Журнал «Компьютерра» № 40 от 31 октября 2006 года

Значит, нужно делать цветоделение вручную. Это не так страшно, как кажется. Класть краску на бумагу мы будем в следующем порядке: сначала — кроющие белила, затем — пурпур и, наконец, черную. Серый фон убираем совсем — его заменит фактура бумаги. Избавив котика от подложки [К счастью, в этом случае подложка и рисунок лежали на разных слоях, поэтому достаточно было удалить ненужный слой], мы переведем рисунок в CMYK, но хитрым образом: используя опцию из меню Edit-Convert to Profile, укажем в качестве цветового профиля назначения Custom CMYK… и настроим параметры так, как показано на рисунке 3. Обратите внимание — мы выбираем режим максимальной генерации черного цвета. При таких установках все нейтральные (серые) элементы картинки не будут «делиться поровну» между цветными каналами CMY, а напрямую отправятся в черный канал. Кроме этого, для компенсации серого цвета бумаги (примерно 30% черного) мы вручную задаем высокое значение растискивания (Dot gain), указав, что 50-процентная заливка на самом деле будет выглядеть как 80-процентная. В полученном изображении нас интересуют только два канала — черный и пурпурный — поэтому мы переходим в палитру Channels и недрогнувшей рукой удаляем каналы Cyan и Yellow.

Настройки для «неправильного» цветоделения…

Изображение при этом перейдет в режим Multichannel, и два наших «рабочих» канала будут выглядеть так, как показано на рисунке 4. Чтобы мы могли оценивать, как будет выглядеть наша открытка на подложке, мы создадим еще один Spot-канал, щелкнув с зажатой кнопкой Ctrl по иконке нового канала палитры Channels. В установках нового канала мы введем его имя — «Фон», выберем цвет (который должен совпадать с цветом бумаги, в этом случае самым близким оказался Pantone 400U), и укажем степень «непрозрачности краски» канала [Понятно, что бумага имеет стопроцентную непрозрачность] — это значение Photoshop использует для того, чтобы правильно отображать на экране наложения цветов. Создав этот канал, мы зальем его 100% черным цветом (см. врезку) и переместим на самый верх в палитре каналов. Для белил мы создадим еще один канал, назовем его White, укажем в качестве цвета CMYK 0,0,0,0 плюс 70—80% непрозрачность (потому что идеальных белил, увы, не существует, и после высыхания они все же немного просвечивают) и разместим сразу после канала «Фон».

…И результат их применения

Финальная версия цветовых каналов…

Дальше остается только подретушировать изображение в каналах Magenta и Black, удалив «огрехи цветоделения» — так, в пурпурном канале я оставил только пятнышки на щеках и ушках котенка, а в черном высветлил соответствующие пурпуру и белому места до нулевого значения — и создать канал для белой краски ручками, используя удобные вам инструменты Photoshop. В процессе работы с белым цветом учитывайте, что белила при высыхании впитываются, и «лучше перелить, чем недолить». Перед сохранением нужно удалить канал «Фон» — в финальной версии должны остаться только три Spot-канала для белил, пурпура и черного. Финальная раскладка по этим трем каналам показана на рисунке 5, а на рисунке 6 вы можете увидеть, как отпечаталась эта открытка.

…И готовая открытка, отпечатанная в типографии

Для работы с плашечными цветами в Photoshop не повредит хорошо развитое абстрактное мышление, потому как логику подобной работы «с наскоку» понять удается не всегда. Любой spot-канал представляет собою обычное изображение в градациях серого, где белый цвет соответствует отсутствию краски, а черный — ее стопроцентному наложению. Это особенно трудно принять при создании канала для белой краски, ибо чем темнее будет изображение в этом канале, тем белее оно будет на самом деле.

Плашечные каналы при отображении накладываются друг поверх друга с учетом их порядка в палитре Channels — первым (нижним) кладется самый верхний канал, последним (верхним) — самый нижний. При этом указанные в параметрах канала непрозрачность (Solidity) и цвет его краски влияют на смешение цветов при наложении одного spot-канала на другой. Не забывайте, что обычные офсетные или принтерные чернила — прозрачны, то есть их Solidity равна 0! Обратите особенное внимание на имена каналов — они должны до буквы и пробела совпадать с названиями используемых вами печатных красок в программе верстки, иначе после заверстки изображения в списке цветов вы можете получить, к примеру, два совершенно разных с точки зрения «верстака» цвета вроде PANTONE 400C и Pantone 400 C.

Сохранять подобные файлы нужно в формате Photoshop DCS 2.0 (EPS), с установками Preview: TIFF (8 bit) и Single File DCS, No Composite. В программе верстки, скорее всего, они будут отображаться кое-как, но при выводе все должно быть в порядке.