Жизнь за Родину. Вокруг Владимира Маяковского. В двух томах

Налог при выплате авторского гонорара в отсутствие издательского договора удерживался с писателей полностью и без дальнейшего перерасчёта. Подоходный налог при выплате авторского гонорара по договору взимался лишь как аванс, с обязательным перерасчётом по истечении года. Перерасчёты производились финансовыми органами на основании сведений, предоставленных им издательствами, о размере удержанных авансов в счёт налогов и об общем доходе писателя по договорам (их указывал автор в декларации).

В 1938 году Наркомфин СССР вынес на утверждение законодательных органов новый проект изменения инструкции к закону о подоходном налоге. В ССП подготовили письмо на имя В. Молотова. По мнению его авторов, предложенные изменения резко ухудшали положение писателей. К тому же с подобной схемой взимания налогов писатели уже были знакомы — она существовала до 1933 года. В соответствии с новым порядком восстанавливалось обложение доходов писателей за истекший год, при этом предусматривалась обязательная подача деклараций и отчётов фининспекторам о производственных расходах. Таким образом, писатель должен был уплачивать подоходный налог только через год после его получения, но при этом порядок исчисления суммы производственных расходов зависел от личности конкретного сотрудника финансового ведомства. Далее в письме В. Молотову авторы приводили пример, из которого был виден реальный результат изменений. Писатель, который за год получил два гонорара по 10 тысяч рублей, при действующей системе заплатил бы 2430 рублей, а по новой инструкции — 4625, то есть почти вдвое больше; драматург, получающий 6 тысяч рублей в квартал, — соответственно 1580 и 6225 рублей (почти вчетверо больше). Резкое возрастание налогов касалось в основном писателей, имеющих до 24 тысяч рублей годового заработка. Для тех, кто зарабатывал 120 тысяч рублей в год, налоги увеличивались на 30 %. Авторы письма пришли к выводу: «Следовательно, „реформа“ налогового обложения писателей приведёт к ухудшению материального положения основной массы писателей и значительно меньше коснётся писателей, имеющих большие заработки». При всём этом чёткой системы оплаты литературного труда по-прежнему не было, прежде всего из-за отсутствия понятных критериев оценки различных по форме результатов интеллектуальной деятельности. Кроме того, существовали различные условия, связанные с национальной спецификой. Республиканские государственные издательства ощущали эйфорию от ничем не регулируемой свободы при общении с авторами. Достаточно было включить то или иное произведение в издательский план, а дальше, как уже говорилось, литератора могли просто потерять, в буквальном смысле этого слова. Некоторые, в том числе достаточно известные, литераторы с удивлением обнаруживали свои книги изданными в далёких республиках Средней Азии, например.

В безусловном выигрыше оказывался «литературный генерал», чьи труды издавались массовыми тиражами, который не только получал по высшей ставке за печатный лист, но и дополнительное вознаграждение в 100 % гонорара за массовое издание, плюс ещё 60 % за переиздание, что позволяло «маститым прозаикам» раз за разом дорабатывать свои книги и переиздавать их как оригинальные произведения, вновь получая двойной гонорар. Хуже приходилось поэтам, получавшим деньги за строчку, но и у них были свои профессиональные секреты. Автор «бессмертного» гимна советской пионерии «Взвейтесь кострами, синие ночи», комсомольский поэт Александр Жаров сочинял новое стихотворение к каждой советской дате или пролетарскому празднику, рассылал их по всем центральным республиканским газетам, ежемесячно получая тысячи рублей гонораров.

Есть такие писатели —
Пишут старательно,
Лаврами их украсили,
Произвели в классики,
Их не ругают, их не читают,
Их почитают.

(Эренбург И. «Коровы в Калькутте»)

В силу существовавшей специфики самые большие заработки по-прежнему были у драматургов, которые кроме единовременной выплаты театра за пьесу и гонорара за её публикацию, если она была напечатана, получали дополнительный кассовый сбор — 1,5 % за каждое действие. Речь шла не об актах, прерываемых антрактом, а о частях пьесы — в чеховском «Вишнёвом саде», к примеру, их четыре, в другой пьесе на актуальную тему могло быть пять. Драматурги получали до 7,5 % со сбора, кассовая пьеса могла идти по всей стране, в десятках, сотнях театров.

ВУОАП в свою очередь выплачивал авансы под заключённые договоры, что очень помогало писателям. После заключения договора с издательством им причиталось 25 % гонорара, 35 % — после сдачи книги в набор, 40 % — когда появлялся сигнальный экземпляр. Получение авансов, естественно, нередко сопровождалось скандалами и внутрицеховыми разбирательствами.