Журнал «Компьютерра» № 4 за 31 января 2006 года

Как видите, паритет приблизительно сохраняется, но в то же время восемь мегапикселов Canon EOS 1D mark II N позволяют ей считаться универсальной камерой, которой можно снимать как статические, так и динамические сюжеты. В чем-то D-SLR уже обскакали пленочные: сорок кадров D2Hs, снимаемые подряд (и это в формате RAW), уже больше, чем может вместить пленка (36-38 кадров); а кое в чем еще отстают: 8,5 fps все еще меньше тех 10, что показывает Canon EOS 1V с бустером протяжки пленки[А рекордсмен — Canon F1 HS — снимал со скоростью 14 к/с].

Стоит отметить, что у «студийной» камеры Nikon D2X тоже есть режим очень быстрой съемки, но при этом задействуется только часть кадра, к тому же и скорости она показывает те же, что и D2Hs — 8 fps, а по разрешению больше — 6,8 Mpix.

Вообще говоря, восемь кадров в секунду достаточно для любой съемки (кроме разве что научной или другой узкоспециализированной), поэтому 8—10 fps — та скорость, что будут давать D-SLR в ближайшие годы. А вот количество кадров в серии наверняка будет расти, пока не остановится на отметке ~100; ограничение — опять-таки, способ применения камеры.

Скорость записи на карту определяет промежуток между сессиями. Неравную борьбу между увеличением размеров кадра и убыстрением флэшек выигрывают карты: цифры 133x/150x нужны прежде всего репортерам, делающим своей 1D mark II тысячи кадров в день. В идеале в зеркалки придет какая-нибудь Next Generation RAM (FeRAM, MRAM, NRAM), которая будет совмещать скорость и объем, и вот тогда буфер исчезнет, как пережиток прошлого, аппараты станут снимать, пока не кончится карточка, и всем будет «щасте».

Скорость включения — проблема, уже решенная на зеркалках и постепенно решаемая на компактах. «Быстрый старт» стал одной из маркетинговых «фишек» два года назад, и теперь любая современная зеркалка включается за секунду-две. Со временем наводки у AF похуже, но алгоритмы совершенствуются, выпускаются новые прошивки и дело явно идет на лад, упираясь уже в технологию двигателей для объективов. Тут свой путь у компаний Pentax и Konica Minolta, ведь у байонетов KAF2 и A — механический привод, поэтому скорость определяется мощностью мотора камеры, конструктивными особенностями байонета и еще много чем. Canon, Nikon, Olympus, избравшие путь встраивания двигателей в объективы, уже давно используют ультразвуковые приводы, быстрые и малошумящие. Однако учитывая, что владельцы аппаратов этих фирм на скорость привода объектива не жалуются, можно сделать вывод, что смена байонетов у них произойдет не скоро. Кроме того, здесь виден хвост сильнейшей стороны техники Pentax — совместимости с огромным парком старой оптики; а системе Minolta A хватает потрясений и без этого.

Формат, или Когда в товарищах согласья нет…

Кадр в D-SLR может сохраняться в трех форматах: JPEG, TIFF, RAW. Причем второй постепенно уходит в Страну Вечной Фотосессии На Плэнере, потому что не имеет никаких преимуществ перед оставшимися: размер файла — самый большой, а качество примерно соответствует JPEG в максимальном качестве, но уступает RAW. TIFF — лишний[Так и вижу сочинение: «Тема лишнего формата в произведениях Canon, Sony и Pentax»], он лишь исторически использовался в цифроаппаратах, поэтому его участь предрешена.

С RAW же могут произойти некоторые изменения. Дело в том, что RAW — семейство форматов, содержащих в себе «сырые» данные с матрицы, не обработанные процессором камеры. Соответственно, каждая компания выбирает собственные параметры RAW-файлов, и друг с другом они не совместимы. Но несколько месяцев назад Adobe предложила универсальный формат RAW-файлов — DNG (Digital NeGative, «цифровой негатив»), а поскольку авторитет этой фирмы весьма высок, вполне вероятно, что производители D-SLR примут новшество. Правда, не факт, что все, — Nikon уже объявила о том, что ее собственный NEF вполне удовлетворяет ее целям, однако согласилась предоставить Adobe мини-SDK для проектирования конверторов, так что надежда на «великое объединение» пока остается.

Профессионалы давно уже не придают слишком большого значения количеству «мегапикселов». Больше шести — достаточно. Для D-SLR это отчасти обусловлено тем, что качество «китовых» (то есть идущих в комплекте) объективов не всегда дает почувствовать разницу, скажем, между 6 Mpix Canon EOS 300D и 8 Mpix Canon EOS 350D, отчасти же тем, что для дальнейшего повышения мегапиксельности требуется:

— либо увеличение площади матрицы (что очень дорого, к тому же есть граница — полный 35-мм кадр: из всех производителей ограниченная совместимость 35-мм камер со среднеформатной оптикой есть лишь у Pentax. Для остальных — Canon, Sigma, Olympus, Konica-Minolta 35 мм — это предел. Разумеется, есть Nikon с объективами Nikkor, но это опять-таки формат 6x9 см, а до него матрицы дорастут ой как не скоро),

— либо уменьшение размеров отдельного светочувствительного элемента (это сопровождается повышением уровня шума, что идет вразрез с предыдущим параграфом и ожиданиями многих фотолюбителей),

— либо технологический прорыв (которого надо еще дождаться).