Читаем 1001 фильм, который вы должны посмотреть полностью

1001 фильм, который вы должны посмотреть

Частный детектив Джейк Гиттес — гораздо более щеголеватый, остроумный, процветающий и отчужденный, чем Филипп Марлоу Чандлера или Сэм Спейд Хэмметта. Джейк — бывший полицейский, которого неотступно преследует прошлое, когда он работал в Китайском квартале Лос-Анджелеса. В фильме есть интригующее упоминание об этом, предполагающее, что Джейк — неудачник и не понимает глубины некоторых вещей, и намек на катастрофу, которую он приводит за собой в Китайский квартал. Джейка нанимает богато одетая женщина (Дайан Лэдд), с тем чтобы он следил за ее мужем, якобы дамским угодником, талантливым главным инженером в городском отделе водоснабжения и энергетики. Он соглашается, но затем, когда появляется настоящая миссис Малрей (Фэй Данауэй), наступает жестокое прозрение. Джейку не нравится, что из него делали дурака, он упорно продолжает расследование, в то время как количество угроз и трупов растет.

Гениальный режиссер Роман Полански сделал фильм не просто умным и запутанным рассказом, но и незабываемым, волнующим зрелищем. С присущим ему трагическим опытом изображения зла Полански сделал сценарий более жестоким, кардинально изменив концовку Тауна на горький, незабываемый финал, который не оставляет Джейку никакой надежды. И именно Полански с гуманным состраданием и тонким восприятием наблюдает за собранными в фильме чудаками, жертвами и негодяями. Характерность стиля Полански подтверждает последовавшее за «Китайским кварталом» не совсем понятное продолжение «Два Джейка» (1990) по сценарию Тауна и поставленное Николсоном о расследовании Гиттеса в 1948 г. Этот фильм также отличается великолепной профессиональной игрой и запутанностью ситуации, но, к сожалению, он не производит столь сильного впечатления.

Фэй Данауэй лучше, чем везде, сыграла неврастеничку, холодную, элегантную Эвелин, чья родинка — «разрыв в радужной оболочке» — акцентирует мрачное начало фильма. Она предстает роковой женщиной из высшего света, ее сомнительные мотивы еще сильнее нагнетают угрозу опасности, а ее беспокойство и блестящая сцена соблазнения неожиданно проявляются в новом цвете при самых шокирующих обстоятельствах. И все же игра Николсона безупречна, его роковое обаяние, циничность и сарказм блестяще сочетаются с неподдельной порядочностью, и впечатление не портит даже неприглядный пластырь на носу почти на протяжении всего фильма. А. Э.

СЕЛИН И ЖЮЛИ СОВСЕМ ЗАВРАЛИСЬ (1974)
CÉLINE ET JULIE VONT EN BATEAU

Франция (Action, Christian Fechner, Le Films 7, Losange, Renn, Saga, Simar, V. M.), 193 мин., истменколор

Язык: французский

Режиссер: Жак Риветт

Продюсер: Барбет Шредер

Авторы сценария: Жюльет Берто, Эдуардо Де Григорио, Доминик Лабурье, Бюль Ожье, Мари-Франс Пизье, Жак Риветт

Оператор: Жак Ренар

Музыка: Жан-Мари Сениа

В ролях: Жюльет Берто, Доминик Лабурье, Бюль Ожье, Мари-Франс Пизье, Барбет Шредер, Натали Аснар, Мари-Терез Соссюр, Филипп Клевено, Анна Замир, Жан Душе, Адель Таффета, Моник Клемент, Джером Ричард, Майкл Грэм, Жан-Мари Сениа

Англоговорящие зрители едва ли смогут по-настоящему оценить пикантность и очарование этого фильма. Он начинается с заголовка, который нам ни о чем не говорит, но в своей первоначальной версии для франкоговорящих зрителей он широко раскрывает двери в мир сказок, шуток и детских историй. «Селин и Жюли совсем заврались» — это пропуск в обитель, где извилистые дороги блуждают на границе между внешним миром и сокровенными мечтами, прошлым и настоящим, реальностью и вымыслом. Последовав за Белым Кроликом, Алиса открыла для себя другой мир. Когда Жюли (Д. Лабурье) вошла в мир Селин (Ж. Берто), она совершила нечто подобное, но не совсем. В чем же разница? В том, что «Алиса в Стране Чудес» — это книга, а «Селин и Жюли совсем заврались» — фильм, снятый одним из самых почитаемых и тонких кинокритиков Жаком Риветтом, который замечательно исследует природу кино через его взаимосвязь с реальным миром и другими видами искусства.

Эта великолепная работа Риветта наполнена радостью. Режиссер предстает перед нами замечательным рассказчиком, мы видим красивых женщин и слышим прекрасные песни и истории о любви, восхищаемся игрой актеров. Пожалуй, никогда рассказ не развивался в таком свободном и изобретательном ключе, как здесь, когда Риветт создает лабиринты повествования с многочисленными политическими, психоаналитическими и эстетическими отголосками в судьбах главных героинь фильма. Стояло лето в Париже. Они верили в несбыточное, ничего не боялись и были готовы к любым приключениям, особенно любовным. Вместе с писателем Эдуардо ди Грегорио Селин, Жюли, Камиль (Бюль Ожье) и Софи (Мари-Франс Пизье) совершают это веселое и радостное путешествие в свой внутренний мир, переступая зеркальную границу с забавным всплеском, танцуя со светлыми призраками. Призраки и улыбки передвигаются под неслышную музыку, и кажется, что Жак Риветт дирижирует этим волшебным вращающимся миром. Ж.-М. Ф.