Читаем 1712 год – новая столица России полностью

В галерее, соединявшей дворец с Людскими покоями, были размещены жилые комнаты, в которых в летнее время жили дочери царя – Анна и Елизавета, а позже его внуки – Петр и Наталья. После смерти Петра I в 1725 г. в Людских покоях жил Петр II, позднее там разместится архив Придворной конторы. В 1780 г. Людские покои разобрали в связи со строительством гранитной набережной Фонтанки.

К дворцу от Фонтанки прорыли канал, окружив здание с трех сторон водой, а перед крыльцом устроили небольшую бухту – Гаванец – размером 12,5 × 25,5 м. Таким образом, во дворец можно было попасть прямо из лодки или небольшого судна.

В 1712 г. внутреннюю отделку дворца еще не закончили, она продолжалась в 1713–1714 гг. под руководством берлинского архитектора-скульптора Андреаса Шлютера, приехавшего по приглашению царя в Петербург в 1713 г. Ему же поручили создание барельефов, украсивших скромный фасад дворца.

Дворец невелик и прост по планировке. Его размеры 25 × 15,9 м, высота 8,1 м. Небольшое количество комнат дворца высотой по 3 м (по восемь на первом и втором этажах) было рассчитано только на личные потребности царя и его семьи. Нижний этаж занимал сам государь, а верхний – его супруга. Петр каждое лето жил с семьей во дворце с 1712-го по 1724 г. Зимой здесь жить было невозможно, так как толщина стен первого этажа составляла два кирпича, а второго – всего полтора, в то время как толщина стен зданий в Петербурге в соответствии с теплотехническими расчетами требовала не менее двух с половиной кирпичей.

Летний сад

В 1712 г. в Петербург прибыл выписанный из Голландии садовник Ян Роозен. Ему царь Петр решил поручить разбивку молодого Летнего сада. Еще будучи в Голландии, государь полюбил ее регулярные сады, которые, в отличие от французских, делились на несколько самостоятельных частей с собственной композицией. Другой их отличительной чертой было ассиметричное расположение садового дворца. Таким хотел видеть государь и свой парадный сад.



К тому времени в Летнем саду выполнили значительные работы. Первый регулярный сад Петербурга заложили по плану государя, как принято считать, ранней весной 1704 г. Этот сад, который царь Петр называл своим «огородом», был цветочным. А поскольку сад первоначально насаждался только однолетними цветами, так называемым «летником», то и название он получил – Летний сад. Первоначально сад был очень скромных размеров и занимал площадь, не превышающую четвертой части современной территории.

Постепенно сад разрастался. Первоначально работы по обустройству сада поручили бомбардиру Ивану Матвеевичу Угрюмову (Ивану Матвееву). Под его руководством осушили территорию, распланировали сад, посадили деревья. В 1704–1706 гг. определилась система прямых перпендикулярных аллей, сохранившаяся до наших дней. В 1706 г. в сад из Гамбурга привезли и посадили каштановые деревья, а из Любека – кусты сирени и цветочные семена.

В том же году Иван Матвеев приступил к сооружению первых в России фонтанов. Из Пскова и Нарвы доставляли аспидный сланец для фонтанных «лоханей», устанавливали водоподъемные механизмы, обеспечивавшие подачу воды из Безымянного ерика, ставшего речкой Фонтанкой. Элементы фонтанов облицовывали мрамором, пудостским камнем, тосненской плитой, ракушечником и туфом. Много проблем первоначально было с давлением воды в системе водоснабжения фонтанов, так как их струи получались весьма невысокими. Впоследствии эту проблему решили путем устройства Лиговского канала.

После смерти Матвеева в 1707 г. работы продолжились под руководством А. В. Кикина с привлечением европейских архитекторов Я. Кинтлера и Г. Фонболеса.

Первые скульптуры появились в Летнем саду в 1707 г. Через три года датский посланник Юст Юль написал в своем «Дневнике», что в Летнем саду стоят уже более 30 больших мраморных статуй, «в том числе бюсты покойного короля Польского Собесскаго и его жены».

В 1708 г. инженер и гравер Блекланд начал землеустроительные работы в части территории сада, примыкающей к реке Мойке, называвшейся тогда Мьей. В том же году в сад прислали из Львова южные плодовые деревья, посадили 60 дубов и построили большую деревянную оранжерею.

В 1709 г. наблюдение за работами в саду было поручено А. Д. Меншикову, который принял на службу садовника Иоганна Эфмана (по документам – Ивана Яковлева), прослужившего в саду до 1731 г. В этом же году из Москвы в Петербург была доставлена группа молодых людей для обучения садовому ремеслу. Двое из них – С. Лукьянов и И. Сурмин – после учебы начали работать в Летнем саду.

Перейти на страницу:

Все книги серии Петербург: тайны, мифы, легенды

Фредерик Рюйш и его дети
Фредерик Рюйш и его дети

Фредерик Рюйш – голландский анатом и судебный медик XVII – начала XVIII века, который видел в смерти эстетику и создал уникальную коллекцию, давшую начало знаменитому собранию петербургской Кунсткамеры. Всю свою жизнь доктор Рюйш посвятил экспериментам с мертвой плотью и создал рецепт, позволяющий его анатомическим препаратам и бальзамированным трупам храниться вечно. Просвещенный и любопытный царь Петр Первый не единожды посещал анатомический театр Рюйша в Амстердаме и, вдохновившись, твердо решил собрать собственную коллекцию редкостей в Петербурге, купив у голландца препараты за бешеные деньги и положив немало сил, чтобы выведать секрет его волшебного состава. Историческо-мистический роман Сергея Арно с параллельно развивающимся современным детективно-романтическим сюжетом повествует о профессоре Рюйше, его жутковатых анатомических опытах, о специфических научных интересах Петра Первого и воплощении его странной идеи, изменившей судьбу Петербурга, сделав его городом особенным, городом, какого нет на Земле.

Сергей Игоревич Арно

Историческая проза
Мой Невский
Мой Невский

На Невском проспекте с литературой так или иначе связано множество домов. Немало из литературной жизни Петербурга автор успел пережить, порой участвовал в этой жизни весьма активно, а если с кем и не встретился, то знал и любил заочно, поэтому ему есть о чем рассказать.Вы узнаете из первых уст о жизни главного городского проспекта со времен пятидесятых годов прошлого века до наших дней, повстречаетесь на страницах книги с личностями, составившими цвет российской литературы: Крыловым, Дельвигом, Одоевским, Тютчевым и Гоголем, Пушкиным и Лермонтовым, Набоковым, Гумилевым, Зощенко, Довлатовым, Бродским, Битовым. Жизнь каждого из них была связана с Невским проспектом, а Валерий Попов с упоением рассказывает о литературном портрете города, составленном из лиц его знаменитых обитателей.

Валерий Георгиевич Попов

Культурология
Петербург: неповторимые судьбы
Петербург: неповторимые судьбы

В новой книге Николая Коняева речь идет о событиях хотя и необыкновенных, но очень обычных для людей, которые стали их героями.Император Павел I, бескомпромиссный в своей приверженности закону, и «железный» государь Николай I; ученый и инженер Павел Петрович Мельников, певица Анастасия Вяльцева и герой Русско-японской войны Василий Бискупский, поэт Николай Рубцов, композитор Валерий Гаврилин, исторический романист Валентин Пикуль… – об этих талантливых и энергичных русских людях, деяния которых настолько велики, что уже и не ощущаются как деятельность отдельного человека, рассказывает книга. Очень рано, гораздо раньше многих своих сверстников нашли они свой путь и, не сворачивая, пошли по нему еще при жизни достигнув всенародного признания.Они были совершенно разными, но все они были петербуржцами, и судьбы их в чем-то неуловимо схожи.

Николай Михайлович Коняев

Биографии и Мемуары

Похожие книги

Время, вперед!
Время, вперед!

Слова Маяковского «Время, вперед!» лучше любых политических лозунгов характеризуют атмосферу, в которой возникала советская культурная политика. Настоящее издание стремится заявить особую предметную и методологическую перспективу изучения советской культурной истории. Советское общество рассматривается как пространство радикального проектирования и экспериментирования в области культурной политики, которая была отнюдь не однородна, часто разнонаправленна, а иногда – хаотична и противоречива. Это уникальный исторический пример государственной управленческой интервенции в область культуры.Авторы попытались оценить социальную жизнеспособность институтов, сформировавшихся в нашем обществе как благодаря, так и вопреки советской культурной политике, равно как и последствия слома и упадка некоторых из них.Книга адресована широкому кругу читателей – культурологам, социологам, политологам, историкам и всем интересующимся советской историей и советской культурой.

Валентин Петрович Катаев , Коллектив авторов

Культурология / Советская классическая проза
Теория культуры
Теория культуры

Учебное пособие создано коллективом высококвалифицированных специалистов кафедры теории и истории культуры Санкт–Петербургского государственного университета культуры и искусств. В нем изложены теоретические представления о культуре, ее сущности, становлении и развитии, особенностях и методах изучения. В книге также рассматриваются такие вопросы, как преемственность и новаторство в культуре, культура повседневности, семиотика культуры и межкультурных коммуникаций. Большое место в издании уделено специфике современной, в том числе постмодернистской, культуры, векторам дальнейшего развития культурологии.Учебное пособие полностью соответствует Государственному образовательному стандарту по предмету «Теория культуры» и предназначено для студентов, обучающихся по направлению «Культурология», и преподавателей культурологических дисциплин. Написанное ярко и доходчиво, оно будет интересно также историкам, философам, искусствоведам и всем тем, кого привлекают проблемы развития культуры.

Коллектив Авторов , Ксения Вячеславовна Резникова , Наталья Петровна Копцева

Культурология / Детская образовательная литература / Книги Для Детей / Образование и наука