Зодчие Санкт-Петербурга XVIII–XX веков

Он родился 24 августа 1913 году в селе Покровском Тамбовской области в семье железнодорожного служащего, после кончины отца с 1922 года жил в родном городе матери – Новохоперске Воронежской области. Мальчик рисовал с раннего детства – пожалуй, это было его единственное любимое занятие. Он был художником по призванию, и это встречало понимание у окружающих, что не так уж часто бывает в жизни. В 1931 году Александр приехал в Ленинград, работал чертежником – надо было зарабатывать на жизнь и помогать семье. Архитектурная жизнь города в то время была довольно активной – строились здания и сооружения нового типа; словом, было что смотреть и на чем учиться. В 1932 году Александр поступил на архитектурный факультет Академии художеств. Здесь надо назвать хотя бы одного из, быть может, главных учителей будущего зодчего – выдающегося графика, прославившегося многими иллюстрациями, особенно к книгам французских писателей, – К.И. Рудакова (его именем названа улица в Париже). У него Александр учился рисунку и литографии. Замечательное мастерство Васильева – рисовальщика, литографа, акварелиста сформировалось не без воздействия Рудакова. Васильев освоил почти все техники, необходимые художнику-графику, но любимым занятием на всю жизнь стала работа с натуры над пейзажем и портретом.

В 1938 году он окончил Академию. Так сложилось, что ранний период деятельности Васильева в большей степени связан с изобразительным искусством, нежели с архитектурным проектированием. В 1939–1941 годах он был руководителем треста художественно-промышленных предприятий. В художнике шла большая внутренняя работа, накопление материала – ничего не было напрасного, все пригодилось впоследствии в полной мере.

Самый неприятный момент жизни – ранний туберкулез и потеря легкого. К началу войны молодой архитектор был инвалидом, однако он сражался с врагом своим оружием, и сражался весьма успешно. Художник, затем художественный руководитель Изокомбината (предшественник нынешнего Худфонда), в блокадные годы Васильев стал известен своими антифашистскими плакатами, многие из которых выходили большими тиражами и пользовались популярностью у ленинградцев – об этом приходилось слышать от ветеранов войны и блокадников. Художник получил две первые премии за лучший плакат. Он напряженно трудился в ряде учреждений, издательств, в партизанском штабе рисовал воинов и блокадников. Его плакаты, лубки, открытки продолжали знаменитые «Окна РОСТА» Маяковского времен Гражданской войны. Васильеву приходилось делать карты и схемы для партизан (схемы маскировочных работ). В 1944 году он оформил выставку, посвященную обороне Ленинграда, а медаль «За оборону Ленинграда» получил еще в декабре 1942 г. Когда был освобожден г. Пушкин, художник запечатлел разрушенный Екатерининский дворец – ценность подобных работ со временем будет возрастать: Васильев рисовал точно и в то же время поэтично, его листы – художественно-документальные символы времени. Кончилась война, и архитектор Васильев включился в архитектурную жизнь израненного города. С 1945 года он стал работать в Ленпроекте, в мастерской крупных и уже снискавших широкую известность зодчих Е.А. Левинсона и И.И. Фомина. В эти годы в разных районах города появляются первые постройки Васильева. Они и сегодня производят отрадное впечатление зрелостью и мастерством, хотя, казалось бы, большого архитектурного опыта у него не было. Впрочем, это неверно, ведь опыт художника – это также и опыт архитектора. В 1952–1953 годах по индивидуальному проекту Александра Викторовича был построен дом № 79–81 на проспекте Обуховской Обороны, состоящий из трех живописно скомпонованных объемов. На это здание стоит обратить внимание: например, на тактично введенные скульптурные элементы, немногие деликатно и уверенно прорисованные детали.

Интересно проследить развитие почерка архитектора, отличие этого почерка от приемов современников. У каждого из них есть нечто свое, что проявляется в рисунке карниза, пропорциях колонн и пилястр и прочих нюансах, которые можно ощутить только при натурном изучении зданий. Васильев, как и его коллеги, умел находить точные детали, подчинять их большим формам, они не теряются на фоне стен и не выступают на первый план.

Невский проспект, д. 184