Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Исходя из этого, казалось, можно было бы заключить, что именно Алмазов наиболее вероятный автор неподписанной фигуры. Однако, первая модель все-таки отличается от скульптуры Алмазова, которая выглядит грубее, брутальнее. Анонимная вещь проработана тоньше, с деликатными нюансами лепки, и художественнее в целом, что было свойственно творчеству именно В.Н. Домогацкого. К тому же, было известно, что и В.Н. Домогацкий в ранний период занимался керамикой. Так, есть сведения о создании им в 1902–1903 гг. майоликовой вазы с двумя женскими масками (ее местонахождение неизвестно); в Государственном музее керамики «Кусково» хранится детский бюст 1900-х гг., приписывающийся скульптору. Именно эти факты, а также отсутствие возможности осмотра и сопоставления двух скульптур одновременно затрудняют в настоящее время принятие окончательного решения по поводу авторства первой из них. Несмотря на существенные утраты, первое произведение отличает высокий художественный уровень, а редкость скульптур, выполненных в керамической мастерской Строгановского училища, достигшего в то время своего блистательного расцвета, только подчеркивает несомненное историко-художественное значение данного памятника.

Художественная керамика Строгановского училища, выполненная в сотрудничестве скульптурной и керамической мастерских, представляет сложное явление – это и пробы материала учениками, и законченные произведения профессиональных скульпторов. Многие сохранившиеся вещи имеют клейма Строгановского училища «СУ» и принадлежат, таким образом, к одной группе «изделий керамической мастерской», но, безусловно, художественный уровень их различен. Соответственно, и критерии их оценки не могут быть одинаковыми. Помимо учеников разных лет обучения и разных способностей, керамические скульптуры создавали уже взрослые, сформировавшиеся художники, профессиональные скульпторы, имевшие большой опыт работы, которые имели возможность воплотить свои самые смелые замыслы именно в керамической мастерской Императорского Строгановского училища.

Примечания

¹ См.: Скульптура и рисунки скульпторов конца XIX – начала XX века: Каталог. Гос. Третьяковская галерея. М., 1977. С. 28–144; Скульптура первой половины XX в. М.: Гос. Третьяковская галерея, 2002. С. 74–109.

² См.: Пруслина К.Н. Русская керамика (конец XIX – начало XX в.). М., 1974. С. 98–109.

³Пруслина К.Н. «Искусство глины» рубежа веков // Художник. 1973. № 12. С. 47.

⁴Астраханцева Т.Л. Н.В. Глоба, Г.В. Монахов и русская керамика конца XIX – начала XX века. Из истории Строгановского художественно-промышленного училища // Русское искусство Нового времени. Исследования и материалы: Сборник статей. М., 2004. Вып. 8. С. 245–268.

⁵Филиппов А. Керамика. Глазури восстановительного огня. М., 1907. С. 40.

⁶ Цит. по: Альбом Южно-русской областной сельскохозяйственной, промышленной выставки в г. Екатеринославе 1910 года. СПб., 1910. С. 163–164.

⁷ РГАЛИ. Ф. 677. Он. 1. Д. 9378. Л. 7–8.

⁸Новикова О. Майолика и фаянс Строгановского училища // Антиквариат, предметы искусства и коллекционирования. 2010. № 6 (77). С. 51.

⁹Шефов А.Н. Вячеслав Андреевич Андреев. М., 1972. С. 4–5. Там же приводятся воспоминания жены В.А. Андреева, Ольги Павловны, о его с сестрами занятиях керамикой в «мастерской старшего Андреева»: «Все это было очень интересно. Что и как получится после обжига? Муфель уже топится много часов. В мастерской тепло. Приятно пахнет обожженной глиной. Муфель еще не раскрыт, поглядывают в глазок, бросив туда зажженную лучину. Все волнуются, горят нетерпением увидеть результат. Зовут старшего брата, а младший уже давно здесь. Он тоже волнуется и ждет: у него там тоже обжигаются его первые детские работы. Когда обжиг бывал удачен, тогда особенно интересно смотрелись вещи, покрытые глазурью, неожиданно начинавшие играть всеми цветами радуги и темным золотом». Возможно, что речь идет об обжиге именно в керамической мастерской Строгановского училища, а не в собственной И.А. Андреева, т. к. большая часть его майолик выполнялась именно здесь и имела клейма «СУ».

¹⁰ Товарищество М.С. Кузнецова [Прейскурант]. Б.м., 1910-е. Л. 17. № 2766.

¹¹Шефов А.Н. Указ. соч. С. 4.

¹² РГАЛИ. Ф. 677. Он. 2. Ед. хр. 94. Л. 61–62.