Зинаида Серебрякова. Мир ее искусства

По словам Петрова, «обе старшие дочери — художницы; особенно Екатерина Николаевна, теперь вдова Лансере — живописец с талантом и высоко развитою техникою красок».

Екатерина Николевна Бенуа, мать Зинаиды Серебряковой, много рисовала и этим своим увлечением подготавливала будущее развитие художественного таланта дочери. Она рисовала преимущественно для себя, писала в основном акварелью, гораздо меньше маслом.

В ту эпоху профессиональных художниц практически не было, женщины-художники были скорее исключением. Знаменитая французская художница Элизабет Виже-Лебрен еще в конце XVIII века приезжала в Россию, но это единичный случай. При этом занятие живописью как способ проведения досуга было очень распространено среди женщин дворянского сословия, и многие, особенно те, кто жил в усадьбах, немало работали и становились хорошими акварелистами. В основном рисовали картины небольших размеров, акварельные альбомы.

Лишь в конце XIX — начале XX века ситуация кардинально изменилась; и среди женщин появились профессиональные художники.

Почти одновременно с Зинаидой Серебряковой выдвигается целый ряд замечательных художниц: Кругликова, Якунчикова, Остроумова-Лебедева, Делла-Вос-Кардовская, Гончарова и многие другие, чьи имена менее известны. Они, пусть и не сразу, получают признание профессионального сообщества. Так, вначале и объединение «Мир искусства», созданное дядей Серебряковой Александром Бенуа и знаменитым художником Львом Бакстом, не признавало Зинаиду Серебрякову по причине не только ее молодости, но и принадлежности к женскому полу. Отношение к искусству, создаваемому женщинами, все еще оставалось предвзятым. Но талант и уровень мастерства молодой художницы были исключительны для своего времени, и профессиональное признание не заставило себя долго ждать.

З. Е. Серебрякова. Село Нескучное. 1909. Челябинский государственный музей изобразительных искусств

После свадебного путешествия на Кавказ Евгений Лансере и Екатерина Бенуа жили в собственном двухэтажном кирпичном доме в Павловске 1839 года постройки, вблизи крепости Павла I «Бип». В Моих воспоминаниях Александр Бенуа пишет, как в возрасте четырех лет его привезли к сестре Кате и ее мужу Евгению в их дом весной 1875 года. Ночью ребенка испугали силуэты больших японских ваз, и Евгений отвез его к родителям в Петербург; в следующем году скульптор вылепил бюст Александра, в будущем — прославленного «мирискусника», бюст был отлит из бронзы и ныне хранится в Русском музее. В августе 1875 года в Павловске у четы Лансере родился первенец — будущий академик живописи Евгений Лансере. Вскоре дом с участком в Павловске был продан семье Благово, а семья Лансере переехала в Петербург, где родились второй сын Николай, в будущем известный архитектор (1879), дочери Софья (1880), Екатерина (1882) и Мария (1883). У каждого из них была своя сложная, но интересная судьба. В 1882 году из-за прогрессировавшего туберкулеза, надеясь на то, что близость к природе поможет бороться с болезнью, скульптор арендовал участок с домиком в парке Кушелевка в пригороде Санкт-Петербурга в пяти километрах от Финляндского вокзала, рядом с дачами Бенуа и Эдвардсов. Еще в 1876 году Цезарь Кавос, дядя Екатерины Николаевны, и Матвей Яковлевич Эдвардс, муж Камиллы, основали в Кушелевке канатную фабрику. Но врачи настоятельно рекомендовали Лансере перебраться на юг, и в 1884 году он купил усадьбу Нескучное в Курской губернии. В 1885 году в усадьбе родилась младшая из шестерых детей — знаменитая впоследствии Зинаида Серебрякова.

Глава 2 Начало творчества

(до 1906)

З. Е. Серебрякова. Вид из окна. Нескучное. 1910. ГМИИ им. А. С. Пушкина. Отдел личных коллекций

Более 40 лет жизни семьи Лансере — Серебряковых, с 1870-х по 1910-е годы, связано с историей усадьбы Нескучное Белгородского уезда Курской губернии. Здесь работали скульптор Евгений Александрович Лансере с женой Екатериной Бенуа, здесь росли и получали ранние художественные навыки и их дети.

У усадьбы интересная история. В середине XIX века ею владел помещик коллежский регистратор Николай Васьков. Основой усадьбы уже тогда был большой дом, построенный согласно принципам классицистической симметрии, с четырехколонным портиком и фланкирующими двухэтажными корпусами. Отличительными признаками архитектуры николаевской эпохи (1830–1850-е) были удлиненные неоготические окна и навершия по углам боковых корпусов. По главной оси дома располагалась и одноглавая церковь Святых Равноапостольных Константина и Елены, выстроенная в середине XIX века в русско-византийском стиле. Особый колорит усадьбе придавали крестьянские хаты с высокими крышами, поля и сады, спускавшиеся к речке Муромке.