Жизнь за Родину. Вокруг Владимира Маяковского. В двух томах

18. Издатель и зрелищное предприятие не вправе по своему усмотрению вносить при жизни автора без его согласия какие-либо дополнения, сокращения и вообще изменения ни в само произведение, ни в заглавие его, ни в обозначение на нём имени автора. Издатель также не вправе при жизни автора без его согласия снабжать его произведения иллюстрациями.

19. Убытки, причинённые нарушением авторского права, подлежат возмещению согласно законодательству союзных республик.

20. Авторское право на всякое произведение может быть выкуплено принудительным порядком правительством Союза ССР или правительством той союзной республики, на территории которой данное произведение впервые выпущено в свет или находится в виде рукописи, эскиза или в иной объективной форме.

После принятия постановления «Об Основах» в 1928 году появился новый источник авторского права — типовые авторские договоры, которые просуществовали в этом качестве вплоть до 3 августа 1992 года.

В «Основах» нашли нормативное закрепление понятия, которые имели непосредственное отношение к сравнительно новой, аудиовизуальной сфере: кинематографическим произведениям и сценариям, кинолентам. Теперь к числу авторов были отнесены создатели кинолент, сценаристы, композиторы и пр., также устанавливался порядок защиты исключительного права на «коллективные» произведения, которые были составлены трудом двух или нескольких человек. Отдельного упоминания заслуживают положения закона, в соответствии с которыми композиторы могли использовать для своего музыкального произведения тексты, заимствованные из чужого литературного произведения, при этом должно было отсутствовать запрещение, объявленное автором на каждом экземпляре такого произведения, а создатели кинопродукции получили возможность на получение гонораров за её публичное воспроизводство, порядок выплат которых определялся республиканским законодательством.

Постановлением ЦИК и СНК СССР от 10 апреля 1929 года «О праве передачи по радио и проводам публичного исполнения музыкальных, драматических и других произведений, а равно лекций и докладов» был утверждён соответствующий порядок использования произведений в области радиовещания.

Окончание новой экономической политики означало не только фактическую ликвидацию всех кооперативных и частных издательств, но и изменения по отношению к классическому художественному наследию, вызванные усилением внутрипартийной борьбы. Так, к выходившему полному собранию сочинений Ф. М. Достоевского в начале 1930-х годов были добавлены три тома с «Дневником писателя», позднее запрещённого к публикации. Затем вышло распоряжение об изъятии из публичных библиотек VII тома собрания, содержавшего роман «Бесы», — как указывалось в инструкции, «полного бредового мистицизма и упадочничества», для которого «материалом послужило дело большого революционера Нечаева, перед изумительной революционной энергией которого преклонялись революционеры-террористы Желябов и Перовская». Через несколько лет роман был снова объявлен правильно характеризующим «ультралевых» революционеров и полезным для верного понимания истории революционного движения, в котором большевики объявлялись прямыми наследниками «народовольческих революционных традиций». Однако после убийства С. М. Кирова официальные партийные идеологи посчитали такую позицию опасной.

14 июля 1935 года в газете «Правда» опубликовано постановление ЦК ВКП(б) «О пропагандистской работе в настоящее время», в котором, в частности, говорилось: «Марксизм у нас вырос и окреп в борьбе с народничеством (народовольчество и т. п.) как злейшим врагом марксизма и на основе разгрома его идейных положений, средств и методов политической борьбы (индивидуальный террор, исключающий организацию партии, и т. п.)». Естественно, что в издательских планах и СМИ началось активное вымарывание имён деятелей «Народной воли». Главлит оперативно издал секретный циркуляр, который предписывал изъять из библиотек, складов и парткабинетов книги и наглядные пособия: «70-е годы. Хождение в народ. Картограмма революционных пропагандистов-народников», «Фотомонтаж „Народная воля“», «Фоторисунки „Казнь Александра II народовольцами 1 марта 1881 г.“, репродукции картины Репина „Арест пропагандиста“».

Таким образом, даже в условиях государственной монополии советское авторское право развивалось прежде всего как право политическое, а затем уже имущественное, что, естественно, относилось ко всем другим отраслям законодательства.