Золотой ключик инфосторителлинга

Оказывается, ушлые служители крематория перед сожжением снимали с покойников дорогие костюмы и сбывали по знакомству в магазинах подержанных товаров.

Усопшим, мол, уже все равно, а нам — бизнес!

Эти замечательные примеры помогают понять, что же такое форма произведения.

Точно так же это помогает сделать сказка о Золотом ключике.

В чем же секрет Золотого ключика?

Сказка о Золотом ключике — это сказка, в которой хорошо видны три части произведения. Я беру и показываю эту сказку как образец. Но этот образец — условный.

Его можно заменить другими примерами. Три части лежат в основе любой истории, ставшей популярной, полюбившейся зрителям и читателям. В этом, собственно, и весь секрет.

Если вы хотите, чтобы ваше произведение получило признание, чтобы оно понравилось, чтобы его с удовольствием прочитали, смело стройте его по этому принципу — из трех частей.

Что же это за три части такие?

Посмотрите на Германа из «Пиковой дамы». В первой части ему плохо — он беден. Во второй части он узнает тайну старой графини, выигрывает много денег — ему хорошо. В третьей части судьба смеется над ним, он все проигрывает и сходит с ума — ему вновь плохо.

«Плохо — хорошо — плохо». Повесть Пушкина создана со знаком минус. Она трагична.

Американцы быстро догадались, в чем дело. Они сказали: «Нет, господа, печальный конец — это не для нас. Людям и так в этой гадкой жизни несладко, зачем плодить скептиков и пессимистов?»

И они быстренько придумали «хеппи-энд». У американцев в Голливуде все то же самое — три классические части, но заканчивается всегда хорошо (ну, не всегда, но в громадном большинстве случаев).

Вот как три части со знаком плюс — «хорошо — плохо — хорошо» — показаны в произведении Михаила Веллера.

Первая часть — хорошо: старики выигрывают в лотерею машину. Вторая часть — плохо: муж умирает, билет утерян, с родичами и друзьями полный скандал. Третья часть — хорошо: билет найден. На этом пике радости и нужно заканчивать историю.

Алексей Николаевич Толстой — удивительный писатель. В сказке про Буратино он сказал больше, чем хотел.

Это удел всех по-настоящему хороших произведений. От них, как по воде от брошенного Козьмой Прутковым камешка, расходятся все новые и новые «круги».

Прочитал сказку (в который раз!). И вдруг понял, что если бы меня не выгнали из любимого журнала и если бы я не прошел потом через цепочку падений, неудач и прочих злоключений, — я бы никогда не написал этой книги.

Чтобы подняться, воистину, надо сперва упасть.

Мы любим Буратино за то, что он всегда настоящий. Именно такой, какой есть.

За его естественность, натурализм, если хотите.

Он никогда не показушничает, но ведет себя так, как считает нужным. Он — живой.

И несмотря на всю свою «деревянность», обладает удивительной жизнестойкостью — и в огне не горит, и в воде, естественно, не тонет. И выходит победителем изо всех передряг.

И он для нас пример, потому что он проходит свой путь и находит свое истинное предназначение.

Он открывает самого себя, свое «я» — на таинственной дверце нарисован его портрет!

Он становится хозяином — главным режиссером Волшебного театра кукол. Театра счастья.

Он становится частью целого. Он достиг своей цели.

Мало того, он привел к этой цели других. Он сумел наполнить смыслом, а значит, сделать счастливой жизнь своих друзей.

Он талантливый управленец, менеджер, предприниматель. Он предложил блестящую идею, определил задачу, пробудил «мотивационный импульс», сплотил и повел за собой коллектив.

Только талантливый руководитель — руководитель от Бога — способен на такое.

И у него все сходится. Одни скажут: везет.  Но у талантливого менеджера всегда все сходится и везет.

В нужный момент приходит на помощь папа Карло. Полицейские не могут их догнать, когда они бегут в каморку. Он подвергает себя опасности, залезая в кувшин, чтобы выведать тайну Золотого ключика. Буратино рискует. Но это — тот риск, после которого пьют шампанское. Этот риск оправдывает средства.

История Буратино делится четко на три части.

Первая — хорошая: Карло выстругивает Буратино из полена.

Затем наступает плохая. До падения в болото Буратино идет неизменно вниз, он катится под уклон.

Болото — это кульминация. Он брошен на самое дно к головастикам и лягушкам.

Однако он не тонет. Он не теряет себя, и в награду судьба дарит ему шанс. И он этот шанс не упускает, а очень умело им пользуется, в отличие от многих и многих из нас.

Не упустите свой шанс. Цените, не отвергайте прикосновения Судьбы.

Вас швыряют вниз, в темную бездну, — это и есть такой странный каприз Фортуны. А именно, когда вас шлепнуло по самое не хочу, в зеленую ряску, к пучеглазым квакам и прочим хвостоголовым обитателям сырых мест. И это — шанс. Не Золотой ключик. Ключик — это итог.