77 законов креативности

Вы никогда не задумывались о тем, почему одни произведения становятся классикой, а другие так ею и не стали, и что такое классика? Не буду далеко ходить и возьму в качестве примера духи «Chanel № 5». М. Монро как-то спросили: «Что вы предпочитаете надевать, когда идете на свидание с любимым мужчиной?». Ответ был: «Несколько капель Chanel № 5». Но главная причина, по которой я упомянула именно этот аромат – он до сих пор есть в продаже, более того, пользуется завидной популярностью. Итак, главный признак классики – неослабевающий интерес последующих поколений.

Теперь сделаю модуляцию в музыку; взяв в качестве примера пару: Бах – Палестрина. Палестрина писал прекрасные сочинения, но сейчас они не вызывают ничего, кроме музейного интереса; другое дело – Бах, ведь именно он создал современный музыкальный язык, отголоски которого слышатся в музыке всех последующих поколений, включая джаз и советскую песню. И на каждое новое поколение Бах оказывает сильнейшее воздействие, животворное и, вместе с тем, мистическое.

Закон достоверности

То, что было актуально вчера, сегодня уже устарело. Достоверность меняется каждые десять лет, и даже куда чаще. Господин А. Осмоловский даже ввел такое понятие: «искусство полугодовой давности». В 1887 во всю гремела опера Ф. Флотова «Марта». Кто сейчас знает эту оперу? Почему провалился глинкинский шедевр «Руслан и Людмила»? Да потому что Глинка опоздал со своим детищем примерно на пять-шесть лет; и к моменту выхода спектакля мода на жанр волшебной оперы уже прошла. В 18 г веке бешеным спросом пользовался роман С. Ричардсона про рыцаря Грандисона. Посланник императора самолично приезжал к писателю, чтобы, как говорится, узнать из первых рук, умрет или выживет тяжело больная героиня? Сейчас об этом авторе никто и не вспомнит.

В лихие девяностые все, от доярки до жены президента, сходили с ума по мексиканским сериалам. Люди отпрашивались с работы, выпадали из жизни на то время, пока по телевизору шла очередная серия «Просто Мария» или «Рабыня Изаура». Недавно я застала показ одного из этих мексиканских шедевров и только и смогла задать себе вопрос: «неужели я смотрела всю эту белиберду?».

Закон «не одно и то же»

Взгляд на мир из окна кареты и взгляд на мир из иллюминатора – это не одно и то же. С изменением скорости меняется химический состав нашей жизни. Многое изменилось и в искусстве. Повысился камертон, музыка стала намного громче, если в 18 веке знаменитую баховскую Мессу си минор исполняли силами двадцати семи человек, то сейчас это может быть все триста. Изменился формат театра, в прошлые века во время спектакля в зале горел свет, а во время антракта люстру спускали и меняли в ней свечи, сейчас, напротив, спектакли идут при темном зале и освещенном сценическом пространстве. Ранее исполнители творили в условиях салона, в частности, Бах играл для ушей, находящихся рядом, сейчас артиста и публику разделяет свет рампы. Попутно замечу, что идея слушать музыку просто так, сидя в концертном зале и не занимаясь больше ничем, была далеко не всегда, при том же Бахе люди разговаривали, ели, прогуливались туда-сюда прямо во время исполнения. Не говоря уже о том, что в недалеком прошлом зрители могли часами высиживать на оперных спектаклях и иных музыкальных мероприятиях, сейчас формат любого концерта не превышает двух с половиной часов. Да и современная публика куда более терпима, уже никто не бросит в вас тухлый помидор и гневно не затопает ногами, если вы сделали кикс. Это лишь некоторые примеры, однако при желании этот ряд можно значительно продолжить.

Закон сообщенности

Существует пространство сообщенности, где все «посвященные тайн» настоящего и прошлого имеют возможность общаться. Об этом замечательно пишет Даниил Андреев в своей великой книге «Роза мира». Можно контактировать с современниками, а можно мысленно беседовать с вашими кумирами, спрашивая у них совета и одобрения. Этот мир столь же реален, как и мир, нас окружающий. Великий психолог и бизнес-тренер нашего времени Наполеон Хилл написал в своей книге о том, что время от времени в его кабинете проходят совещания, о которых никто не знает. За его письменный стол садятся те, на кого Хилл всегда равнялся: Наполеон, Дизраэли, Рузвельт и другие. Он представляет их как можно более детально, помятый костюм Рузвельта, отутюженная сорочка Дизраэли, воспаленный взгляд Наполеона. Хилл задает вопросы, обменивается колкостями с присутствующими, и все они оказывают духовную поддержку, помогая решить животрепещущие проблемы. Советуйтесь с композиторами, сочинения которых играете, задавайте вопросы авторам пьес, которые ставите, и чем больше будет у вас вопросов, тем чаще вам станут отвечать.

Закон дальнего ракурса