_2020_10_28_03_57_12_770

что вы пишете, должно способствовать развитию сюжета.

40

И. В. Щеглова, Е. Князева, Е. Степанцева. «Пишем роман. Основы писательского мастерства. Очерки и размыш-

ления»

Некартонный герой

«У нее были синие глаза, длинные белокурые волосы, стройные ножки и высокая грудь

с тонкой (осиной) талией…»

«Он был высок и хорошо сложен, с голубыми глазами и мощными бицепсами…»

«Он выхватил свой световой меч и с диким криком начал рубить врагов (жутких мон-

стров), нападавших со всех сторон…».

«Мариэлла отличалась прекрасной внешностью, жемчужными зубками, коралловыми

губками, изумрудными глазами и рыжими кудрями…»

«Эдвард увидел свое отражение в зеркале ванной – он был из тех, кто нравился женщи-

нам, взгляд его серых (карих, синих) глаз пронзал насквозь, вызывая у представительниц сла-

бого пола страстные мысли и томные взгляды…»

«Его накрыла (нахлынула) волна страсти… ужаса, ноги стали ватными, дыхание пере-

хватило». «Нахлынула тревога…» «Нервная система успокоилась (или затрепетала, или воз-

будилась и т.д.)

Он почувствовал, как сильно любит ее, страсть овладела им, тело затрепетало, каждая

клеточка организма – это моё любимое – затрепетала…»

Эмоции переполняли его, эмоции переполняли душу…

Он чувствовал в душе, что она испытывала к нему такую же страсть…

Она подумал, что… он представил, что… он решил, что…

Узнаете? Как часто вам приходится читать подобные описания портретов героев, их

чувств? И не только в сетевой литературе. Современный писатель часто грешит картонностью

или, как еще говорят, фанерностью героев.

Увы, начинающий писатель, создавая портрет литературного героя, использует устойчи-

вые шаблоны, потому что так понятнее и проще. Вот и получается примерно следующее: «Из

зеркала на неё смотрела голубоглазая шикарная блондинка. Она улыбнулась своему отраже-

нию и подумала о том высоком молодом человеке, которого встретила вчера в клубе. У него

был мужественный профиль и накачанные мускулы, глядя на него, эмоции переполняли ее, в

животе порхали бабочки».

Так или примерно так принято писать формульные любовные романы. Они абсолютно

однотипны, забываются сразу по прочтении и рассчитаны на очень непритязательного чита-

теля. Писать подобное чтиво бессмысленно – интерес к нему угас, платят мало, имя на них

сделать невозможно.

Как же описать в современном романе современного же героя?

1. Героя надо придумать. Прежде чем писать роман, опишите персонажей. Создайте для

каждого «личное дело» – кто он, ваш герой? В какой семье он родился и рос? Его социальное

положение? Его характер – особенности, привычки, черты. Главное же – его желания, мечты.

Что он делает для их осуществления, чем готов пожертвовать?

Внешность, конечно, тоже важна, но, опять-таки, лучше придумать какие-то особенно-

сти, отличающие вашего героя от других. У Ведьмака белые волосы и особенные глаза, у Гарри

Поттера шрам и очки; но и это не главное – герой может быть ничем не примечателен внешне, но отличаться недюжинным умом, храбростью, великодушием или наоборот, быть мелочным,

трусливым, жадным, подлым и т. д.

2. Помните, человек – это не результат, но процесс! У человека тысяча сторон и миллион

состояний. Сегодня он соврал другу, а завтра вытащил ребёнка из горящего дома. В юности

издевался над животными, но, став старше, организовал приют для бездомных собак. Даже

самый последний негодяй кого-то любит – маму, бабушку или домашнего кота. У каждого

41

И. В. Щеглова, Е. Князева, Е. Степанцева. «Пишем роман. Основы писательского мастерства. Очерки и размыш-

ления»

человека есть слабости, пороки – скрытые или явные. Вот именно эту личностную неоднознач-

ность и надо учиться показывать.

3. Современные приемы повествования тяготеют не к описательности, а к действию. Пря-

мые описания или описания «в лоб» не приветствуются ни редакторами, ни читателями. Прин-

цип «не рассказывай, а показывай» актуален весьма.

Как показать героя и его состояние, не описывая:

А) Через действие.

Например, описание: «за долгую дорогу её некогда золотистые волосы потемнели от пыли

и сбились в колтуны».

Состояние героя: «от бессильной злобы он бил кулаком в стену, пока кровь не брызнула».

Или: «враги были так близко, что он слышал их дыхание и, чтоб не выдать себя, вжался

в землю и затих, сам стал землей, заставил себя не думать, чтоб унять колотящееся сердце».

Б) Через художественную деталь.

Например: «он все всматривался в татуировку на руке воина – витиеватая надпись на

незнакомом ему языке чёрной змейкой скользила от запястья к локтю».

«Полная Луна растопленным маслом пролилась в сонное море – непреодолимо захоте-

лось сбросить одежду и нырнуть бесшумно, по-русалочьи, – остудить жаркое тело».

«Самозабвенным соловьям вторили лягушачьи хоралы – так громко и страстно, что он

никак не мог сосредоточиться и подобрать слова для объяснения в любви».

В) Через прямую речь или диалог.

Например, описание:

«– Да посмотрите же на него! В чем душа держится! Кожа и кости – чистый скелет!»

Или:

«– Лена, поправь чёлку, она у тебя топорщится!»