100 величайших соборов Европы

Неф абсолютно необычен. У него нет притворов, зато создается ощущение громадного пространства, где вот-вот что-то произойдет: наполовину Колизей, наполовину нью-йоркский Центральный вокзал. Свет из множества небольших окон (их только вокруг купола сорок) ослепляет. По сторонам высокие аркады, галереи, канделябры, апсиды и ниши, так что взгляд постоянно перебегает с одного элемента на другой.

Поскольку главный купол над нефом невысокий, его инженерное решение непонятно. Вес распределен по четырем вспомогательным аркам с двух сторон, причем каждая охватывает тимпан над трифорием над аркадой. Она, в свою очередь, опирается на массивные мраморные колонны, заканчивающиеся красивыми капителями. Имеющие форму чаши капители украшены традиционными греческими листьями аканта и пальмы. Резьба объемная и везде разная. Стены сложены из необычного мрамора, собранного по всей Восточной империи и составляющего парные узоры так, что каждая плита зеркально отражает соседнюю.

^{Интерьер мечети, обращенный к востоку}

На востоке неф сливается с полукруглой апсидой с приделами и колоннадами. Там, где раньше была 15-метровая преграда и иконостас, сейчас обнаруживается убранство мечети. Своды покрыты позолотой с лиловыми узорами. Изображения почти отсутствуют, а надписи арабские. На большие деревянные панели, расставленные внутри, нанесены священные имена ислама. У восточной стены находится михраб, то есть ниша, указывающая на Мекку. Рядом с ней — минбар (кафедра) и очаровательный павильон султана 1850-х годов: приватная беседка, которая неплохо смотрелась бы на спине императорского слона.

Интерьеры удачно отреставрированы. Пока здесь находился музей, старались найти и открыть раннехристианское убранство, а именно фрески и мозаики, которые пережили века иконоборчества и вандализма. Археологам приходилось мучительно решать, удалять ли более поздние шедевры, чтобы открыть более ранние фрески под ними.

Большая часть лучших работ находится во входе и на галереях нефа. Над дверью нартекса сохранилась мозаика X века с Богородицей в сопровождении Константина и Юлиана, подающих ей макеты города и собора соответственно. Над императорской дверью Христос во Славе представлен с низко склонившимся императором (IX век). На галерее — изображения Богородицы и различных императоров и императриц, явно имеющих равный статус. В конце южной галереи — главное сокровище собора, деисусная мозаика 1260-х годов, открытая в 1932 году: Христос изображен в сопровождении Девы Марии и Иоанна Крестителя. Ее черты относятся к католическому периоду XIII века и считаются больше итальянскими, нежели византийскими.

То, что Айя-София была христианским, мусульманским и мирским храмом, подчеркивает важнейшую роль подобных зданий в истории Европы.

Вход на западном фасаде втиснут между двумя выдающимися вперед готическими крышами. Атмосфера внутри больше напоминает мавзолей, чем место богослужений: такая интимная, что кажется, будто выдающиеся обитатели ждут перемещения в какое-то более величественное место. В центре небольшого нефа — барочная сень, укрывающая мощи святого покровителя Польши, епископа Станислава, жившего в XI веке. Это серебряный реликварий, окруженный херувимами, стоящий под позолоченным куполом. Дальше расположены хор и епископский трон, украшенные видами Польши. Оттуда можно попасть в святая святых с большим главным алтарем, предельно барочным, словно он отчаянно пытается превзойти готическую апсиду, находящуюся за ним.

Краков, Вавельский собор

✣

^{Эклектические крыши Вавеля}

Краков — прекрасный город, окруженный унылыми пригородами. Вавельский замок и собор стоят на холме вне центра города и постоянно осаждаются туристами. Это был королевский собор Польши и национальная усыпальница монархов и епископов. Как и Венеция, они стали жертвами собственной красоты.

Внутри замка обнаруживается собор, который вполне может затеряться среди замковых крыш, так тесно он окружен капеллами с башенками и шпилями. Часовня Вазы, капелла Сигизмунда и колокольня возносятся над изобилием классических порталов, щипцов, башенок, куполов и глав — словно строители использовали все конструкции, обнаруженные в альбомах образцов. Все это чудесно оттеняет строгие фасады замка, как собор Василия Блаженного — стены Московского Кремля.

По внутренней части собора идет амбулаторий, почти такой же загроможденный, как лондонское Вестминстерское аббатство. Кто-то из знаменитостей удостоен плитой, кто-то портретом, кто-то памятником, а самым выдающимся отданы целые капеллы. На южной стороне вдоль всего амбулатория идет преграда, охраняющая капеллы, словно коридор со шкафчиками. Капелла Сигизмунда — это красивое ренессансное пространство, уставленное алебастровыми статуями и скульптурными группами. Часовня Вазы похожа на шикарный мавзолей: черные стены покрыты золотыми изображениями.