Звукорежиссер души. Полный музыкальный продакшен самостоятельно от и до

▶️ 10 000 Гц и далее. Крайняя близость. Если хотите залезть к кому-то в голову, это можно сделать, подняв шелф от 12 000. По этим частотам прекрасно работать в плюс (усиливать уровень) не только эквалайзером, но и полосовым эксайтером. Но учтите, что не каждый инструмент вашему слушателю хочется слушать у себя на голове. Если сделать шелф вниз отсюда, вы сможете заметить явное отдаление звука. Если же произвести фильтр среза, то поместите звук за преграду. Проделайте эксперимент: говорите с кем-либо, а потом прислоните ко рту лист бумаги и продолжайте говорить – ваш собеседник услышит этот эффект. Звуки выше 12 кГц люди слышат по-разному, распознавание частот у кого-то развито лучше, у кого-то хуже. Так что в этом диапазоне близость уже не так навязчива, как в предыдущем.

Таблица EQ по разным сигналам

Эта часть для меня особенно приятна, ведь таблицу эту на основе своего опыта, постоянного обучения (у меня в том числе) составил мой самый старательный студент – Влад Троицкий. И с его разрешения я делюсь ею с вами в неизмененном виде – на благо общественности и музыкального процветания в наши непростые времена.

Таблица, конечно же, не окончательна. Ведь творческий и постоянно обучающийся человек всегда находит что-то новое. Я надеюсь, вы будете использовать табличку в работе и внесете в нее собственные фишки и дополнения, а что-то для вас лишнее уберете.

Самые частые ошибки в эквализации

Я уже давно преподаю, поэтому очень хорошо представляю, в каких местах люди запутываются чаще. И именно этой информацией я хочу поделиться с вами, чтобы вы, возможно, внимательнее отнеслись к определенным моментам при сведении и не сделали ошибок.

Чек-лист по самым распространенным ошибкам в EQ

– Слишком узкая добротность.

Делая сильный подъем эквалайзером при узкой добротности, вы получите свисты и гудения. Делая слабый подъем при узкой добротности, вы вообще не услышите разницы.

Однажды ко мне на урок по эквализации пришел ученик со своим выполненным домашним заданием, где он поставил на одном из каналов EQ с узенькой-преузенькой добротностью и усилением на +1,5 дБ. Это выглядело как комариный нос, даже не нос, а носик. Но он утверждал, что слышит это, хотя никто больше не слышал. Тогда мы провели слепой тест: я попросила всех студентов отвернуться от экрана или закрыть глаза и включала им сигнал с обработкой EQ и без нее. В итоге никто не смог определить на слух, когда эквалайзер был включен, а когда нет. Это типичный случай, когда зрение и мозг («ведь я сделал действие, которое должно приносить результат») обманывают вас.

– Слишком широкая добротность.

Делая подъем или спад при слишком широкой добротности, скорее всего, вы просто получите общий подъем или спад громкости инструмента, нежели изменение его тембра.

– Большой уровень.

Делая подъем или спад более 6 дБ при эквализации, как минимум задумайтесь об уместности своих действий. Ведь, меняя тембр инструмента на такую большую величину, вы делаете его звук непохожим на исходный, более неестественным. Например, если бочка без низких или каких-либо других частот – часть концепции вашего трека, то почему бы и нет. Для более натурального звучания инструментов подойдет мягкая эквализация до 6 дБ, в случае если речь идет о работе колокольчиком.

– Шелф вверх.

Очень редко бывает, чтобы такой прием пришелся к месту. В большинстве случаев подъем шелфом спровоцирует частотные конфликты в верхней или нижней областях частот, что ведет к плохой читаемости целых групп инструментов. Тем не менее случаи, когда шелф применяется вверх по высоким частотам, бывают, а вот по нижним – очень маловероятны.

– Слишком большой срез по низу.

Часто в просвещенных музыкальных кругах мы можем услышать совет по срезу от 30 Гц, а то и от 40 Гц на всех инструментах. Ну вроде как не слышно этого, зато безопасно – ничего не будет гудеть на большой акустике. Такой подход имеет право на жизнь, особенно если вы пользуетесь мониторингом ближнего поля до 6 дюймов. В этом случае вы вряд ли в курсе того, какая дискотека творится в области ваших сабнизов. Все, о чем вы не в курсе при сведении, потом при прослушивании на больших порталах может выйти боком. Однако в большинстве случаев срез до 40 Гц ведет к уничтожению глубины, плотности, мягкости, иногда и теплоты трека.