Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Общая стилистика, крупный размер и мастерство исполнения скульптуры свидетельствуют о том, что работа, вероятно, была выполнена не учеником училища, а кем-то из преподавателей или художников, занимавшихся в скульптурной мастерской или сотрудничавших с ней. Как уже отмечалось выше, в это время в керамике активно работал Н.А. Андреев. Однако пластика фигуры не позволяет отнести данную работу к его произведениям. Трепетность и тонкость решения женской модели, скорее, говорят о руке скульптора Владимира Николаевича Домогацкого (1876–1939), который был хорошо знаком с Н.А. Андреевым по занятиям в мастерской С.М. Волнухина. Как и Н.А. Андреев, в ранний период творчества он испытал влияние скульпторов-«импрессионистов» П.П. Трубецкого и О. Родена, что нашло отражение и в представленной работе. Известно, что в 1900–1907 гг. художник преимущественно жил и работал в Москве. В 1907 г. он изучал технику работы в мраморе в Париже, а с 1908 по 1910 г. по приглашению Н.А. Андреева вел занятия в скульптурной мастерской Строгановского училища. В ходе работы по атрибуции фигуры удалось установить, что на находящейся в архиве музея МГХПА им. С.Г. Строганова фотографии скульптурной мастерской, относящейся к 1908 г., среди учеников находится именно В.Н. Домогацкий. Сама обнаженная модель, позирующая для студентов, очень напоминает девушку, запечатленную в представленной скульптуре 1904 г.

В то же время, оказалось, что аналогичная работа некогда была установлена в витрине магазина Строгановского училища, располагавшегося рядом с его основным зданием по ул. Рождественка, 11. Ее изображение читается на старой фотографии, относящейся к 1904 г., т. е. к году датировки указанной майоликовой скульптуры. Заметно, что в руках девушка держала какой-то предмет – вероятно, вазу или стеклянный шар. Полые руки, специальное круглое отверстие в основании и само цветовое решение модели (полива необычного зеленоватого оттенка с просвечивающим теплым цветом основы) говорят о том, что скульптура могла использоваться в качестве осветительного прибора – электрической лампы.

Безусловно, было бы очень заманчиво отнести данную работу к произведениям В.Н. Домогацкого. Известно, что скульптор, прославившийся в советское время, довольно критически относился к своему творчеству в целом, а тем более к работам ранних лет. Много своих творений он уничтожил. К тому же, о периоде своей деятельности в Императорском Строгановском училище сам художник упоминал довольно бегло в своих воспоминаниях²⁷. Все эти особенности, а также отсутствие подписи чрезвычайно затрудняли точное установление авторства этой, без сомнения, очень интересной вещи.

В то время, когда чаша весов склонялась в пользу решения, что скульптуру можно отнести В.Н. Домогацкому или кругу его учеников, в одном из частных собраний Москвы обнаружилось очень близкое произведение, имеющее подпись «В. Алмазов». Мы располагали только фотографическими изображениями этой скульптуры. Ее композиция, размер и колористическая цветовая гамма совпадали с первой моделью. В то же время, эта скульптура была без утрат – в руках девушка держала вазу. Однако у нее отсутствовала маркировка Строгановского училища, которая имелась у первой фигуры.

Владимир Алексеевич Алмазов (1877—?)²⁸, чья подпись была вырезана на постаменте второй майолики, известен как скульптор и керамист. Занимался он и педагогической деятельностью. Он окончил Строгановское училище в 1902 г. Известно, что до 1905 г. он жил и работал в Москве, затем он уехал в Екатеринбург, где преподавал в художественно-промышленной школе приблизительно до 1920 г. Таким образом, годы его пребывания в Москве вполне соответствовали датировке 1904 г. первой модели. Известно также, что В.А. Алмазов был автором скульптуры «Фигура женщины», известной только по упоминаниям в каталогах выставок Строгановского училища и экспонировавшейся в 1908 г. на Международной строительно-художественной выставке в Санкт-Петербурге в числе «строгановских» изделий²⁹. Отметим, что в описи экспонатов Алмазов указывался не как ученик. Таким же образом аннотировалась «Фигура мальчика» скульптора Евсеева. Оба художника к тому времени закончили свое обучение в Строгановке. Возможно, что представленные работы не относились ко времени их ученичества. Однако оба они были воспитанниками училища, их майолики были выполнены в строгановской керамической мастерской и, таким образом, могли попасть на выставку.