Зодчие Санкт-Петербурга XVIII–XX веков

В начале очерка говорилось о его работе художника. Акварели, плакаты, рисунки, чертежи – его богатое наследие хранится частично в Музее истории Петербурга, в музеях Москвы, Костромы, Львова, Киева, частных собраниях; его листы экспонировались на выставках. Запомнились великолепные литографии «Невский проспект у Аничкова моста», «Площадь Ломоносова», акварели, пастели, работы гуашью и темперой. Васильев – один из немногих художников, изображавших современный строящийся Ленинград, а это трудно – увидеть поэзию в новом, еще не осмысленном. Васильеву это удавалось, потому что он обладал быстрой реакцией и чувством нового. Мастерство рисовальщика и живописца – в галерее острохарактерных акварельных портретов зодчих-современников – С.Б. Сперанский, Е.А. Левинсон, А.В. Жук, Д.С. Гольдгор и многие другие предстают перед нами во всей своей неповторимости. Очень хорош графический автопортрет. Было бы чрезвычайно полезно устроить широкомасштабную выставку живописи и графики архитекторов – это позволило бы понять очень многое, а главное, избавиться от стереотипных понятий о труде архитектора. Очевидно, эта же неповторимость, свежесть присутствуют в архитектурных произведениях большого архитектора-художника, нашего старшего современника, естественно вставшего вровень с мастерами петербургского классического зодчества.

Г.А. Васильев

В последние годы жизни (А.В. Васильев умер в 1976 г.) тяжелобольной зодчий уже почти не мог работать. Доброжелательный, отзывчивый, чуждый, как все истинные таланты, зависти, он многого не успел сделать, но как много он сделал!

Еще при жизни Александра Викторовича 4-ю мастерскую возглавил его сын и ученик Георгий Александрович Васильев (1937–1998). Он внес свою заметную ноту в облик города, поэтому можно говорить о преемственности и движении вперед. Георгий унаследовал от отца страсть к рисунку, живописи и архитектуре. У них есть совместная работа – огромный лабораторно-производственный комплекс старейшего петербургского завода «Петрозавод» (1987 г.) на правом берегу Невы, за мостом имени Петра Великого (на территории бывшей шведской крепости Ниеншанц). Задуманный отцом, он был построен сыном, хотя и не все заложенное в проекте удалось осуществить. Поэтому не будем упрекать авторов в однообразии и некоторой монотонности облика. Увы, горожане склонны во всем обвинять архитекторов, хотя в послевоенной архитектуре города много примеров, когда в силу обстоятельств натура существенно отличается от проекта. Из относительно ранних построек архитектора – большой жилой дом на Одесской улице, занимающий большую ее часть (1969 г.). За проектные работы в Ташкенте он получил почетный знак «Строителю Ташкента».

Но самой значительной и зрелой работой общегородского масштаба стала реконструкция площадей Растрелли и Пролетарской Диктатуры у Смольного, осуществленная тактично, с выявлением главенствующей роли растреллиевского шедевра (совместно с Д.С. Гольдгором; завершена в 1974 г.). Реконструкция была выполнена так, что в систему ансамблей органично вошли и здания, построенные в 1950-х годах Д.С. Гольдгором и С.Б. Сперанским, а также реконструированный старый дом на Шпалерной улице и кооперативный дом № 20 на Тверской, начатый до революции и завершенный в 1920-х годах. Эта большая и ответственная работа положила начало преобразованию целого района. Подчеркнутая строгость облика нового здания – Дома политического просвещения (архитекторы Г.А. Васильев, Д.С. Гольдгор, Т.И. Сливинская, 1974 г.) усилила праздничность монастырских корпусов и самого собора – этот прием представляется более разумным, нежели всевозможные стилизации, но не всегда он убедителен. В данном случае ленинградские архитекторы, на наш взгляд, хорошо справились с необычайно сложной задачей. Строгости решения фасадов, пилоны которых облицованы доломитом, рассматриваемого здания соответствует и прекрасно разработанная планировочная структура с широким набором разнообразных помещений, среди которых выделяется зал на 1400 мест. В группировке помещений, в оформлении интерьеров достигнуто то необходимое чувство меры, при котором деловой характер не переходит в казенность и холодность. Это здание вызывало неоднозначные оценки, но оно выдержало проверку временем и сегодня вряд ли уже может вызывать серьезные сомнения. И наконец, главное: здесь найден образ общественного, административного сооружения своего времени, причем именно для города на Неве, а это уже очень много. С завершением работ Г.А. Васильев вошел в ряд ведущих зодчих города. Представляет несомненный интерес, наверное, уже забытое предложение Васильева установить на площади знаменитую статую С.Т. Конёнкова.

Гостиница «Карелия»

«Самсон». Сегодня она в запасниках Русского музея, хотя место для нее – в большом городском пространстве. «Самсон» ли, другая статуя, но монументальной скульптуры здесь явно не хватает, и, очевидно, стоит вернуться к предложению Васильева.