Звукорежиссер души. Полный музыкальный продакшен самостоятельно от и до

– Ноты, вибрации. Чем дальше интонация от идеальной, тем больше искажения будет в сигнале при тюнинге, вплоть до неузнаваемости голоса вовсе. То же и с вибрациями. Неконтролируемое кривое вибрато очень сложно убрать незаметно, в большинстве случаев – просто нереально. Если вокалист не в силах сделать красивое, ровное вибрато, стоит попросить его исполнять максимально прямо.

– Подкаты и съезды. Есть у некоторых известных американских исполнителей манера добавлять к любому окончанию звук – а или – э (послушайте Metallica и обратите внимание на характерные окончания). У наших артистов я чаще встречаю, что к окончанию на гласную добавляют «-м» в конце слова вместе с закрыванием рта. Бывает еще, что добавляют «-а-э» до начала слова, что придает такой частушечный характер тексту. Это можно вырезать руками после записи, но не всегда, потому что часто такие добавления происходят с кривым входом или выходом из звука по интонации, то есть с подкатом или съездом, которые весьма плохо поддаются коррекции.

Чем более профессионален вокалист, чем больше его опыт в звукозаписи, тем более предсказуем результат и записи, и сведения, а также его реакция на это сведение. Он уже знает свои тонкости, привык к тембру своего голоса (да-да, многим к нему еще нужно привыкать), не ждет никаких сюрпризов, будет эмоционально устойчив и не предвзят.

Вокалисты часто бывают неадекватны в отношении к себе, причем как в плюс, так и в минус. Чаще всего это плод собственной неуверенности. Если они перегибают в плюс, это звучит примерно так: «Я умею круто петь, но в тот день погода была плохая / давление высокое / тот поганый звукарь все испортил». В общем, если что-то не удалось, виноваты все, кроме самого исполнителя. Но часто встречаются обратные явления, когда артист постоянно придирается к себе и не видит никаких своих достоинств. Это создает упадническое настроение, которое совсем не годится для записи.

Однажды я записывала замечательную милую артистку, которая исполняла довольно драйвовую и даже агрессивную песню. И ее природная милота исполнения ну никак по характеру не подходила к этой композиции. Я уже не знала, что делать, потому что запись грозила быть сорванной. Я видела, что вокалистка теряет терпение и начинает расстраиваться, потому что ничего не выходит. И тогда я начала говорить ей гадости. Уже точно не помню, что именно я сказала, но выражение лица у певицы явно изменилось, она смотрела на меня сжигающим взглядом. И этот настрой был именно тем, что нужно для песни! Конечно, я объяснила потом, что все эти слова были не всерьез, и мы остались хорошими друзьями.

Мы, звукорежиссеры, частенько слышим от вокалистов утверждения наподобие: «Вот через день/месяц/год/жизнь я бы спел лучше!» Товарищи, но мы-то записываемся сегодня! На мой взгляд, не стоит мечтать об условном будущем. Это как «начну бегать / брошу курить / перестану есть мясо в следующем месяце / спою лучше когда-то потом» – возможно, этого никогда не случится. И это не хорошо и не плохо. Лучше, по моему мнению, не перепевать годами одну песню в надежде сделать идеал, а постоянно делать новые треки, продвигаясь по пути самосовершенствования. Поэтому мы работаем так, чтобы получить лучшее из возможного на сегодняшний день.

Пишем вокал

Бывает, мне присылают вокал для сведения, и я слышу, что вокалист не выдал свои 100 %. Когда это так, весь трек в целом не реализуется на все сто. В такие моменты мне жаль, что не я записывала его, чтобы выжать из него максимум и предусмотреть все мелочи, предвидя будущие нюансы сведения.

Когда я работаю на записи, я:

– слежу за приоритетами (эмоции, текст),

– слежу, чтобы уровень входного сигнала не превышал –5 дБ и не опускался ниже –21 дБ,

– кручу в реальном времени уровень преампа или вход компрессора, чтобы он жал не больше 3 дБ,

– компилирую, отмечаю лучшие дубли, делаю подхваты,

– откладываю дубли на даблтреки.

Чтобы успевать все это, неплохо заранее ознакомиться с песней, ее формой и содержанием. Лучше заранее знать, где вокалист станет петь громче, чтобы предвосхитить его действия и убавить громкость входного сигнала для компрессора, чтобы избежать перекомпрессии. Поскольку все, что вы записываете, вы не сможете переделать или убрать какие-то эффекты, то и компрессия при записи должна быть очень легкой. Иначе потом могут быть проблемы, а разжать сигнал обратно не представляется возможным.

Я предпочитаю записывать песню максимально большими фрагментами, не дробя на мелкие куски. Так сохраняется линия эмоций, дыхания и смысла. По возможности поем целиком куплет, припев и другие части, а если не выходит так – делим на абзацы и фразы.