Знаменитые украинцы

разов был выполнен.

Приехав в январе 1768 г. в столицу, он выполнил портреты адъ-

юнкт-профессора исторической живописи Гаврилы Козлова и его жены,

которые показал на академической выставке 1769 г. За эти портреты

ему присвоили звание “назначенного” в академики, т. е. кандидата в

полноправные члены Академии художеств. Это было официальным

признанием его таланта и с этого времени произошла резкая смена в

судьбе художника.

На академической выставке 1770 г. “вольный малоросс” – так его,

украинца, называли в документах – представил шесть портретов: Алек-

сандра Строганова, Григория Теплова, Александра Кокоринова, Богдана

Умского, Христиана Виргера и Никифора Сезамова. За портрет директо-

ра Академии художеств Александра Филипповича Кокоринова Левицко-

151

му присвоили звание “избранного”, то есть полноправного, академика. В

марте 1771 г. Совет Академии назначил его руководителем класса пор-

третной живописи, а в октябре 1776 г. он стал советником Академии.

Расцвет творчества художника начался с портрета Кокоринова (1769).

Особенно плодотворным для его творчества стал 1773 г., когда были со-

зданы портреты Дени Дидро131 и Прокофия Демидова.

Французский философ и просветитель Дени Дидро приехал в Пе-

тербург в конце сентября 1773 г. по приглашению императрицы Екате-

рины ІІ. Во время его пребывания в Петербурге Левицкий и создал пор-

трет философа, который является одним из лучших творений художни-

ка. Сведений о том, где и при каких обстоятельствах создавался пор-

трет, нет. Ни сам Дидро, а также никто из современников Левицкого не

обмолвился об этом ни одним словом. Поэтому возникло множество

предположений. По одной из версий Левицкий рисовал портрет с нату-

ры в доме екатерининского царедворца Семена Кирилловича Нарышки-

на, у которого философ жил в Петербурге. По другой версии он рисовал

портрет используя один из многочисленных портретов западно-

европейских художников, например с миниатюрного портрета француз-

ского художника Ж.-Б. Гарана, которой удостоился похвалы Дидро. Если

Левицкий воспользовался миниатюрой Ж.-Б. Гарана, то он решил очень

сложную задачу: воссоздал по портрету не только внешнее сходство не-

знакомого ему человека, но и сумел проникнуть в его сложный душев-

ный мир. На портрете Левицкого Дидро показан стареющим, много

пережившим, человеком. В настоящее время портрет находится в му-

зее города Женевы (Швейцария).

В 1773 г. Левицкий начал работать над циклом из семи портретов

воспитанниц Смольного института132 (1773–1776), который принес ху-

дожнику неувядающую славу. В этих портретах Левицкий передал на

полотне дух радостной юности и неповторные черты характера каждой

из семи “смолянок”. О его женских портретах художник Константин Ко-

ровин133 сказал: “Разве не поэт Левицкий? Какие и как у него переданы

женщины!”

Портреты близких художнику людей согреты его душевным теплом,

они захватывают выразительностью образов и правдивой передачей ха-

рактерных особенностей. В 1779 г. он создал “Портрет священника”, ко-

торый считают портретом его отца. По глубине психологического реше-

ния он сближается с работами великого Рембрандта134.

Левицкий увлекался литературой и музыкой и был одним из об-

разованнейших людей своего времени. Среди его друзей были музы-

канты Марк Полторацкий135 и Евгений Фомин136, поэты Василий Кап-

нист137, Гавриил Державин138 и Иван Дмитриев139, архитектор и поэт Ни-

152

колай Львов140, просветитель Николай Новиков141 и много других выдаю-

щихся деятелей культуры. Образы многих из них он оставил потомкам

на своих портретах. С особенной любовью выполнен портрет Николая

Новикова (1792), на котором отражена личность мыслителя и деятеля

нового склада.

Удивительная эрудиция в вопросах истории искусства, практики

современных ему западноевропейских школ и прежде всего особенно-

стей французского парадного портрета позволили Левицкому разрабо-

тать свою систему обучения, определившую требования к мастерству и

взглядам на искусство целого поколения художников-портретистов.

Левицкий начинал обучение своих учеников с копирования ими ра-

бот лучших отечественных и западноевропейских мастеров. При этом

он добивался творческого изображения копируемых образов. Потом

ученики переходили к созданию оригинальных портретов. На этом этапе

обучения он учил начинающих художников композиционному постро-

ению портрета и поиску в портретируемом человеке тех отличительных

признаков, которые делают его образ только одним, единственным, то

есть передают его характерные черты. Левицкий был убежден, что

только благодаря передаче в портрете характера человека художник

может достичь природного сходства с натурой.

В 1763–1772 гг. в Петербург прибыли закупленные Екатериной ІІ

частные собрания западноевропейской живописи. Левицкий добился раз-

решения на ознакомление и копирование своими учениками произведе-

ний из коллекций Гоцковского, Брюлля, Троншена, Кроза, Шуазеля и Ам-