100 величайших соборов Европы

К XIII веку Венеция стала ведущей морской державой своего времени. Однако в 1204 году она совершила одно из крупнейших предательств во всей истории христианства. Ее купцы подкупили Четвертый крестовый поход для того, чтобы он свернул со своего пути в Иерусалим и захватил и разграбил Константинополь, превратив его участников в наемников претендента на трон Византии. Это предприятие не было санкционировано Римом и ужаснуло папу Иннокентия III. Венеция вывезла множество сокровищ, включая иконы, статуи и четыре великолепных эллинистических бронзовых коня.

Теперь западная сторона собора Святого Марка преобразилась. Он получил новые нартекс и фасад, немалая часть которых была украшена добычей, полученной от крестового похода. Пять арок превратились в семь, покоящихся на двух ярусах римских колонн. Антревольты и тимпаны над дверями, которые в Европе обычно украшались каменной резьбой, здесь светятся мозаиками. На самой северной изображено прибытие мощей святого Марка. На другой — возведение Вавилонской башни, в комическом ключе. Почетное место на террасе отведено византийским коням.

В то же время пространство над галереей стало оживать. Фасад решили украсить мозаиками и увенчать самыми привлекательными (и ориентальными) готическими деталями — гигантскими оживальными щипцами. Они стали визуальными опорами для новых луковичных куполов, замерших на большой высоте. Поскольку щипцы обрамлены кружевными завитками, то кажется, будто купола танцуют в пламени. Центральный щипец охватывает мозаику с эмблемой святого Марка — крылатым львом.

У историка Венеции Джозефа Глюкштейна Линкса новый западный фасад собора Святого Марка заслужил характеристику «воровской притон». Моряки и купцы привозили произведения искусств для установки в нишах и пинаклях, пока не заняли все свободное место. У фасада нет аналогов в европейской архитектуре, и он кажется еще более экзотичным благодаря чистой готике соседнего Дворца дожей. Перед ним установлены три гигантских флагштока, символизирующих три колониальные территории Венеции: Крит, Кипр и Пелопоннес.

Мало кому из посетителей собора удается насладиться входом в здание. Толпы посетителей огромные, очереди длинные. Однако интерьеры столь же впечатляющи, как и западный фасад. Собор не очень большой и не особенно величественный. От храма XI века осталась планировка вокруг центрального пространства под куполом. Впечатление заключается в способности позолоты внушить трепет. Стены и свод образуют огромную золотую пещеру.

Мозаики датируются XI веком в апсиде и XIV веком в остальном храме и подвергались многочисленным реставрациям. Поскольку каждое поколение мозаистов стремилось повторять творение предыдущего, различить эпохи практически невозможно. И в отличие от большинства храмов, в Средние века собор не затронули красочные фрески. Мастера Мурано сохранили монополию, и собор Святого Марка остался верен своему прошлому. Еще одна особенность интерьеров — мраморные полы и нижняя часть стен, причем камень чаще всего привозили с Востока. Плиты отрезались от одного монолита, чтобы их можно было уложить как зеркальное отражение соседних. Благодаря этому поверхность приобретает иллюзорное мерцание.

Предметов убранства немного: лучшие отправлены в сокровищницу. Это поразительное место, заполненное религиозными и другими драгоценными реликвиями пиратских времен Венеции, в том числе и сокровищами, захваченными при разграблении Константинополя. В 1797 году Венеции отплатили той же монетой: ее ограбил Наполеон. Он даже увез в Париж четырех коней. Позже они вернулись, чтобы оказаться в музее, так что на фасаде сейчас стоят их копии. Гордость собора — это pala’d oro, золотое ретабло алтаря. Как будто кто-то решил, что в соборе маловато позолоты, и добавил декора из чистого золота. На нем восемьдесят византийских эмалей X века, украшенных, как считается, 2500 драгоценными камнями, сияющими в своей золотой оправе.

Из большинства соборов я ухожу, мечтая о том, чтобы что-то было немного иным — но не из собора Святого Марка. Увидев его в лучах заходящего солнца с площади перед кафе «Флориан», я оказался рядом с совершенством.

Венеция, Торчелло

✣

У тех, кого угнетают толпы современной Венеции, есть только один выход. В Каннареджо запрыгиваете в вапоретто — речной трамвайчик — и дремлете по пути через лагуну. Вскоре вы окажетесь в совершенно ином мире. Свет становится мягче. Появляется дымка. Прибрежные сарайчики то возникают, то пропадают. Вслед трамвайчику кивают тростники. Наконец приближается деревянный причал, за которым раскисшая тропа идет через поля у канала. В конце тропы — древняя кирпичная колокольня на лужайке, окруженной домами и храмами. Кругом очень тихо.

^{Страница Торчелло из книги по истории}