Читаем 1712 год – новая столица России полностью

Приехавший в 1712 г. в Петербург голландский садовник Ян Роозен возглавил работы по развитию Летнего сада и проработал здесь до 1726 г. В 1713 г. он составил план Летнего сада, в основе планировочной схемы которого легла центральная продольная аллея. На нее выходили квадратные цветники с цветами, высаженными в виде архитектурных орнаментов. Каждый из цветочных квадратов пересекался диагональными дорожками, посреди которых построили беседку с пышной архитектурной отделкой («люстгауз», что в переводе с немецкого означает «веселый домик»). За цветниками расположились участки, засаженные молодыми липами. Параллельно центральной проложили еще две продольные аллеи. Восточная дорожка отделяла жилую часть сада, где разместился дворец с пристройками. Западная дорожка проходила вдоль Лебяжьего канала, прорытого в 1711–1716 гг. для осушения территории и отделявшего боскеты Летнего сада от Потешного луга (ныне Марсово поле). Эта дорожка представляла собой сплошной зеленый трельяж (тонкая решетка для вьющихся растений) от построек в северной части сада до Карпиева пруда, отрытого в 1714–1716 гг. В саду преобладали деревья, кроны которых подстригли в виде геометрических фигур – куба, шара или пирамиды. Вдоль прямых аллей сада протянулись зеленые стены из посаженных шпалерами деревьев с нишами, в которых установили скульптуру.

С 1716 г. в Карпиевом пруде, расположенном в южной части сада, начали разводить карпов для царского стола, отчего пруд и получил свое название. В центре пруда поставили многоструйный фонтан. Пруд для проживания облюбовал ручной тюлень.

В том же году сад разделили на две части Поперечным («Поперешным») каналом от Лебяжьей канавки и почти до Фонтанки. Появились названия сада – 1-й Летний сад (северная часть) и 2-й Летний сад (южная часть). 1-й Летний сад еще называли Парадным, а 2-й Летний сад – Красным или Хозяйственным.

На границе 1-го и 2-го Летних садов построили каменные оранжереи, где выращивали южные растения – апельсины, лимоны, ливанские кедры, тропические молочаи и тюльпаны. Летом эти растения выставляли в кадках в садовые аллеи. На мостике через Поперечный канал устроили фонтаны-шутихи. В том же 1716 г. соединили каналом Фонтанку и Мойку, таким образом, Летний сад стал островом.

На территории 1-го Летнего сада вырыли овальный пруд с островком посередине. На островке поставили беседку, купол которой завершался резным фонарем и флюгером в виде золотого дракона. Здесь государь уединялся. На берегу пруда разместили деревянные домики для птиц, обитавших в пруду, – птичьи палаты.

На углу Невы и Лебяжьей канавки построили баню. В 1726 г. на этом месте возвели Летний дворец с галереей для императрицы Екатерины Алексеевны по проекту архитектора Стефана ван Звитена.

На берегу Фонтанки построили садовый павильон «Грот», стены которого отделали серым туфом и большими раковинами из Средиземного моря, природным камнем и толченым стеклом. Павильон разделили на три помещения, в каждом из которых устроили поющие фонтаны.

У Летнего дворца появилась дубовая роща с фонтаном в центре, а на месте Чайного домика, построенного в 1827 г. Л. И. Шарлеманем, возникла липовая роща. В саду росло много любимых государем елей.

Во 2-м Летнем саду, который также называли «огородом», росли фруктовые деревья и ягодные кустарники. Здесь же разместили цветочные оранжереи и теплицы. Между деревьями на грядках сажали «поваренные травы». К ним относились петрушка, морковь, свекла, пастернак, горох, бобы и прочее.

К 1725 г. М. Г. Земцов устроил во 2-м Летнем саду «Лабиринт» – сложную систему дорожек, окруженных стенами из кустов. Дорожки оборудовали фонтанами, украшенными скульптурными персонажами басен Эзопа, отлитыми из свинца.

Фонтанка

В 1712 г. в Петербурге впервые появился новый топоним – Фонтанная река, или Фонтанка. Так стали называть водоток Безымянный ерик. Ериком на Руси назывался водный проток, вытекающий из реки и в ту же реку впадающий. Безымянный ерик вытекал из Невы у Летнего сада и впадал в Неву к северу от нынешнего Гутуевского острова, огибая нынешние Адмиралтейский, Спасский, Покровский и Коломенский острова. Это была болотная речка, образующая в своем течении острова и заводи. Название «Фонтанка» появилось у этой речки после того, как из нее стали подавать воду к фонтанам Летнего сада.

Государь Петр Алексеевич не представлял своего парадного сада без фонтанов. Уже в начале декабря 1705 г. он повелел Ивану Матвееву (Угрюмову) соорудить

Перейти на страницу:

Все книги серии Петербург: тайны, мифы, легенды

Фредерик Рюйш и его дети
Фредерик Рюйш и его дети

Фредерик Рюйш – голландский анатом и судебный медик XVII – начала XVIII века, который видел в смерти эстетику и создал уникальную коллекцию, давшую начало знаменитому собранию петербургской Кунсткамеры. Всю свою жизнь доктор Рюйш посвятил экспериментам с мертвой плотью и создал рецепт, позволяющий его анатомическим препаратам и бальзамированным трупам храниться вечно. Просвещенный и любопытный царь Петр Первый не единожды посещал анатомический театр Рюйша в Амстердаме и, вдохновившись, твердо решил собрать собственную коллекцию редкостей в Петербурге, купив у голландца препараты за бешеные деньги и положив немало сил, чтобы выведать секрет его волшебного состава. Историческо-мистический роман Сергея Арно с параллельно развивающимся современным детективно-романтическим сюжетом повествует о профессоре Рюйше, его жутковатых анатомических опытах, о специфических научных интересах Петра Первого и воплощении его странной идеи, изменившей судьбу Петербурга, сделав его городом особенным, городом, какого нет на Земле.

Сергей Игоревич Арно

Историческая проза
Мой Невский
Мой Невский

На Невском проспекте с литературой так или иначе связано множество домов. Немало из литературной жизни Петербурга автор успел пережить, порой участвовал в этой жизни весьма активно, а если с кем и не встретился, то знал и любил заочно, поэтому ему есть о чем рассказать.Вы узнаете из первых уст о жизни главного городского проспекта со времен пятидесятых годов прошлого века до наших дней, повстречаетесь на страницах книги с личностями, составившими цвет российской литературы: Крыловым, Дельвигом, Одоевским, Тютчевым и Гоголем, Пушкиным и Лермонтовым, Набоковым, Гумилевым, Зощенко, Довлатовым, Бродским, Битовым. Жизнь каждого из них была связана с Невским проспектом, а Валерий Попов с упоением рассказывает о литературном портрете города, составленном из лиц его знаменитых обитателей.

Валерий Георгиевич Попов

Культурология
Петербург: неповторимые судьбы
Петербург: неповторимые судьбы

В новой книге Николая Коняева речь идет о событиях хотя и необыкновенных, но очень обычных для людей, которые стали их героями.Император Павел I, бескомпромиссный в своей приверженности закону, и «железный» государь Николай I; ученый и инженер Павел Петрович Мельников, певица Анастасия Вяльцева и герой Русско-японской войны Василий Бискупский, поэт Николай Рубцов, композитор Валерий Гаврилин, исторический романист Валентин Пикуль… – об этих талантливых и энергичных русских людях, деяния которых настолько велики, что уже и не ощущаются как деятельность отдельного человека, рассказывает книга. Очень рано, гораздо раньше многих своих сверстников нашли они свой путь и, не сворачивая, пошли по нему еще при жизни достигнув всенародного признания.Они были совершенно разными, но все они были петербуржцами, и судьбы их в чем-то неуловимо схожи.

Николай Михайлович Коняев

Биографии и Мемуары

Похожие книги

Время, вперед!
Время, вперед!

Слова Маяковского «Время, вперед!» лучше любых политических лозунгов характеризуют атмосферу, в которой возникала советская культурная политика. Настоящее издание стремится заявить особую предметную и методологическую перспективу изучения советской культурной истории. Советское общество рассматривается как пространство радикального проектирования и экспериментирования в области культурной политики, которая была отнюдь не однородна, часто разнонаправленна, а иногда – хаотична и противоречива. Это уникальный исторический пример государственной управленческой интервенции в область культуры.Авторы попытались оценить социальную жизнеспособность институтов, сформировавшихся в нашем обществе как благодаря, так и вопреки советской культурной политике, равно как и последствия слома и упадка некоторых из них.Книга адресована широкому кругу читателей – культурологам, социологам, политологам, историкам и всем интересующимся советской историей и советской культурой.

Валентин Петрович Катаев , Коллектив авторов

Культурология / Советская классическая проза
Теория культуры
Теория культуры

Учебное пособие создано коллективом высококвалифицированных специалистов кафедры теории и истории культуры Санкт–Петербургского государственного университета культуры и искусств. В нем изложены теоретические представления о культуре, ее сущности, становлении и развитии, особенностях и методах изучения. В книге также рассматриваются такие вопросы, как преемственность и новаторство в культуре, культура повседневности, семиотика культуры и межкультурных коммуникаций. Большое место в издании уделено специфике современной, в том числе постмодернистской, культуры, векторам дальнейшего развития культурологии.Учебное пособие полностью соответствует Государственному образовательному стандарту по предмету «Теория культуры» и предназначено для студентов, обучающихся по направлению «Культурология», и преподавателей культурологических дисциплин. Написанное ярко и доходчиво, оно будет интересно также историкам, философам, искусствоведам и всем тем, кого привлекают проблемы развития культуры.

Коллектив Авторов , Ксения Вячеславовна Резникова , Наталья Петровна Копцева

Культурология / Детская образовательная литература / Книги Для Детей / Образование и наука