Звукорежиссер души. Полный музыкальный продакшен самостоятельно от и до

В таком методе речь идет уже о детальном сравнении и проработке каждого инструмента, а не только основных. А также о проработке общего звучания микса. Мы-то с вами знаем, что каждый канал по отдельности звучит не так, как их сумма.

Этот способ наиболее трудоемкий, нуждается в максимуме креативной изобретательности, заставляет как никогда выходить из зоны комфорта и расти над собой. И дает очень понятный, предсказуемый, конкретный результат в итоге.

Поэтому именно такой метод работы по референсам я рекомендую для тех, кто не уверен в себе из-за малого опыта работы, а также для тех, кто находится в процессе обучения. Честно говоря, я и сама время от времени прибегаю к такому варианту действий, чтобы расти, узнавать новое и выходить из зоны комфорта. И учу других очень часто с помощью такой методики. Потому что если ты умеешь повторить что-то, то для тебя не составит труда воплотить идею из твоей головы.

Какой метод выберете вы, зависит только от вас. Здесь нет «лучше» или «хуже». Можно вообще работать без референса и жить счастливо! Однако его наличие всегда является для вас на 100 % объективным сравнительным элементом, он всегда беспристрастен и вне зависимости от погоды или вашего настроения укажет, если ваш трек уехал вкривь и вкось.

Мы с вами уже обсудили, что задачи у референса могут быть разными и далеко не каждый захочет приближаться к саунду рефа максимально. Но если вдруг кто захочет, то я расскажу, как это делается. Работа по максимальному приближению и достижению наиближайшего сходства по звуку очень полезна в рамках обучения. И если вы встаете на эту порочную тропу, то самое главное в этом деле – соблюдать два момента:

Слушать и слышать. Это значит – понимать разницу звучания частот, динамические характеристики звуков, слышать разницу в 1 дБ.

В референсном треке нет возможности послушать инструменты поканально, поэтому важно натренировать слух так, чтобы он мог выделить для анализа один инструмент из всей фонограммы, а затем еще и разложить этот инструмент на составные части по частотам. Например, слушаем только бочку (не бас!), да, знаю сложно, да, бас мешает, но мы стараемся. Потом слушаем только низы бочки. Да, знаю, бас мешает, но мы стараемся и слушаем! И так далее. И не ныть! ☺

Создать условия для адекватного сравнения. То есть чтобы ваш трек и референсный были в равных условиях.

Мы помним о том, что очень сильно на восприятие влияет разница громкостей: все, что громче, кажется нам лучше того, что тише. Мы не можем верно оценить, например, состав частот звуков, если они различны по громкости.

Таким образом, если мы сравниваем бочку референса со своей, то прежде всего мы должны сделать так, чтобы они были одной громкости. Да, я понимаю, это непросто, ведь они разные частотно, но хотя бы примерно. И да, в референсе мешает еще куча инструментов, а у нас мы бочку слушаем в соло, где нет других инструментов. Да, это непросто, но мы стараемся и слушаем. И не ноем!))

Очень важным моментом в этом процессе является выбор первого инструмента микса. И я недаром все время пишу про бочку, потому что чаще всего именно она становится первым звуком сведения. Хотя это вполне может быть и другой инструмент по вашему желанию.

Допустим, вы все-таки сделали мне приятно и выбрали первым инструментом бочку (я счастлива!). Тогда вы помните, что для достижения корректной суммы микса ваша бочка должна уложиться в промежуток примерно –9–14 дБ по своему уровню. Вы выставляете ее именно так, но референсная бочка кажется вам более громкой. Именно в этот момент вы настраиваете громкость референса так, чтобы его бочка совпадала по балансу с вашей. Скорее всего, для достижения такого результата вам придется убавить громкость референса. И очень рекомендую вам записать показатели уровней как для референса, так и для вашей бочки. Чтобы потом, если что-то пойдет не так, дрогнет рука на фейдере или еще что-то, вы всегда могли вернуться к верным показателям. Не изменяя больше эти балансы, вы все время находитесь в одинаковых и контролируемых условиях сравнения треков вне зависимости от того, какой звук вы сравниваете.

Когда громкости бочек выверены, вы можете начать менять эквализацию своей. Это один из лучших способов научиться понимать частоты на слух – работа с референсным треком по EQ. При тренировке слуха я не советую пользоваться спектральными анализаторами и другими инструментами визуализации. Это может смещать ваш фокус внимания на получение визуальной информации, а не аудиальной.

Чтобы понять разницу бочек по частотам, нужно слухом разделить их на частотные зоны. Спросите себя, в чем их разница:

– по низу (тело и саб),

– по середине (второй обертон тела, стучащие призвуки),

– по верху (касание пластика, щелчок).

Удерживайте свое внимание на каждой зоне, пока не сделаете ее до конца. Частая ошибка – не закончив эквализацию одной области, переключиться на следующую. Из-за таких ошибок некоторые сводят бесконечно, постоянно отвлекаясь с одного на другое, а потом переделывая первое снова и снова.