100 величайших соборов Европы

В хоре королевские строители смогли продемонстрировать новый стиль с наилучшей стороны. Стенами в этом зале стали панели из стекла и камня с колоннами, поднимающимися от пола до свода. Средокрестие накрывает хор, его кресла с оживальными пологами и 46 средневековыми мизерикордиями (одна считается самым ранним изображением футбола). В северном трансепте есть чудесная змеевидная арка, по-видимому, не играющая никакой конструкционной роли. Причина, по которой собор существует и по сей день, — гробница Эдуарда II, ее проект утверждал лично Эдуард III. Она находится в святая святых собора. Королю приписывали женоподобность, но гробница ни на что такое не намекает.

^{Глостер: башня из драгоценных шкатулок}

^{Клуатр: аллея вееров}

^{Несвятая гробница Эдуарда II}

Восточной стены собора практически не существует: она состоит из непрерывного витража, считающегося самым большим из средневековых. Он носит имя Креси из-за того, что его создание по времени совпало с победой Эдуарда III над французами в 1346 году, однако это викторианская атрибуция. Окно в изящной оправе сообщает о религии, политике и славе, отдавая дань баронам, епископам, святым и в конце концов Христу, изображенному на самом верху. Мизерикордии Глостера запечатлели футбол, а окно Креси — первый средневековый гольф задолго до того времени, когда, по мнению шотландцев, его изобрели.

Под окном — вход в капеллу Девы Марии. По сути это отдельный храм, пристроенный примерно в 1500 году, и это настоящее чудо перпендикулярного остекления. Боковые окна новые, в основном работы мастера движения «Искусства и ремесла» Кристофера Уолла (1849–1924), и изображают святых и библейские сцены без викторианской детализации. С этой капеллой соседствуют два крошечных поминальных портика с веерными сводами и хоровыми галереями: прекрасные примеры английской готики.

Клуатры собора строились с 1350-х годов и виртуозно демонстрируют первые веерные своды перпендикулярной готики. Они сложены из золотистого котсуолдского известняка почти на уровне человеческого роста и опираются на выходящие в сад аркады, заполненные витражами. Возникает эффект густого лиственного полога над какой-то поляной в джунглях, где с уходящим солнцем цвета становятся богаче.

В клуатре сохранился лаваторий монахов с каменными полками для полотенец. В одном из рядов также можно обнаружить небольшие прочные кабинки с окнами в сад, где среди живых изгородей бьет небольшой фонтан. Здесь монахи могли сидеть и писать. Не могу себе представить более подходящего места для созерцательной жизни. Сегодня клуатры забиты детьми, пришедшими посмотреть на места съемок Гарри Поттера.

Керкуолл

✣

В древний собор Святого Магнуса на Оркнейских островах почти никто не приезжает. Он возвышается над городком Керкуоллом неподалеку от берега бухты Скапа-Флоу в окружении пустошей. Зима в этих местах суровая. Тем не менее на островах до нас дошла масса свидетельств доисторических времен, в том числе и Скара-Брей — одно из очень хорошо сохранившихся неолитических поселений Европы. Я посетил расположенный на прибрежной дюне собор и оказался там совершенно один, получив удивительную возможность приобщиться к самому далекому прошлому.

^{Керкуолл: немного Норвегии на далеком берегу}

В Средние века Керкуолл оставался под властью викингов: за остров спорили ярлы Магнус и Хакон. Хакон убил Магнуса в 1118 году, причем смерть его сочли настолько ужасной, что позже Магнуса канонизировали. Его племянник Рогнвальд (предположительные годы жизни 1100–1158) построил собор ради его останков: работы начались в 1129 году в рамках архиепископства норвежского Тронхейма. Рогнвальд пригласил каменщиков из Дарема (их клейма обнаружены на камнях), чтобы они создали такой храм, «великолепнее которого на этой земле нет». Оркнейские острова отошли Шотландии в 1468 году в качестве приданого норвежской принцессы, выданной за шотландского короля Якова III. С тех времен оркнейцы решительно отстаивали свою общинную независимость. Собор сейчас — собственность города.

^{Романский вход, сильно испорченный стихиями}

Снаружи он не примечателен ничем, кроме камня: ярко-розового, перемежающегося с серым, словно собор должен был получиться в клеточку. Восточная и западная стороны — это переходная готика, но окна в основном маленькие, нормандские. Средокрестие получило свой вычурный шатровый шпиль в начале XX века.

На западном фасаде и в южном трансепте можно увидеть сложные входы XIII века, настолько потрепанные оркнейскими штормами, что лишились всякого художественного смысла. Если верить путеводителю, то «этот приятный, почти скульптурный вид увеличивает очарование собора». Однако эти «скульптуры» не вызывают никаких ассоциаций: выбоины похожи на абстрактные творения Генри Мура.