Читаем 1712 год – новая столица России полностью

«колесо великое (которое, например, в диаметре футов 20 аглинских высоты) …сие надобно для возведения воды к фонтанам, и чтобы весною перебить ту речку, которая идет мимо моего двора (которому мнению своему посылаю чертеж при сем), и сие все приготовь, также и чего сам можешь прибавить, а в реке до меня делать не начинай».

На это повеление исполнительный Матвеев уже в конце декабря сообщил: «…по письму твоему, государь, в Санкт-Петербурхе для возведения воды к фонтанам великое колесо и два с четырьмя шестернями делать почал, сто свай с пазами, другое сто без пазов изготовил же (для шпунтовых стенок)».



К сентябрю 1706 г. «речку, что шла мимо царского двора», перекрыли плотиной, в центре которой установили большое водовзводное колесо с черпаками для подачи воды в фонтаны сада. Вскоре рядом установили еще два колеса, поменьше. Однако устройство плотины для увеличения скорости движения воды сильно затруднило речное судоходство. Тогда конструкцию разобрали, а новое водовзводное колесо поставили на левом берегу. Его приводили в движение с помощью лошадиных сил и системы шестеренчатых передач. С колеса вода попадала на акведук, переброшенный на противоположный берег и соединенный с водонапорной башней. Из бассейна башни вода по подземным трубам поступала в фонтаны.

В 1718 г. конную тягу заменили первой в России «огнедействующей машиной», то есть пароатмосферным насосом, созданным французским инженером Т. Дезагюлье. Насос установили на правом берегу Фонтанки в одном из помещений «Грота». Однако высота струй садовых фонтанов не стала значительнее.

В 1718 г. ученый-механик и по совместительству обер-прокурор Сената Г. Г. Скорняков-Писарев разработал проект Лиговского канала для питания фонтанов Летнего сада. Работы по его устройству начались в том же году и продлились до 1721 г. Воду в него забирали из реки Лиги (ныне Дудергофка), которая вытекает из Дудергофского озера, расположенного на 24 м выше территории Летнего сада. Канал длиной 23 км, шириной от 2 до 4 м и глубиной от 1 до 2 м заканчивался искусственным бассейном, устроенным на углу современных улицы Некрасова (бывшей Бассейной) и Греческого проспекта. От бассейна проложили трубы к фонтанам Летнего сада, которые пересекали Фонтанку по мосту-акведуку на месте современного Пантелеймоновского моста. После петербургского наводнения 10 сентября 1777 г. фонтаны Летнего сада перестали функционировать, и канал начали засыпать.

Фонтаны Летнего сада, выполненные по мысли государя Петра Алексеевича, вызвали восхищение современников и оставили это восхищение в памяти потомков. Первыми в 1708 г. были открыты два фонтана на Главной аллее сада, третий появился в 1709 г., украсив собой Карпиев пруд. Затем стали появляться остальные фонтаны и каскады. Почти все они имели названия, до нас же дошли лишь некоторые из них.

Фонтан «Царицын», названный так в честь супруги государя, находился на первой от Невы площадке. Голштинский камер-юнкер Ф.-В. Берхгольц отметил в своем «Дневнике» в 1721 г.:

«От этой галереи начинается самая широкая аллея, в которой устроены красивые высоко бьющие фонтаны. Вода в них накачивается большою колесною машиною из канала в особые бассейны, и потому ее всегда достаточно. У первого фонтана – место, где обыкновенно бывает царица со своими дамами».

Фонтан «Гербовый» находился на второй площадке Летнего сада. Название свое он получил от резных дубовых двуглавых орлов, размещенных в центре. Их выполнил в 1721 г. резчик Кондрат Ган и украсил морскими раковинами.

Фонтан «Пирамида» разместился на четвертой площадке Главной аллеи. Первоначально он был квадратным. Однако уже вдова Петра Великого и самодержавная императрица Екатерина Алексеевна повелела: «Чертеж фантаны четверогранной… переделать, чтобы была наподобие пирамиды». Указ выполнили, и в саду появился фонтан соответствующей формы и названия.

Фонтан «Коронный», располагавшийся в северо-западной части 1-го Летнего сада, был многоструйным. Свое название он получил за то, что струи его создавали композицию, производившую впечатление царской короны.

Во 2-м Летнем саду, в Фабульной роще, располагался «Яблоневый», или «Яблошный», фонтан. Его струи были расположены так, что создавали впечатление яблоневых ветвей.

В «Гроте» имелся фонтан под названием «Фараон». В соответствии с описью, составленной после его демонтажа, он представлял собой «фонтанную свинцовую фигуру… Фараона с воинством».

Перейти на страницу:

Все книги серии Петербург: тайны, мифы, легенды

Фредерик Рюйш и его дети
Фредерик Рюйш и его дети

Фредерик Рюйш – голландский анатом и судебный медик XVII – начала XVIII века, который видел в смерти эстетику и создал уникальную коллекцию, давшую начало знаменитому собранию петербургской Кунсткамеры. Всю свою жизнь доктор Рюйш посвятил экспериментам с мертвой плотью и создал рецепт, позволяющий его анатомическим препаратам и бальзамированным трупам храниться вечно. Просвещенный и любопытный царь Петр Первый не единожды посещал анатомический театр Рюйша в Амстердаме и, вдохновившись, твердо решил собрать собственную коллекцию редкостей в Петербурге, купив у голландца препараты за бешеные деньги и положив немало сил, чтобы выведать секрет его волшебного состава. Историческо-мистический роман Сергея Арно с параллельно развивающимся современным детективно-романтическим сюжетом повествует о профессоре Рюйше, его жутковатых анатомических опытах, о специфических научных интересах Петра Первого и воплощении его странной идеи, изменившей судьбу Петербурга, сделав его городом особенным, городом, какого нет на Земле.

Сергей Игоревич Арно

Историческая проза
Мой Невский
Мой Невский

На Невском проспекте с литературой так или иначе связано множество домов. Немало из литературной жизни Петербурга автор успел пережить, порой участвовал в этой жизни весьма активно, а если с кем и не встретился, то знал и любил заочно, поэтому ему есть о чем рассказать.Вы узнаете из первых уст о жизни главного городского проспекта со времен пятидесятых годов прошлого века до наших дней, повстречаетесь на страницах книги с личностями, составившими цвет российской литературы: Крыловым, Дельвигом, Одоевским, Тютчевым и Гоголем, Пушкиным и Лермонтовым, Набоковым, Гумилевым, Зощенко, Довлатовым, Бродским, Битовым. Жизнь каждого из них была связана с Невским проспектом, а Валерий Попов с упоением рассказывает о литературном портрете города, составленном из лиц его знаменитых обитателей.

Валерий Георгиевич Попов

Культурология
Петербург: неповторимые судьбы
Петербург: неповторимые судьбы

В новой книге Николая Коняева речь идет о событиях хотя и необыкновенных, но очень обычных для людей, которые стали их героями.Император Павел I, бескомпромиссный в своей приверженности закону, и «железный» государь Николай I; ученый и инженер Павел Петрович Мельников, певица Анастасия Вяльцева и герой Русско-японской войны Василий Бискупский, поэт Николай Рубцов, композитор Валерий Гаврилин, исторический романист Валентин Пикуль… – об этих талантливых и энергичных русских людях, деяния которых настолько велики, что уже и не ощущаются как деятельность отдельного человека, рассказывает книга. Очень рано, гораздо раньше многих своих сверстников нашли они свой путь и, не сворачивая, пошли по нему еще при жизни достигнув всенародного признания.Они были совершенно разными, но все они были петербуржцами, и судьбы их в чем-то неуловимо схожи.

Николай Михайлович Коняев

Биографии и Мемуары

Похожие книги

Время, вперед!
Время, вперед!

Слова Маяковского «Время, вперед!» лучше любых политических лозунгов характеризуют атмосферу, в которой возникала советская культурная политика. Настоящее издание стремится заявить особую предметную и методологическую перспективу изучения советской культурной истории. Советское общество рассматривается как пространство радикального проектирования и экспериментирования в области культурной политики, которая была отнюдь не однородна, часто разнонаправленна, а иногда – хаотична и противоречива. Это уникальный исторический пример государственной управленческой интервенции в область культуры.Авторы попытались оценить социальную жизнеспособность институтов, сформировавшихся в нашем обществе как благодаря, так и вопреки советской культурной политике, равно как и последствия слома и упадка некоторых из них.Книга адресована широкому кругу читателей – культурологам, социологам, политологам, историкам и всем интересующимся советской историей и советской культурой.

Валентин Петрович Катаев , Коллектив авторов

Культурология / Советская классическая проза
Теория культуры
Теория культуры

Учебное пособие создано коллективом высококвалифицированных специалистов кафедры теории и истории культуры Санкт–Петербургского государственного университета культуры и искусств. В нем изложены теоретические представления о культуре, ее сущности, становлении и развитии, особенностях и методах изучения. В книге также рассматриваются такие вопросы, как преемственность и новаторство в культуре, культура повседневности, семиотика культуры и межкультурных коммуникаций. Большое место в издании уделено специфике современной, в том числе постмодернистской, культуры, векторам дальнейшего развития культурологии.Учебное пособие полностью соответствует Государственному образовательному стандарту по предмету «Теория культуры» и предназначено для студентов, обучающихся по направлению «Культурология», и преподавателей культурологических дисциплин. Написанное ярко и доходчиво, оно будет интересно также историкам, философам, искусствоведам и всем тем, кого привлекают проблемы развития культуры.

Коллектив Авторов , Ксения Вячеславовна Резникова , Наталья Петровна Копцева

Культурология / Детская образовательная литература / Книги Для Детей / Образование и наука