Журнал «Компьютерра» № 4 за 31 января 2006 года

На больших выдержках микродвижения рук фотографа — тремор — способны заметно ухудшить качество изображения, прежде всего его четкость. Хороший штатив же, как правило, штука тяжелая, дорогая и объемистая[Зато им легче отмахиваться от медведей, наркоманов и конкурентов]. Но в любом случае фотограф теряет одно из главных преимуществ современной фотографии — оперативность: для того чтобы разложить штатив или найти дерево/столб/забор/танк и прислониться к нему, требуется время. Для исправления такой несправедливости фирма Canon в середине 1990-х гг. внедрила в некоторые свои объективы технологию IS (Image Stabilizing). Почин подхватила Nikon — в ее варианте технология называется VR. Принципиально они устроены одинаково: встроенный в объектив датчик-акселерометр «ловит» микроперемещения, после чего эти данные обрабатываются процессором и в виде команд поступают на двигатель, перемещающий специальный оптический элемент; в результате изображение немного сдвигается в сторону, соответствующую перемещению объектива. Разумеется, технологии IS/VR панацеей не являются, но позволяют в трудных «безтанковых» условиях на несколько ступеней увеличить допустимую выдержку, а точнее — увеличить вероятность получения четкого кадра.

В отличие от «несладкой парочки», Konica Minolta (тогда еще просто Minolta) не спешила внедрять нечто подобное. Только в 2003 году, с выходом Dimage A1 — нового топового цифрокомпакта, миру была представлена система AntiShake (AS). Разница между AS и IS/VR состоит в том, что цепочка акселерометр-привод встроена в камеру и двигается не специальная линза, а сама матрица. Такая схема, которая, естественно, не могла быть реализована в пленочной камере (как двигать катушки с пленкой?), имеет ряд существенных преимуществ:

1. В камере больше «места для маневра», чем в объективе, поэтому диапазон перемещений может быть шире.

2. Матрица, как правило, легче стеклянной линзы, поэтому для ее перемещения тратится меньше энергии.

3. Объектив без дополнительной линзы и электроники легче, проще[Примеры:

объектив Canon EF 70—200/2,8L USM в версии с IS имеет конфигурацию 23/18 (23 линзы в 18 группах), в версии без IS — 18/15;

Canon EF 75—300/4—5,6 USM: с IS — 15/10, без — 13/9; Canon EF 400/2.8L USM: с IS — 17/13, без — 11/9.], а значит, дешевле, нежели изготовленный по IS/VR-технологии.

4. И наконец, AS работает со всеми объективами, а не только с теми, которые «апгрейдила» компания-производитель.

Конечно, есть у AS и недостатки: матрицу придется двигать все-таки дальше, чем линзу (что «нейтрализует» первое достоинство), встраивание системы удорожает камеру[Поскольку у продвинутого фотолюбителя объективов больше, чем камер, этот довод теряет смысл, так как объективы дешевле], да и результаты тестов первой зеркалки с AS — Konica Minolta Dynax 7D — двояки: в одних получается, что при включенной стабилизации эффективная выдержка увеличивается на две ступени, в других — что никаких преимуществ нет.

В любом случае, «семерка» уже стала бестселлером, Sony фактически выкупила у Konica Minolta SLR-технологии, а это значит, что AS (как, впрочем, и «традиционные» технологии) будет жить долго и счастливо. Вполне возможно, что компании, не имеющие пока своих схем стабилизации (Samsung или Olympus), заинтересуются AS и на какое-то время возникнет еще одно технологическое противостояние «IS/VR vs AS». А что до Pentax, то она уже анонсировала два новых цифрокомпакта, оснащенных стабилизатором изображения на основе… сдвига матрицы

Скорость, или Разделяй и властвуй

Под скоростью покоящегося в руках фотографа фотоаппарата можно понимать разное. У пленочных камер их две — максимальная скорость съемки (измеряется в кадрах/с) и скорость автофокусировки. В случае D-SLR добавляются еще две: промежуток времени между включением камеры и ее готовностью к съемке (скорость включения) и скорость записи данных на карту памяти.

Так как большие объемы информации пишутся на флэшку долго, то при съемке сериями отснятые кадры сначала записываются в буфер, построенный на гораздо более быстрой DRAM-памяти. Разумеется, JPEG-кадров в буфер помещается больше, чем, скажем, RAW, ведь размер первого всегда меньше. Например, в полугигабайтный буфер Kodak DCS Pro SLR/n помещается всего лишь девятнадцать RAW-кадров. Скорость съемки уже зависит от многих вещей — скорости считывания данных с матрицы, скорости их записи в буфер и ширины шины между матрицей и буфером. В этой области прогресс неуклонен — редко когда старая модель снимает медленнее новой (даже если увеличилось количество мегапикселов), но все же совместить большой кадр и быструю съемку пока не удается. Именно поэтому у ведущих компаний — Canon и Nikon — есть по две профессиональные модели: «быстрая» и «многомегапиксельная»; первая предназначена репортерам, вторая — студийным фотографам.