Звукорежиссер души. Полный музыкальный продакшен самостоятельно от и до

Так поют большинство эстрадных и джазовых профи. Звук глубокий, яркий, про такой говорят «сильный голос». Пример: Adele.

Этот способ пения чем-то близок по механизму звукоизвлечения с криком или стоном, за счет чего в верхней середине (2–4 кГц) мы чувствуем заметный резонанс. Чем громче звук, тем он сильнее слышен. У профессионала пение телом резковато звучит, только когда он поет очень громко, у непрофессионала резко и сжато звучит почти все время.

Пение ртом (субтон)

Хитрый прием, где много воздуха идет из тела, но пропускается мимо головы (лба и носа) сразу в рот к зубам. Субтон тих, его пишут близко, лично и интимно. Бэки или даблтреки, записанные субтоном, не тянут одеяло на себя в миксе, а лишь аккуратно дополняют лидирующий вокал.

Такой звук – почти шепот, но все же еще голос. То есть слышно все шорохи от шепота, но и слышно ноты, хоть и несильно. При работе с субтоном можно заметить форму рта, язык и зубы вокалиста. Звук нежный, завораживающий. Пример: Muse – Butterflies and hurricanes (первая половина песни).

АЧХ такого исполнения верхастая. Из-за близости сильны шипящие и сибилянты. При этом может быть хороший низ, но чаще отсутствует середина, особенно голова в районе 500–1000 Гц.

Важно знать такие моменты, потому что каждый звук имеет свои тонкости записи. А еще разные типы вокальной подачи могут микшироваться у одного вокалиста, совмещая в себе различные черты. Наверняка я описала не все, и педагоги по вокалу смогут рассказать вам еще много интересного, если вы захотите усовершенствовать свои познания в области вокального звукоизвлечения.

Так или иначе понимать, кто чем поет, очень важно также для выбора референсного трека. Никогда из вокалиста, поющего с помощью одного резонатора, никакими звукорежиссерскими обработками и средствами не сделать вокалиста, поющего «другим местом».

Вокал: EQ

Вокалист – главный герой композиции, и к его эквализации нужно подходить соответственно. Эквалайзером можно полностью изменить характер инструмента или вокала. Задача звукорежиссера – прежде всего не навредить, а при возможности улучшить звучание, при этом оставив человека живым, с его индивидуальной подачей.

Сначала следует проанализировать вокальный трек на предмет дефектов в сфере АЧХ.

В наше время, когда каждому доступна возможность записи на достаточно неплохих микрофонах, мы не встречаем таких жутких дефектов записи, как были в прошлом. Но каждый микрофон имеет свое звучание: один может завышать, другой – придавать излишний носовой призвук и т. п. Любое «слишком» можно скорректировать с помощью эквализации.

У любого поющего нет полезного сигнала в спектре саб-низких частот, то есть как минимум до 60 Гц. А вообще-то, преимущественно и до самых 100 Гц. Поэтому смело режем фильтром или глубоким шелфом до этой величины. Но не отрежьте лишнего, особенно у мужчин с большим басом. Иначе их бас может уменьшиться в размере.

Голос «из-под подушки» – такой эффект можно услышать в ученических миксах. Часто это решают подъемом верхней середины и верха. Но тогда есть риск сделать вокал неестественным, слишком резким. Следует попробовать наоборот, опустить нижнюю середину в районе 200–300 Гц. Возможно, после этого и вовсе не потребуется трогать верхний спектр.

Вокал – музыкальный инструмент, с которым мы знакомы наиболее хорошо. Все люди слышат его чаще любых других инструментов, и слуховой опыт в отношении голоса наиболее богат. Эквализация голоса должна быть четкой, мягкой и практически незаметной, то есть с гейном не более 6 дБ. Нужно обязательно проверять свою работу, переводя эквалайзер в режим Bypass, чтобы понимать, что было и что стало и стало ли лучше.

EQ во многом строит пространства микса и указывает место вокалиста в них. Когда вы моделируете это местоположение, спросите себя:

– к какому стилю относится данная композиция?

– в каком помещении обычно исполняются композиции данного стиля в реальности?

– каково характерное для композиций данного стиля положение вокалиста по отношению к музыкантам?

– каково характерное для композиций данного стиля положение вокалиста по отношению к зрителям?

С помощью эквалайзера можно приблизить вокалиста к зрителю за счет подъема верхних и нижних частот или утопить его в инструментал противоположными действиями. Можно сделать голос в ретростиле, немного телефонным, повысив уровень верхней середины приблизительно в области 2,5 кГц, и т. п.

Если вы дадите себе правильные ответы на все поставленные выше вопросы, с этим пониманием вы сможете либо сделать EQ в стиле конкретной композиции, либо осознанно отступить от привычных правил стиля.

Пример. В роке музыканты и вокалист находятся близко друг к другу, но вокалист – фронтмен, то есть стоит все же немного ближе к зрителям, чем группа музыкантов. А, например, в эстрадной музыке старой школы вокалист находится на сцене, как правило, один, потому что он – звезда, и его расстояние до зрителей значительно больше, чем расстояние рок-группы.

Очень частый вопрос: нужно ли делать эквализацию минуса?