100 величайших соборов Европы

Собор лишился витражей из-за небрежного отношения в XVIII веке, но после появления Гилберта Скотта превратился в галерею лучших викторианских работ. Здесь есть витражи Уэйлза, мастеров Clayton and Bell, Kempe, Hardman, William Morris и современные работы Джона Пайпера. Трифорий нефа занимает Национальный музей витражей, который заставит всех, кто считает викторианские витражи неинтересными, изменить свое мнение.

Эксетер

✣✣✣

Эксетерский собор превращает архитектуру в спектакль. Впервые я увидел его, когда вечернее солнце уже катилось к горизонту, высвечивая по очереди все детали. Западный фасад напоминал мюзик-холл: две торцевые башни, как нормандские актрисы пантомимы, насмехаются над юными готами, играющими у их ног.

В Девоне и Корнуолле островки кельтского христианства сохранялись до Темных веков, но когда в IX веке Уэссекс распространил свою власть на запад, эти земли перешли под власть Кентербери. Норманны перестраивали саксонский собор Эксетера с 1112 года, и две узловатые романские башни так и остались отличительным знаком этого места. Остальную часть собора после 1275 года переделали два знаменитых епископа: Уолтер Степлтон (пр. 1308–1326), назначенный казначеем Эдуарда II и ставший основателем Эксетер-колледжа в Оксфорде, и епископ-мыслитель Джон Грандисон (пр. 1327–1396).

Эксетерская епархия была достаточно богатой, чтобы пригласить ведущего архитектора тех дней. Томас Уитни работал над собором с 1313 года до своей смерти в 1342 году. На эти годы пришелся апогей украшенной готики в Англии. Благодаря Уитни Эксетер стал одним из самых потрясающих английских храмов: туда стоит приехать уже хотя бы ради того, чтобы посмотреть на плоды его работы.

Упомянутый западный фасад очень необычен: он словно возник как итог череды запоздалых соображений. Если постепенно опускать взгляд, то станет заметно, что щипец крыши едва успевает показаться, как сразу тонет в укрепленной контрфорсами стене с большим окном в стиле украшенной готики. Их в свою очередь затмевает ряд скульптур, начатый в 1338 году Грандисоном, который, как считается, позавидовал скульптурам Уэлса. Тут обнаруживаются три яруса фигурных изображений, вероятно, созданных еще одним мастером XIV века, Уильямом Джоем, который работал в Эксетере после Уитни, вплоть до эпидемии черной смерти 1348 года.

Эти скульптуры действительно сопоставимы со скульптурами собора Уэлса — и те и другие образцы средневекового искусства. Однако они сопоставимы еще и потому, что наглядно показывают, как Англия предпочитает разрушения искусству. Нижний ярус с 25 ангелами настолько источен временем, что они превратились в бесформенные камни. На верхних ярусах — короли и рыцари, затем — святые и апостолы. Эти фигуры сохранили некоторую живость: они явно стоят, сидят, поворачиваются и молятся. Двое сидят по-турецки и, похоже, спорят друг с другом, однако их лица со временем затерлись.

Интерьеры Эксетерского собора демонстрируют, какой может быть лощеная английская украшенная готика. Аркады представляют собой изобилие колонн, уводящих взгляд ко всей сотне метров свода, который считается самым длинным непрерывным готическим сводом. У каждого пилона — по шестнадцать полуколонн с восемью обломами на каждую арку. Пилоны из пурбекского мрамора уходят к сводам из кремового известняка.

^{Эксетер: западный фасад запоздалых соображений}

^{Хор: квинтэссенция украшенной готики}

По центру свода выполнены знаменитые ребра с орнаментами. В полностью восстановленном цвете они изображают череду монархов, библейские сцены и чудовищ. Из головы Бекета, принявшего особо кровавую мученическую смерть, торчит меч. Для тех, кто устал задирать голову, здесь поставлены зеркальные столики.

К северной стене нефа примыкает галерея середины XIV века с фризом из нарисованных ангелов, играющих на музыкальных инструментах: скрипке, трубе, варгане. Ангелы выразительно раскачиваются, словно играют всем телом, как и положено хорошим музыкантам. В северном трансепте висят часы XV века, под ними — дверь со средневековой дверцей для кошки. Кошке платили пенни в неделю за уничтожение грызунов.

Восточную часть собора предваряет преграда, отделяющая хор от нефа. Она похожа на сводчатую галерею, и хотя Уитни завершил ее в 1324 году, известно, что он проектировал интерьер примерно с 1313 года. Преграда состоит из трех арок, увенчанных лиственными орнаментами. Это великолепное решение, почти что мучительно вытянутое для передачи готического видения их создателя. Из всех уголков выглядывают звериные морды или человеческие лица, окруженные листвой, парящей настолько свободно, что, кажется, она готова осыпаться по осени. Панели заменяют те, что были разрушены в период Реформации.