Звукорежиссер души. Полный музыкальный продакшен самостоятельно от и до

Фейдер (Fader) – ручка громкости каждого канала. В цепи по умолчанию идет последней.

Pre/Post Fader (пре/постфейдер) – постановка обработки через посыл до или после фейдера. В режиме «пре-» громкость посыла не зависит от громкости исходного сигнала. То есть даже если вы сделаете вокал тише, то реверб на нем будет звучать так же громко. Постфейдер – наоборот.

Гейн (Gain) – входной уровень сигнала.

Автоматизация (Automation) – процесс изменения какого-либо параметра прибора по ходу трека (громкость / количество какого-то эффекта / эквализация и т. д.)

Динамический диапазон – разница между самым тихим и самым громким в сигнале.

Нормализация (Normalize) – автоматическое выстраивание громкости аудиофайла под заданный пиковый уровень.

Fade in/out (фейд ин/аут) – постепенное прибавление/убавление громкости сигнала.

Квантизация (не путать с квантованием) – выравнивание ритма сигнала по сетке проекта по конкретным долям – 1/4, 1/8, 1/16 и т. п.

Динамическая обработка – обработка, связанная каким-то образом с изменением динамического диапазона сигнала (разницы между самыми тихими и громкими звуками).

BPM (БПМ) – beats per minute, количество ударов в минуту. Единица измерения темпа трека.

Channel strip (стрип) – микшерная полоса. То есть сразу несколько приборов обработки, установленные последовательно в разрыв. Например, это эквалайзер + компрессор + гейт + деэссер.

Клиппинг (Clipping) (англ. clipping – обрезание, отсечение) – вид искажения звука при ограничении амплитуды сигнала, выходящего за порог выходного напряжения усилителя. Выглядит как обрезание верхушек синусоидного сигнала.

DC offset – постоянное отклонение волны от центральной оси. Не путать с асимметрией волны. Если оно велико, это уменьшает динамический запас трека и может дать проблемы на мастеринге. Чтобы убрать отклонение, используются фильтры среза.

Благодарности

В первую очередь я хочу поблагодарить своих родителей. Они, несмотря на некоторое неодобрение выбранной мною профессии музыканта, нашли в себе силы не противостоять моей натуре и дали мне такую важную возможность получить качественное образование.

Я благодарю своего супруга, без всеобъемлющей помощи которого ничего бы не вышло.

Я благодарю всех друзей, которые поддерживали меня и верили в мои затеи. Благодарю всех своих подписчиков и учеников, многие из которых стали моими друзьями. Спасибо вам за ваш осознанный интерес к музыке, за ваш отклик, без вас я бы никогда не собралась написать эту книгу.

Спасибо моим преподавателям за вашу веру, за старательность и ваше такое ценное время, отданное мне. Кольцовой Наталье Ивановне спасибо за всю мою музыкальную жизнь, Борисовой Людмиле Николаевне спасибо за то, что научила анализаторскому и научному музыкальному мышлению. Чугунову Юрию Николаевичу спасибо за настойчивость и твердую руку. Богданову Николаю Григорьевичу и Кузнецову Александру Сергеевичу спасибо за расширение границ моей музыкальной мысли. Цыплухину Александру Викторовичу спасибо за ценные канонические знания в области студийной звукорежиссуры. Я выражаю общую благодарность факультету искусств МГУ им. Ломоносова и его декану Лободанову Александру Павловичу.

Хочу сказать спасибо моим клиентам, артистам и вокалистам за ваше доверие, за ваше творчество и талант. Без вас я не набралась бы столько опыта, которого хватило на целую книгу.

Конечно же, хочу поблагодарить и своих коллег, которые, несмотря на трудности и различные обстоятельства, продолжают проторять дорожки к качественному контенту в нашей стране, не останавливаясь в саморазвитии.

В заключение хочу сказать спасибо моим пушистым друзьям, которые, вероятно, никогда и не поймут этой благодарности, но именно они порой позволяют мне держаться на плаву и находить силы двигаться вперед.