100 величайших соборов Европы

Собор Саграда Фамилия интересно сравнить с построенным в то же время Ливерпульским собором Джайлса Гилберта Скотта. Храм Скотта принял всю строгость готического канона, тогда как Гауди использовал этот канон как тему для бесконечных вариаций. Он демонстрирует уверенность художника, для которого стиль — просто отправная точка. Храм относится к тому периоду, когда архитектура теряла веру в традиции декора и становилась рабой конструкторов, а не их госпожой. Гауди был с этим не согласен.

Бургос

✣✣✣✣

Собор Бургоса в этом оживленном городе к северу от Мадрида великолепен, но как по мне, к нему стоит прикрутить табличку с предостережением относительно вреда для здоровья. Он переполнен столетними нагромождениями католических богослужений и может вызвать несварение у людей с повышенной чувствительностью. После долгих часов кровопролития, вечных мук, распятий и пыток я сбежал на Пласа-дель-Рей Сан-Фернандо и заказал крепкую протестантскую выпивку. Однако этот храм — один из величайших соборов Европы. Считается, что громадное влияние на него оказал французский Буржский собор.

^{Бургос: башни с вычурными украшениями}

^{Портал Сарменталь: евангелисты за работой}

Бургос начинался довольно скромно. Бывшую часовню паломников, посвященную Богородице, начал перестраивать в 1221 году Фердинанд III Кастильский (пр. 1217–1252) — монарх, стремившийся привить своей стране нечто подобное зарождающемуся стилю Франции или по крайней мере Парижа. Проект создал мастер Энрике, который работал еще и в Леоне. Строение крестообразное в плане, строгое, двойные контрфорсы ничем не украшены, каменный ажур прост. В XV веке проект был преображен семейством строителей Колония из Кельна, создавших настоящее извержение пламенеющей поздней готики.

Башни Хуана де Колонии определяют силуэт Бургоса издали. Две западные увенчаны пирамидальными шпилями, состоящими из прозрачного каменного ажура в германском стиле, — они похожи на те, что были задуманы (а позже и построены) в Кельне. Средокрестную башню после ее обрушения в 1539 году перестроили в переходном готическом стиле — ренессансном платереско. Она состоит из поразительной смеси ажура, пинаклей, балконов и ниш. Никогда еще архитектура не была столь бессмысленно сложной.

Поскольку собор стоит на склоне, каждая сторона создает свое впечатление. На юге ступени ведут вверх от открытой площади мимо старого епископского дворца. Здесь открывается вид на прелестный портал Сарменталь, ведущий в южный трансепт. На тимпане — Христос в окружении евангелистов, записывающих свои проповеди. Ниже, в архивольтах, — апостолы, ангелы, музыканты, мыслители и короли, сходка средневекового богословия. Симметрично этому входу на северном трансепте находится портал Коронерия. Здесь Христос изображен как Судия, наблюдающий за архангелом Михаилом, взвешивающим души и разделяющим их на спасенных и осужденных.

^{Оркестр наслаждений в ризнице}

Интерьеры Бургоса можно описать как последний бой готики. Массивные аркады показались бы тяжелыми, не будь они столь высоко парящими. Каменный ажур трифория несравненно сложен. Если посмотреть снизу из средокрестия в фонарь, можно увидеть сказочную беседку под сводом из окон. Лица и листья лезут из камня на каждом дюйме.

Перспективу нефа нарушает испанское расположение хора и престола. Хор конца XVI века — это галерея ренессансной резьбы: каждое кресло украшено барельефами библейских сцен, созданными бургундским мастером Фелипе Вигарни. К востоку от средокрестия доминирует главный алтарь и ретабло, завершенные в 1585 году. Они похожи на четырехэтажный кукольный домик, в комнаты которого можно заглядывать. Здесь опять изображены библейские сцены, и путти разбегаются позолоченными мышками.

Капеллы Бургоса посмотреть за один раз трудно. Капелла Святой Феклы в северо-западном углу отчасти была спроектирована ультрабарочным Альберто Чурригерой в 1730-х годах. Это фантазия из белых колонн, поднимающихся к потолку с абстрактными украшениями. Ретабло — почти безумная композиция из колонн и карнизов, усыпанных золотом и херувимами. Два работника весело складывают костер под будущим мучеником, модно одетым и, судя по виду, вполне готовым к испытаниям.

Капелла Святой Екатерины полностью отделана деревянными панелями, на которых висят портреты епископов. На потолке ризницы в стиле рококо изображен Христос, дирижирующий неким громадным пикником в небесном раю. В капелле Тела Христова — шкатулка Эль Сида, героя Бургоса XI века, которую он якобы продал как полную золота, когда на самом деле она была полна песка.