Журнал «Компьютерра» № 4 за 31 января 2006 года

У профессиональных же моделей наблюдается некоторый разброд и шатание в зависимости от назначения камеры: репортажные имеют быструю, но не очень большую матрицу, студийные же — наоборот:

Fujifilm S3 Pro (универсальная) — 6 Mpix[Путем полуаппаратной интерполяции может делать 12-мегапиксельные снимки];

Canon EOS 1D mark II / mark II N (репортажные) — 8 Mpix;

Canon EOS 5D (универсальная) — 12 Mpix;

Canon EOS 1Ds mark II (студийная) — 16 Mpix;

Nikon D2Hs (репортажная) — 4 Mpix;

Nikon D2X (студийная) — 12 Mpix;

Kodak DCS Pro SLR/n и SLR/c (студийные) — 14 Mpix.

И куда все это катится? В репортажном секторе разрешение еще расти будет — вряд ли Nikon не захочет «подтянуть» свою D2Hs до уровня 1D mark II. Cтудийным же камерам расти фактически некуда — и так максимальное разрешение топ-зеркалки Canon достижимо лишь с объективами L-серии, известными в том числе и дороговизной. Хотя здесь компания вступила на новое для себя поле — 1Ds mark II позиционируется как конкурент дорогим среднеформатным камерам, цифровые задники которых сейчас имеют разрешение 16-39 Mpix. Видимо, назло этим задникам, а равно таким гибридам, как Mamiya ZD, Leaf Mamiya ProDigital/II, Pentax 645 Digital и Hasselblad H1D/H2D/H2D39 (фактически это среднеформатники с жестко встроенной матрицей) по Сети ползут слухи о том, что скоро Canon покорит рубеж в 22 Mpix. Если это событие случится, то оно на долгое (по меркам индустрии) время определит вершину развития традиционных D-SLR[Хотя до сканирующих задников форматных камер, позволяющих получать снимки разрешением аж до 108 Mpix, еще далеко, как до Кейптауна].

Карты памяти, или Мал золотник, да дорог

Еще одна чисто цифровая тенденция — постепенный переход на более компактные карты памяти. D-SLR остаются, последним бастионом CompactFlash — ведь съемка здесь ведется в основном в несжатых форматах RAW и 2 Гбайт считаются обычным размером. Кроме того, скорость записи тоже критична — хотя буфер, в который записываются фотографии (RAM камеры или, скорее, ее кэш) становится все больше, запись кадра на флэшку все еще заставляет ждать, а этого владельцы D-SLR ой как не любят. Но CF уходит, и не сказать чтобы это радовало — ведь производители так и не могут договориться о едином стандарте будущего. Есть SD, который поддерживают большинство фотопроизводителей, он сейчас активно внедряется в D-SLR: если Canon EOS 1D/1Ds поддерживали только CF, то их markII-версии — уже CF+SD, а при обновлении *ist D до *ist DS Pentax вообще отказалась от «старого» слота, заменив его на тот же SD, как и Nikon при выпуске D50. А вот имеющая серьезный вес Fujifilm, выпуская S3 Pro и оставив CF, убрала разъем для «старых своих» карт SmartMedia и поставила для «новых своих» — xD. Нетрудно догадаться, что ее вечный компаньон Olympus поступила аналогично.

А на горизонте еще и зеркалки Sony (по технологиям Konica Minolta), а ведь Sony тоже проталкивает в массы фирменный формат карт — MemoryStick Pro. К сожалению, центробежные тенденции перевешивают центростремительные, и в худшем случае через пару лет зеркальные системы разных производителей будут отличаться не только объективами, вспышками, аккумуляторами, но и форматом флэш-карт, что позволит безвестным китайским компаниям продолжать выпускать картоводы с названиями типа «250000-in-1».

Дисплей, или Зеркало, но не то

Этот конструктивный элемент — один из тех признаков, которые выгодно отличают цифровую камеру от аналоговой. Более того, в стане цифрокомпактов дисплей становится третьим по маркетинговой ценности отличительным признаком (после количества мегапикселов и кратности зума): есть камеры, которые кроме цены различаются лишь экраном — Casio EX-Z50/55/57, Sony DSC-S60/80/90. А все потому, что меряться экранами, как и гигагерцами, легко и просто — принцип «чем больше, тем лучше». Пример из области зеркалок: Pentax *ist DS2 разнится со своим предшественником *ist DS только экраном — был 2,0” 210 Kpix, стал 2,5” 210 Kpix.