Зинаида Серебрякова

Серебряковой предложили выполнить четыре круглых аллегорических панно — фигуры обнаженных женщин, олицетворяющих Турцию, Индию, Сиам, Японию. На выбор живописца и темы росписи, несомненно, повлияло справедливое мнение о Серебряковой (после ее «Купальщицы» и «Бани») как о блестящем мастере «ню» в самом высоком — в данном случае неоклассическом — смысле.

Серебрякова с волнением, как уже говорилось, но с увлечением и всегда присущей ей необыкновенной добросовестностью приступает к решению новой для нее задачи. Осенью и зимой 1915–1916 годов она проводит много часов в библиотеках, изучая научные труды и альбомы, посвященные искусству Востока. Делает бесчисленные зарисовки произведений искусства интересующих ее стран. Настойчиво ищет возможные композиционные решения, вводит в круги восьмиугольники, ограничивающие пространство, позволяющие отказаться от его детализации и зрительно сблизить круг с архитектурными формами. И бесконечно пишет обнаженную натуру в различных положениях — в рост, полулежащей, сидящей, стремясь увязать изображение с заданной конфигурацией росписи. В ряде случаев она решительно ее нарушает и выводит изображение за установленные обрамления. Сохранились великолепные, исполненные темперой большие этюды, поражающие особой прелестью и изяществом трактовки обнаженного тела, неожиданной естественностью движений и даже выражений лиц при всей необходимой мере декоративности и условности. Очень интересны эти эскизы и в цветовом отношении — Серебрякова мастерски сочетает золотисто-охристые тона женского тела с синими оттенками фона, разноцветьем драпировок и огненными всплесками красного цвета в нескольких атрибутах. К сожалению, вся эта огромная работа, так прекрасно, своеобычно начатая в эскизах, не была завершена и росписи не смогли быть выполнены — все заказы на оформление вокзала были аннулированы в 1916 году в связи с военным положением в стране. Но в каком-то отношении она имела продолжение — во-первых, требования, вставшие перед Серебряковой, приступившей к настенной живописи, которая (по заданию) будет смотреться снизу и с большим отходом, чем станковая картина, сказались отчасти через год в ее работе над «Белением холста» — в решительной монументализации фигур девушек, которые рассматриваются также как бы снизу.

Сиам. Эскиз панно для Казанского вокзала. 1915–1916

Япония (Одалиска). Эскиз панно для Казанского вокзала. 1915–1916

Да и колористический лаконизм «Беления холста», о котором уже говорилось, был в известной мере следствием подготовки к настенной живописи. Но главное — напряженная работа над созданием символизирующих страны Востока образов обнаженных женщин подтолкнула Серебрякову к мысли о новых больших тематических композициях, на этот раз на мифологические темы (особый интерес к которым был также характерен для стиля модерн в его поздних неоклассицистических преломлениях^[50]). Она избирает два сюжета из «Метаморфоз» Овидия — «Диана и Актеон» и «Нарцисс и Эхо». Стоит подчеркнуть, что миф о Диане и Актеоне наметил в качестве одной из тем стенной росписи дома В. В. Носова в Москве В. А. Серов (была доведена только до стадии подготовительных работ).

Серебрякова как обычно начинает упорно работать над новыми замыслами. Она делает множество набросков обнаженных девушек для задуманных композиций, и прежде всего очень сложной, многофигурной, необычайно динамичной «Дианы и Актеона», в которой все действующие лица даны в резких и все же вполне сгармонированных движениях и поворотах (надо отметить, что эскизы росписи Серова, которые могла видеть Серебрякова на его посмертной выставке 1914 года в Петербурге, решены совсем по-иному — в монументальных и уравновешенных формах).

Диана и Актеон. Эскиз композиции. 1916–1917

Более спокойна и лаконична темпера — набросок задуманной картины «Нарцисс и нимфа Эхо»; прекрасная обнаженная фигура нимфы явственно напоминает этюды росписи натурщиц к эскизу «Сиам» Казанского вокзала. Но эти начинания остаются незавершенными, так же как задуманная летом 1917 года и доведенная до стадии первоначального эскиза картина «Купание», для которой живописцу позировали на берегу речки Муромки знакомые приезжие девушки и молодые крестьянки. Напряженная завершающая стадия работы над полотном «Беление холста», о котором уже подробно говорилось, и вообще более отвечающее настроениям времени погружение в крестьянскую тематику отодвинули мысль о писании картин, весьма далеких по содержанию от окружающей каждодневной и постепенно все усложняющейся жизни.

Купание. Наброски к неосуществленной картине. Около 1917