Читаем 1001 фильм, который вы должны посмотреть полностью

1001 фильм, который вы должны посмотреть

Семейные праздники опять в центре внимания: фильм начинается в 1950-х пышной вечеринкой в поместье Майкла и Кей (Дайан Китон) на озере Тахо в честь первого причастия их сына Энтони. Мы узнаем, что генеральный план легализации бизнеса семьи Корлеоне осуществляется одновременно со стремлением Майкла распространить свои криминальные интересы от Невады до Кубы. Майкла осаждают со всех сторон: домашние проблемы, наблюдение за его деятельностью со стороны правительства, угрозы соперников и компаньонов, включая Ли Страсберга, очень влиятельного режиссера из Актерской студии, в роли Хаймена Рота, который критикует экспансионизм Майкла.

На фоне истории Майкла в коричневых тонах показана история его отца, Вито Андолини, родившегося на рубеже веков в местечке Корлеоне на Сицилии. В результате кровавой вендетты он оказывается сиротой, эмигрантом и арестантом на Эллис-Айленде. Спустя много лет тихий Вито (Де Ниро), который работает в лавке на Ист-Сайде в Нью-Йорке и имеет семью, видит, какую власть имеет местный босс криминального мира, и безжалостно узурпирует ее. Уважаемый и процветающий, он возвращается в Корлеоне, чтобы свести старые счеты и пополнить наследство для своих сыновей.

В фильме много красочных персонажей и великолепных сцен — праздник в Маленькой Италии, новогодняя революция в Гаване. Это последний кадр во второй части «Крестного отца», который вызывает удовлетворение, несмотря на то что в нем показан леденящий душу портрет Майкла (у которого слишком много грехов, чтобы их можно было искупить). А. Э.

СТРАХ СЪЕДАЕТ ДУШУ (1974)
ANGST ESSEN SEELE AUF

Западная Германия (Autoren, Tango), 93 мин., истменколор

Язык: немецкий

Режиссер: Райнер Вернер Фассбиндер

Продюсер: Кристиан Хохофф

Автор сценария: Райнер Вернер Фассбиндер

Оператор: Юрген Юргес

Музыка: Райнер Вернер Фассбиндер

В ролях: Бригитт Мира, Эл Хеди бен Салем, Барбара Валентин, Ирм Херманн, Э. Карлова, А. Бухер, Г. Крайссл, Д. Маттес, М. Симо, К. Херберг, Л. Пемпайт, П. Гаухе, М. Бом, В. Зедльмайр, Х. Громбалль

Каннский кинофестиваль: Р. В. Фассбиндер (премия FIPRESCI, приз экуменического жюри), номинация (Золотая пальмовая ветвь)

По крайней мере, со времен «Американского солдата» (1970) Фассбиндер вынашивал идею сюжета для своего фильма о 60-летней уборщице из Мюнхена и марокканском приезжем рабочем на двадцать лет моложе нее. Этот фильм 1974 г. совмещает в себе мелодраму и чрезвычайно едкую социальную сатиру. С его спокойным изобразительным стилем камера Фассбиндера останавливается на неподвижных лицах или удаляется через дверной проем на почтительное расстояние. Фильм подробно рассказывает о жизни людей рабочего класса, под аккомпанемент песен, звучащих из местного музыкального автомата. Великолепна игра Бригитт Мира в роли Эмми и Эла Хеди бен Салема в роли Али.

Вначале кажется, что фильм — не более чем шутка. Немецкая девушка подзуживает Али пригласить на танец пожилую леди, сидящую в одиночестве в баре, который он часто посещает. Женщина оказывается настолько добра, что приглашает его на кофе и проявляет интерес к его личности, которую он скрывает под расхожим именем «Али» (имя, которым немцы заменяют непроизносимые и непонятные им арабские имена). Оба они одиноки: Али живет в комнате с пятью другими рабочими и проводит время либо на работе, либо в баре. Эмми — вдова, ее взрослые дети безразличны к ней и ее непрестижной работе. Вопреки и несмотря на всеобщие насмешки и враждебность со стороны соседей и семьи, между ними вспыхивает роман. Эмми не обращает внимания на насмешки и притворяется, что это ее не задевает, но окружающие выдумывают за нее ее мировосприятие и тревоги.

Постепенно давление извне спадает, не из-за того, что люди приняли ситуацию такой, как она есть, а потому, что всем что-то нужно от Эмми. По мере нарастания внутреннего напряжения режиссер как будто замедляет ход действия. Эмми, которую мы знали ранее, теперь с удовольствием готовит кус-кус, не испытывая к нему отвращения как к иностранному блюду, и демонстрирует мускулы Али своим коллегам по работе. Но ни это, ни карикатурное изображение бакалейщика и сплетничающих женщин (дань великому немому фильму Ф. В. Мурнау 1924 г. «Последний человек») не отвлекает внимание от необузданной и трогательной связи, зародившейся между двумя людьми, которые нашли свое счастье, несмотря ни на что, и достаточно мудры, чтобы осознать это. Дж. У.