Адвокат Секса

Розмари искоса взглянула на подругу Джессики и мысленно приказала себе выбросить из головы чванливую девушку. Она пришла к мисс Кэмпбелл, а до её друзей Мари нет дела, за исключением Риты и Пегги. Но их, по-видимому, сегодня не было. Жаль! Они — весёлые и общительные, без всякого намёка на некое своё превосходство, хотя Рита преподаёт в музыкальном институте, а Пегги там же учится на последнем курсе. В общем, все — люди творческие и, в принципе, состоявшиеся. А что из себя представляет высокомерная девица в пеньюаре — это ещё большой вопрос!

Приобняв свою скромную гостью за талию, мисс Кэмпбелл повела её на второй этаж. Это было помещение раза в три больше того, что находилось на нижнем этаже, часть которого занимал гараж. Розмари с любопытством оглянулась. Ей никогда прежде не приходилось бывать в творческих мастерских. А мисс Кэмпбелл, судя по всему, здесь не только рисовала свои замечательные картины, но также жила.

Верхний этаж был поделён на несколько зон. В центре его располагалась уютная гостиная с баром, с роскошной софой, обитой велюром кремового цвета. Рядом стояла напольная ваза из бамбука, на которой была изображена красивая обнажённая китаянка с загадочной манящей улыбкой на нежном лице. По другую сторону от софы находились два коричневых кожаных кресла и стеклянный столик прямоугольной формы. Столик застелен кружевной салфеткой. На нём — бутылка красного вина, коробка конфет, изящная ваза с фруктами, два высоких бокала, изготовленные в форме женской фигуры. Мисс Кэмпбелл приготовилась к сегодняшней встрече. А миссис Брукс, хоть и не хотела ни пить, ни есть, испытала чувство признательности к Джессике. Мягко улыбнувшись Джесс, Мари аккуратно обогнула кресла и сделала несколько шагов вперёд.

Напротив столика и кресел в простенке между окнами стояла тумба, на которую Джессика водрузила магнитофон. Над ним висела картина. На ней были изображены лесные нимфы — дриады. Большая лесная поляна. В её центре кружатся в танце две юные обнажённые нимфы. Распущенные волосы лесных прелестниц скрывают интимные части тела, но рука профессионального художника чётко прорисовывает все его линии, изгибы, удивительно реалистично передавая чувственность дриад. Чуть в сторонке их танцем наслаждаются ещё несколько загадочных обитательниц леса. Они возлежат на невысоком пригорке. Однако, в отличие от танцующих нимф, на этих дриад наброшены лёгкие прозрачные накидки, а их красивые головы украшены венками, сплетёнными из разных лесных цветов вперемежку с листьями. Несмотря на буйство красок, от картины веет спокойствием, теплом и гармонией.

— Хочу туда! — с некоторой грустью невольно подумала Розмари и поспешно отвела взгляд от полотна: как-никак она находится сейчас в гостях!

Зона с левой стороны от гостиной, очевидно, была отведена под спальню. Её отделяли дорогие шёлковые бледно-розовые шторы в пол, сшитые узкими полосами и украшенные снизу кружевными вставками. Шторы свободно свисали, карниз прикрывал тёмно-розовый ламбрекен в виде арки, также отделанный по нижнему краю кружевами. Шёлковые шторы смотрелись настолько уютно и вместе с тем стильно, что у Мари даже возникло нескромное желание заглянуть за них, чтоб посмотреть, как выглядит спальня художницы, но потом она выбросила из головы эту неопрятную мысль.

С правой стороны от гостиной находилась собственно мастерская. В отличие от остальной части помещения, пол здесь был выложен плиткой, не паркетом; стены обиты виниловыми белыми обоями, не шёлковыми; на потолке висели две люстры на одинаковом расстоянии друг от друга, а два больших окна выходили на северо-восток. Вдоль одной из стен стоял стационарный мольберт, изготовленный из бука, с натянутым на подрамник большим чистым холстом. Рядом с ним — деревянный стеллаж, на полках которого находились кисти, краски, какие-то коробочки, баночки. На некотором отдалении от мольберта расположился двухместный кожаный диван, а в проёме между окнами разместился старинный дубовый комод. У комода примостился ещё один мольберт, именуемый в среде художников лирой, с незавершённой работой на тему человека и стихии.

В другом конце мастерской находилась мини-столовая. Её отделяла от студии арка в виде полусферы, отделанная гипсовой лепниной, с карнизом и полуколоннами. Свет в эту часть помещения поступал из круглого окна, напоминавшего большой иллюминатор. Тут стоял застеклённый буфет, полки которого были заставлены чашками, тарелками, бокалами. В одном углу — небольшой холодильник, в другом — круглый стол и несколько стульев.

Осмотрев достаточно быстро в сопровождении мисс Кэмпбелл всё помещение, Розмари вернулась к заинтересовавшему её полотну, которое ещё находилось в работе.