100 величайших соборов Европы

Как бы то ни было, нормандское здание было колоссальным — даже длиннее ныне существующего. К XVII веку это было обветшавшее и разрушающееся строение, которое во время урагана 1561 года лишилось шпиля из дерева и свинца, уступавшего по высоте только Линкольнскому собору. В 1630 году Иниго Джонс создал ему новый восточный фасад, а в 1666 году королевский инспектор Кристофер Рен предложил проект нового купола. В тот же год произошло несчастье: Великий лондонский пожар превратил здание в почерневшие руины. В протестантской Англии уже почти два века не возводили соборы, однако собор Святого Павла необходимо было отстроить заново. Рен ухватился за такую возможность.

^{Собор Святого Павла: лондонский кусочек Рима}

Тут же начались споры о том, следует ли возродить собор — и дух английской Реставрации — в стиле готики или классицизма. Это стало предвестником дебатов, которые с тех пор не прекращались среди церковных архитекторов. Рен работал в обоих стилях, но твердо стоял на позициях классицизма: ему принадлежит афоризм «красота в геометрии». Проект, одобренный в итоге Карлом II, был сочтен компромиссным: традиционная форма креста с нефом, трансептами и алтарной частью, но все облечено в английское барокко Рена. Работы начались в 1675 году и тянулись бесконечно, понадобилось 1,6 миллиарда фунтов в современном эквиваленте. Строительство завершилось только в 1711 году, и Рена, которому в тот момент было 79 лет, сын поднял наверх в корзине. Отсюда его эпитафия: Si monumentum requires circumspice — «Если ищешь памятник, посмотри вокруг».

Стиль храма — сдержанное английское барокко — иногда называют Wrenaissance (намек на фамилию Рена, Wren). Западный фасад выдержан в стиле классицизма с двумя ярусами коринфских портиков, сходными трансептами и восточной апсидой. Окна и двери соединены фризом с классическими сценами и узорами, барельефы над арками созданы Гринлингом Гиббонсом (1648–1721) и его студией. Рен выбрал для фасадов белый портлендский камень, раздосадовав владельцев каменоломен Бата, настаивавших, чтобы Лондон был городом «золота, а не серебра». Когда в 1970-е годы собор оказался наполовину покрыт сажей, критик Иэн Нэрн умолял, чтобы его не чистили, — так оставшиеся белые части контрастировали бы с черными. Этот эффект теперь можно заметить только на старых фотографиях.

Выше линии карниза собор словно переключает скорость. Две западные башни и центральный барабан кажутся более крупнокостными и барочными, чем основная часть собора. Невозможно сказать, хотел ли Рен, чтобы верхняя часть выглядела как бы парящей в небе. В любом случае при взгляде как издалека, так и вблизи всей композиции присуще величие, которым восхищался Каналетто в его лондонских картинах (1746–1756), хотя, как я заметил, он делал барочные башни менее заметными.

Интерьеры собора похожи на интерьеры роскошного римского дворца. Их масштабы в английской архитектуре не были превзойдены до прихода эпохи железных дорог. Аркада из четырех крупных травей с плоскими куполами сводов движется от входа к средокрестию. Все убранство — чисто протестантское: никаких гробниц, очень немногочисленные приватные капеллы или алтари. Цель явно одна: облечь историю нации в великолепие архитектуры.

Неф заполнен мемориалами. Святые и епископы занимают второе место, уступая генералам, адмиралам и политикам с их победами и геройской гибелью. Особенно заметны герцог Веллингтон, лорд Китченер и Гордон Хартумский. У средокрестия атмосфера национального мавзолея становится подавляющей. Умирающих солдат на руках возносят херувимы и сексапильные ангелы. Это максимально допустимое для Британской империи прославление. Собор Святого Павла, как отмечает писатель Кристофер Сомервилл, это «любовное послание британского истеблишмента самому себе». Краткий миг спокойствия в капелле северного трансепта дарит изображенный Холманом Хантом Христос как Свет мира. За время мирового турне 1905 года эта картина собрала толпы зрителей.

Купол собора — его кульминация над самым средокрестием. Будучи математиком, Рен рассматривал его как наложение окружностей и прямоугольников, создающее контраст света и тьмы. Его динамичные круги перекликаются с мраморным полом внизу. На потолке — восстановленные фрески сэра Джеймса Торнхила (1675/6–1734) с житием апостола Павла.

^{Неф Рена: величественный протестантизм}

^{Немного мрака от Донна}

Восточнее средокрестия — хор, шедевр резьбы по дереву на преградах и креслах работы Гринлинга Гиббонса. Тогда он находился на вершине славы и получил по фунту за каждую из 66 голов херувимов, что по тем временам составляло огромную сумму. Ему удалось соединить величественность церемониального пространства с интимностью капеллы при колледже.