100 великих россиян

14 октября было торжественное открытие театра. В этот же день состоялась премьера «Царя Федора». Пьеса была поставлена не без шероховатостей, но публика приняла ее хорошо. До конца года «Царя Федора» давали еще 57 раз с неизменным успехом. Другие спектакли такого единодушного приема не встретили, и в общем начало жизни молодого театра было далеко не блестящим – многие представления давались при полупустом зале, газеты не скупились на ядовитые рецензии. Положение совершенно неожиданно спасла «Чайка», премьера которой состоялась в середине декабря. Пьеса произвела подлинный фурор. Публика, не желая расходиться, вновь и вновь вызывала актеров. Уже на второе или третье представление совершенно невозможно было достать билетов. Все газеты писали о «Чайке» как о крупнейшем событии в мире театра и шире – всей русской культуры. Но финансовая сторона дела и после этого оставалась далеко не блестящей. Первый сезон завершился с 40-тысячным дефицитом. Однако пайщики не только согласились повторить взносы, но и приняли решение о строительстве специального здания, оснащенного всеми новинками театральной машинерии. И действительно – слава МХТа оказалась прочной и все более росла от одного сезона к другому. В 1902 г. МХТ переехал в свое собственное здание в Камергерском переулке. В 1906 г. труппа впервые отправилась на заграничные гастроли, для которых были отобраны самые лучшие постановки прежних лет: «Царь Федор», «Дядя Ваня», «На дне», «Три сестры», «Доктор Штокман». Все они произвели на европейскую публику неизгладимое впечатление. Это был триумф. «Таких рецензий я никогда не видал, – писал Станиславский брату. – Почти все кричали и заключали статьи так: мы знаем, что русские отстали на столетие в политической жизни, но, Боже, как они опередили нас в искусстве. Последнее время их били под Мукденом и Цусимой. Сегодня они одержали первую блестящую победу. Браво, Россия!»

В годы мировой войны и революции театр продолжал напряженно работать – в положенные часы актеры собирались на репетиции, в положенное время поднимался занавес и начинался спектакль. Однако премьеры делались все реже. Жизнь с каждым днем становилось все труднее. Наряду с чисто материальными невзгодами, непросто складывались отношения с деятелями новой пролетарской культуры, которые были уверены в скором рождении «чистого», истинно пролетарского искусства. «Век Станиславского», по их мнению, завершился в 1917 г. В 1918 г. появились устойчивые слухи о закрытии театра. Станиславскому в это время приходилось размышлять не столько над творческими вопросами, сколько над проблемой сохранения МХТ. Очень помог ему в этом отношении нарком просвещения Луначарский – давний поклонник его таланта, горячо защищавший МХТ от нападок пролеткультовцев.

В 1922 г. МХАТ выехал на зарубежные гастроли в Германию, Чехословакию, Францию, США. Успех, как и во время первых гастролей, был ошеломляющим, особенно в США. В 1923 и 1924 гг. гастроли в США повторились. Вернувшись в Москву, Станиславский с новыми силами отдался творчеству. В 1926 г., после многолетней работы на старом репертуаре, МХАТ дал сразу четыре премьеры, в числе которых были «Дни Турбиных» Булгакова. Эта пьеса явилась настоящей театральной сенсацией и сделалась своего рода символом послереволюционного МХАТа (точно так же, как «Чайка» дореволюционного). И действительно – долгая пауза, вызванная трагическими событиями, осталась позади. В 1927 г. Станиславский ставит «Бронепоезд 14–69» Иванова. Советская критика, до этого не раз упрекавшая режиссера в старомодности и консерватизме (а после «Дней Турбиных» даже в сочувствии к белому движению), встретила «Бронепоезд 14–69» с воодушевлением. В 1928 г. Станиславский перенес инфаркт и должен был отойти от прямого участия в театральных делах. Умер он в августе 1938 г.

СЕРГЕЙ ДЯГИЛЕВ