Читаем 23 февраля - первая серия полностью

Офицеры расходятся после совещания. Шматко догоняет Смальков.

ШМАТКО

Не пойму я, че это мы должны им свои минометы показывать?! А вдруг они секретные!..

СМАЛЬКОВ

Ну они нам тоже свои показывают.

ШМАТКО

Че, серьезно?

СМАЛЬКОВ

Ну да. Договор то двухсторонний. Наши офицеры тоже инспектируют НАТОвские

части…

ШМАТКО

Офицеры?… Офицеры - это хорошо… А как этих офицеров отбирают?

СМАЛЬКОВ

Ну, во-первых, необходимо знание английского…

ШМАТКО

Английского?…

СМАЛЬКОВ

Ну да… Международный язык… Это же иностранные командировки…

ШМАТКО (сам себе)

Командировки - это хорошо…

СМАЛЬКОВ

Что?…

ШМАТКО

Я говорю, хорошо, когда язык знаешь…


ИНТЕРЬЕР. КАЗАРМА.

Актеры: Гунько, Лавров, Медведев, Папазогло, Нестеров, Молодые.

Гунько стоит посреди казармы, молодые ходят вокруг него гуськом. По молодым видно, что они занимаются физподготовкой уже не первый "час": все измотаны, красные, вспотевшие, с отдышкой.

ГУНЬКО

Активнее! Активнее копытами работаем… Или что там у гусей, ласты?

ПАПАЗОГЛО

Лапы… С перепонками…

ГУНЬКО

Так, не понял… У вас еще есть силы языком ворочать? Упор лежа принять!

Молодые с вымученным вздохом выполняют команду.

Отжимаемся на пять внизу, на десять вверху… Раз!..

Молодые слегка сгибают руки.

Два!..

Корпус опускается ниже.

Три!..

Еще ниже.

Четыре!..

Кто-то из молодых, не выдержав напряжения, падает на пол.

У-у! Ребята… Да вы дохлые совсем… Четыре!..

Крупно истекающее потом красное лицо Папазогло.

Что ребятки, трудно?.. А вот Нестерову сейчас хорошо-о!.. Он доедает третий стаканчик

сметаны!.. А может и четвертый…

ПАПАЗОГЛО (выдавливает из себя)

А причем здесь мы?

ГУНЬКО (присаживается на корточки перед Папазогло)

А притом, Папазогло… Что в армии действует принцип "Один за всех… и ВСЕМ за

одного"… Ясно?

ПАПАЗОГЛО

Так точно…

ГУНЬКО

Четыре!.. (смотрит на часы) Да-а… Видать плохая сегодня сметана в чепке… Малый

процент жирности… Никак Нестеров не наестся… ПЯТЬ!

Почти все молодые падают на пол.

Команды упасть не было!.. Начинаем движение вверх! Шесть!..

Молодые со стоном принимают стойку. В этот момент дверь в казарму открывается, входит Нестеров. Увидев, что все отжимаются, Нестеров спешно подбегает к крайнему, принимает упор лежа.

ГУНЬКО

Куда-куда-куда?.. Рядовой Нестеров! Встать! Остальные продолжают!

Нестеров встает. Гунько продолжает издевательским тоном.

Ты что, с ума сошел Нестеров!.. Совсем о своем здоровье не думаешь... Отжиматься на

полный желудок!..

НЕСТЕРОВ

Товарищ сержант, я…

ГУНЬКО

Тихо… Тихо Нестеров… Каждое слово - это одна сотая калории!.. Ты что, хочешь вот так

просто взять и сжечь все калории… добытые с таким трудом в чепке?..

НЕСТЕРОВ

Товарищ сержант, я там ничего…

ГУНЬКО

Тихо, я сказал!

Гунько проводит его к стулу.

Отдыхай Нестеров… присаживайся… На вот почитай газетку… (сует в руки Нестерову

газету; молодым)

Так, не халтурим!.. Или устали?

Все с ненавистью смотрят на Нестерова.

ГУНЬКО

Вижу, что устали… Так и быть… Даю вам двадцать минут отдыха… (в сторону кроватей) Кабанов! Пошли покурим…

Гунько уходит по коридору. За его спиной видно, как молодые обступают Нестерова

кольцом.


ИНТЕРЬЕР. КОРИДОР КАЗАРМЫ. ВОЗЛЕ ДВЕРИ.

Актеры: Кабанов, Гунько, Нестеров, Эвелина, массовка.

Кабанов, Гунько подходят к двери казармы.

КАБАНОВ (улыбаясь)

А ты зло-ой!..

ГУНЬКО

Я не злой, я справедливый! Надо иногда профилактику проводить…

В дверь заходит Эвелина. В руках у нее пара пирожных.

ЭВЕЛИНА

Слушай, Гунько… Позови Нестерова…

Старики в недоумении переглядываются.

ГУНЬКО

Он вообще-то занят сейчас…

ЭВЕЛИНА

Ну, тогда передай ему…

Протягивает пирожные.

ГУНЬКО (ехидно)

А чѐ, он недоел?

ЭВЕЛИНА

Да вообще ничего не успел взять… А мне как-то неудобно… Всѐ-таки хорошее дело

сделал…

Все опять переглядываются.

ГУНЬКО

Какое дело?..

ЭВЕЛИНА

Можно сказать, спас жизнь вашему ротному!.. Нет, ну это, конечно, я спасла… Он чепок

сторожил… Но всѐ равно… Молодец!

Эвелина впихивает пирожки Гунько.

Только честно передай… Медведев, проконтролируй… А то я ж его знаю…

Эвелина выходит из казармы. Кабанов смотрит на Гунько.

КАБАНОВ

Справедливый, говоришь?..

Гунько смотрит в казарму, на толпу молодых обступающих Нестерова, срывается.

ГУНЬКО

Э-э!.. А ну отставить! Отошли все от Нестерова!..


ИНТЕРЬЕР. КВАРТИРА МАШИ.

Актеры: Шматко, Мама.

Шматко листает англо-русский словарь. Рядом вяжет мама.

ШМАТКО

… Договор-то двухсторонний! Так что наши офицеры тоже проверяют вооружение в

НАТОвских частях… А НАТО - оно и в Европе, и в Азии, и в Америке… Да что

говорить… НАТО - оно и в Африке - НАТО… Вот такие у меня открываются

перспективы, Анжела Олеговна…

МАМА

И командировочные, наверно, в валюте…

ШМАТКО

В долларах… Не меньше… Так… Не отвлекаться… (погружается в словарь) "Арми"…

Армия… "Арми"… Почти как у нас. Только букву "я" пожалели.

МАМА

Вообще-то, читается "ами".

ШМАТКО

А зачем тогда пишут "арми"? Так и писали бы: "ами". "Я" пожалели, а "эр" написали и не

читают. Никакой логики. (листает дальше) "Схилд"… ребѐнок… "Схилд"…

МАМА

Читается "Чаилд".

ШМАТКО

Так тут "че" нету. Есть "цэ" и "аш".

МАМА

Буквы, обозначающей звук "че", в английском вообще нет.

ШМАТКО

Взяли бы у нас.

МАМА

В английском звук "Че" образуют буквы "си" вместе с "эйч".

ШМАТКО

Как же нет "че", если вы только что сказали "эйч".

МАМА

Перейти на страницу:

Все книги серии Солдаты [Гуреев]

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука