахов. Казалось бы, какой Астахов – герой? Рыхлый, немолодой, но на самом деле – гений. Это не очевидно для зрителей, но меня волнует. Задача очень интересная».

Технологическим фильмом-референсом, т. е. неким образцом, от которого отталкиваются при создании своего проекта, для «Салюта» стала «Гравитация» Куарона, чья счастливейшая прокатная судьба заманчиво обещала успех и продолжателям. Фильм, в котором всего два персонажа, кувыркающиеся в открытом космосе, вошел в десятку лучших картин 2013 года. После премьеры на фестивале в Венеции он с большим успехом прошел по всему миру. Бюджет «камерного технотриллера» составил 100 млн долларов, а в прокате он принес 716 млн – т. е. более чем в семь раз больше. При этом в России «Гравитация» заработала 21,5 млн долларов.

У фильма «Салют-7» бюджет в итоге примерно в десять раз меньше, но Сельянов очень гордится тем, что при столь ограниченных средствах сумели снять фильм визуально по-настоящему сложный. Особенно его, по его же выражению, «прет» от самого долгого в истории кино изображения сложнейшего для съемок состояния невесомости: «Собственно невесомости в „Гравитации“ гораздо меньше, чем у нас. У нас 40 минут действия происходит в условиях невесомости, такого нет нигде. Когда кто-то летает в скафандре в космосе – это не невесомость, это все нарисовано, чистый мультфильм. У нас же невесомость показана внутри станции, а она довольно большая по объему, это не корабль, где космонавт неподвижно сидит, джойстиками управляет, и перед ним карандаш летает. На станции вся жизнь происходит в невесомости.

К тому же станция у нас находится в разных состояниях, сначала во льду, потом в воде, потом пожар. Это все надо было снимать, последовательно преображая декорацию, возвратиться к прежнему состоянию нельзя. Так что ужасно было сложно, столько разных подробностей! Когда мы все собирались на производственных совещаниях и начинали это обсуждать… Мама дорогая! Машинерия большого кино – азартное дело. Дорогостоящее и довольно долгое».